Авторское право курсовая работа актуальность

Авторское право

Содержание

Введение

Глава 1. Общие положения авторского права

1.1 Понятие авторского права

1.2 Субъекты авторского права

Глава 2. Содержание договора авторского права

2.1 Объекты авторского права

2.2 Права и обязанности сторон

Заключение

Список литературы

Введение

Актуальность темы. На современном этапе развития общества проблема регулирования правоотношений, складывающихся в области авторского права, приобретает все большее значение во всем мире. Важной задачей государства в области охраны интеллектуальной собственности является создание эффективного механизма предотвращения и пресечения незаконного использования объектов авторского права.

Институт авторского права имеет специальные и своеобразные черты, отличающие его от всех других институтов гражданского права. Он охраняет не только имущественные интересы авторов, но их личные права и интересы, — нравственные и духовные.

Вместе с тем, авторское право затрагивает и общественные интересы — интересы культуры и просвещения. Это означает, что правоотношения, регулируемые законодательством об авторском праве, выходят далеко за пределы частногражданских отношений и приобретают исключительный интерес — как юридический, в связи со своеобразной правовой конструкцией, так и общественный в виду предъявляемых к нему требований культурно-просветительского характера.

Одним из главных показателей цивилизованности общества во все времена было и продолжает оставаться сейчас то, какое внимание уделяется в нем развитию науки, культуры и техники. Решение актуальных экономических проблем невозможно без использования интеллектуального потенциала общества. Наука, культура и техника могут успешно развиваться только при наличии соответствующих условий, включая необходимые правовые предпосылки.

Борьба с нарушениями авторских и смежных прав приобретает особую значимость в связи со вступлением России в ВТО.

Целью настоящей работы является исследование основных положений авторского права.

В связи с этим поставлены следующие задачи:

) кратко изучить процесс становления авторского права;

) определить понятие, функции и источники авторского права;

) охарактеризовать субъекты и объекты авторского права;

) выявить содержание авторского права;

) определить сферу действия авторских и смежных прав.

Объектом исследования являются гражданско-правовые отношения в сфере авторского права.

Предметом исследования является совокупность норм авторского права и судебная практика в данной области.

Глава 1. Общие положения авторского права

1.1 Понятие авторского права

Первые законы, регулирующие авторские отношения, были приняты в России лишь во второй четверти XIX в. . Причем первый закон об авторском праве в России появился в рамках законодательства о цензуре (Цензурный устав 1828 г.).

В 1886 г. была подписана Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений (далее — Бернская конвенция), однако Россия осталась в стороне. В 1887 г. нормы о праве собственности на произведения наук, словесности, художеств и искусств были перенесены в т. X ч. I в качестве приложения к примечанию 2 ст.420.20 марта 1911 г. был принят Закон об авторском праве, который явился первым самостоятельным нормативным правовым актом в истории России, призванным регулировать отношения в области авторского права. Он был составлен на основе западноевропейского законодательства и международных соглашений в области авторского права того времени, однако отражал традиционный для России более низкий уровень охраны авторских прав.

После Октября 1917 г. гражданское законодательство, действовавшее на территории бывшей Российской империи, включая Закон об авторском праве 1911 г., было отменено. Авторское право периода «военного коммунизма» характеризовалось коренной ломкой прежнего законодательства Российской империи в соответствии с большевистскими взглядами. Ситуация изменилась только в 1920 — гг. с принятием некоторых постановлений.

В начале 60-х гг. XX в. в ходе проводившейся в тот период кодификации законодательства было решено включить законодательство об авторском праве в качестве самостоятельного раздела в гражданское законодательство.

В пореформенной России в области гражданско-правового регулирования отношений, связанных с творческой деятельностью, важным актом явился Закон РФ от 09.07.1993 № 5351-1 (ред. от 20.07.2004)»Об авторском праве и смежных правах» (далее — ЗоАП), который приобрел ключевое отраслевое значение (в настоящее время утратил силу).

С 1 января 1995 г. на территории России вступила в силу первая часть ГК РФ, а еще раньше — с 1994 г. — начался процесс подготовки кодифицированного законодательства об интеллектуальной собственности. В июне 2005 г. была начата работа над проектом четвертой части ГК РФ, которая была призвана объединить в себе нормы, посвященные правам на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации. Она была принята 24 ноября 2006 г., вступила в силу с 1 января 2008 г. и действует на территории России по сей день. Часть четвертая ГК РФ включает весь массив ранее действующего законодательства в области интеллектуальной собственности, в том числе нормы авторского права.

авторское право договор смежное

Авторское право в объективном смысле представляет собой совокупность норм гражданского права, регулирующих отношения по признанию авторства и охране произведений науки, литературы и искусства, установлению режима их использования, наделению их авторов неимущественными и имущественными правами, защите прав авторов и других правообладателей. В субъективном смысле авторское право — те имущественные и личные неимущественные права, которые принадлежат лицам, создавшим произведения науки, литературы и искусства.

Авторские и смежные права по своей природе являются исключительными абсолютными правами. Они дают возможность их обладателям использовать результаты своей творческой деятельности и распоряжаться ими по своему усмотрению и запрещать совершать указанные действия всем другим лицам.

Как и любой другой правовой институт, авторское право базируется на ряде принципов и имеет определенные функции.

Второй функцией авторского права следует считать установление режима использования произведений (кто и на каких условиях вправе использовать охраняемое произведение). Согласно ст.1229 ГК РФ гражданин или юридическое лицо, обладающие исключительным правом на результат интеллектуальной деятельности (правообладатель), вправе использовать его по своему усмотрению любым способом, не противоречащим закону. Правообладатель может по своему усмотрению разрешать или запрещать использование произведения другим лицам. При этом отсутствие запрета не считается согласием (разрешением). Другие лица не могут использовать произведение без согласия правообладателя, за исключением случаев, предусмотренных ГК РФ (ст. ст.1273 — 1280).

Третью функцию авторского права составляет наделение авторов интеллектуальными правами на произведения науки, литературы и искусства (авторскими правами). Интеллектуальные права включают в себя: исключительное право на произведение, являющееся имущественным правом и позволяющее автору произведения или иному правообладателю использовать произведение в соответствии со ст.1229 ГК РФ в любой форме и любым способом, не противоречащим закону. Правообладатель может распоряжаться исключительным правом на произведение (ст.1270 ГК РФ); личные неимущественные права: право авторства, право автора на имя, право на неприкосновенность произведения, право на обнародование произведения (ст.1255 ГК РФ); иные права (право на вознаграждение за использование служебного произведения, право на отзыв, право следования, право доступа к произведениям изобразительного искусства и другие).

Четвертой функцией авторского права является защита прав авторов и других правообладателей. Необходимость беспрепятственного осуществления гражданских прав, обеспечения восстановления нарушенных прав и их судебной защиты закреплена п.1 ст.1 ГК РФ и является одним из основных условий осуществления гражданами и юридическими лицами своих прав.

Авторские и смежные права по своей природе являются субъективными гражданскими правами, и их защита осуществляется способами, которые применяются при защите любых субъективных гражданских прав (ст.12 ГК РФ). Однако авторские и смежные права неоднородны по своей природе, что обуславливает наличие специальных способов защиты.

Для защиты авторских прав не требуется регистрации произведения или соблюдения каких-либо иных формальностей.

Первым и основополагающим источником авторского права является Конституция РФ. Статья 44 Конституции РФ гарантирует каждому свободу литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества, преподавания. Порядок осуществления прав на результаты интеллектуальной деятельности (интеллектуальных прав) определяет гражданское законодательство, которое состоит из ГК РФ и принятых в соответствии с ним иных федеральных законов. О части четвертой ГК РФ уже упоминалось выше. Здесь отметим, что она применяется к правоотношениям, возникшим после введения ее в действие.

Большое значение имеют федеральные законы, развивающие и конкретизирующие положения ГК РФ. Например, отдельные нормы, касающиеся авторского права, содержатся в Федеральном законе от 13.03.2006 № 38-ФЗ (ред. от 18.07.2011, с изм. от 21.11.2011)»О рекламе», Федеральном законе от 27.07.2006 № 149-ФЗ (ред. от 06.04.2011)»Об информации, информационных технологиях и о защите информации» и др.

Среди подзаконных нормативных актов наибольшей юридической силой обладают указы Президента РФ (см., например, Указ Президента РФ от 05.12.1998 № 1471 «О мерах по реализации прав авторов произведений, исполнителей и производителей фонограмм на вознаграждение за воспроизведение в личных целях аудиовизуального произведения или звукозаписи произведения»). Они могут быть приняты по любому вопросу, входящему в компетенцию Президента РФ, кроме тех положений, когда соответствующие правоотношения регулируются только федеральным законом.

Постановления Правительства РФ, содержащие нормы гражданского права, принимаются лишь на основании и во исполнение перечисленных выше актов более высокой юридической силы и должны соответствовать ГК РФ, другим федеральным законам и указам Президента РФ (см., например, Постановление Правительства РФ от 21.03.1994 № 218 (с изм. от 12.09.2007)»О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства»; Постановление Правительства РФ от 19.04.2008 № 285 «Об утверждении Правил выплаты автору вознаграждения при публичной перепродаже оригиналов произведений изобразительного искусства, авторских рукописей (автографов) литературных и музыкальных произведений»).

В случае противоречия указа Президента Российской Федерации или постановления Правительства Российской Федерации ГК РФ или иному закону, применяется ГК РФ или соответствующий закон.

Федеральные органы исполнительной власти также могут издавать акты, содержащие нормы авторского права, в случаях и в пределах, предусмотренных ГК РФ, другими законами и иными правовыми актами.

Не является источником гражданского, а следовательно, и авторского права судебная и арбитражная практика, так как судебные учреждения не обладают нормотворческими функциями и не создают нормы права, а лишь дают толкования по их применению.

Существенное значение для авторских правоотношений имеют нормы международного права. В настоящее время РФ является участницей следующих международных договоров: Конвенции, учреждающей Всемирную организацию интеллектуальной собственности; Бернской конвенции; Всемирной конвенции об авторском праве; Соглашения о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав; Конвенции об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм. Кроме того, Россия имеет двусторонние соглашения о взаимной охране авторских прав с такими странами, как Австрия, Болгария, Польша, Венгрия, Швеция, Чехия, и некоторыми другими.

Помимо российского гражданского законодательства и норм международного права, следует также учитывать обычаи делового оборота, которые могут регулировать предпринимательскую деятельность в сфере науки, литературы и искусства (независимо от того, зафиксированы ли они в каком-либо документе — п.1 ст.5 ГК РФ).

Итак, авторское право — один из институтов гражданского права. Регулируемые им имущественные и личные неимущественные отношения связаны с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства. Авторское право как самостоятельный институт решает конкретные задачи, которые включают в себя всемирную охрану имущественных и личных неимущественных прав и законных интересов авторов; обеспечение правовыми средствами наиболее благоприятных условий для создания научных и художественных произведений; широкое использование их обществом.

1.2 Субъекты авторского права

Субъектами авторского права могут быть авторы произведений науки, литературы или искусства, а также их правопреемники, работодатели и другие лица, приобретающие авторские права по закону или договору.

В настоящее время одним из основополагающих принципов, закрепленных ГК РФ (п.3 ст.1228), является положение о том, что исключительное право на результат интеллектуальной деятельности, созданный творческим трудом, первоначально возникает у автора. К другим лицам указанное право может перейти от автора только по договору или по иным основаниям, установленным законом. Автором признается гражданин, творческим трудом которого произведение создано.

Не признаются авторами результата интеллектуальной деятельности граждане, не внесшие личного творческого вклада в создание такого результата (ст.1228 ГК РФ).

Отметим, что вместо термина «физическое лицо» использован термин «гражданин». Указанное отличие можно отметить по всему тексту части четвертой ГК РФ, в том числе в общей норме пункта 1 ст.1228, согласно которой автором результата интеллектуальной деятельности признается гражданин, творческим трудом которого создан такой результат. Следует принимать во внимание норму пункта 1 ст.2 ГК РФ: правила, установленные гражданским законодательством, применяются к отношениям с участием иностранных граждан, лиц без гражданства и иностранных юридических лиц, если иное не предусмотрено федеральным законом. Поэтому безосновательны опасения на предмет того, что могут быть ущемлены права иностранных граждан и апатридов.

Согласно ст.18 ГК РФ возможность иметь права авторов произведений науки, литературы и искусства входит в состав правоспособности гражданина, которая возникает в момент его рождения и прекращается смертью. Следует особо подчеркнуть, что для признания лица автором соответствующего произведения не имеют значения ни его возраст, ни состояние дееспособности. Субъектами авторских прав могут быть и недееспособные лица. Но если они в установленном порядке были признаны недееспособными (либо ограничены в дееспособности), то все сделки в отношении созданных ими произведений за них будут совершать опекуны (ст. ст.29, 30, 32 ГК РФ) .

Для осуществления авторских прав требуется достижение определенного возраста. Если автором произведения является лицо, не достигшее 14 лет, то его авторские права осуществляют законные представители (родители, опекуны). Несовершеннолетние в возрасте от 14 до 18 лет вправе самостоятельно, без согласия родителей, усыновителей и попечителя осуществлять права автора произведения науки, литературы или искусства (ст.26 ГК РФ).

Как и ст.9 ЗоАП, ст.1257 ГК РФ закрепляет презумпцию авторства: при отсутствии доказательств иного, автором произведения считается лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре (копии) произведения. Эта презумпция действует и в отношении автора, указанного под псевдонимом.

Для возникновения авторских прав необходим юридический факт — создание произведения. В отличие от патентного права для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрации произведения или соблюдения каких-либо иных формальностей (п.4 ст.1259 ГК РФ).

Особой спецификой обладают отдельные субъекты авторского права, к которым прежде всего следует отнести соавторов. Согласно ст.1258 ГК РФ, граждане, создавшие произведение совместным творческим трудом, признаются соавторами независимо от того, образует ли такое произведение неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение.

Помимо соавторов, субъектами авторского права являются авторы производных произведений (ст.1260 ГК РФ). Им принадлежат авторские права на осуществленную переработку другого (оригинального) произведения. Авторами производных произведений являются переводчики литературных текстов, аранжировщики музыкальных произведений, драматурги, создающие киносценарии из чьих-либо романов, повестей, и другие переработчики.

К субъектам авторского права, согласно ст.1260 ГК РФ, относятся составители сборников и авторы иных составных произведений (антологии, энциклопедии, базы данных, атласа или другого подобного произведения). Им принадлежат авторские права на осуществленные ими подбор или расположение материалов (составительство). Переводчик, составитель либо иной автор производного или составного произведения осуществляет свои авторские права при условии соблюдения прав авторов произведений, использованных для создания производного или составного произведения.

Следующим субъектом авторского права являются авторы служебных произведений. Согласно ст.1295 ГК РФ служебным является произведение науки, литературы или искусства, созданное в пределах установленных для работника (автора) трудовых обязанностей.

Субъектами авторского права являются наследники и иные правопреемники, так как исключительное право на произведение переходит по наследству (ст.1283 ГК РФ) . Рассмотрим пример. Без разрешения наследников певца А. Вертинского в магазинах появился песенник «Любимые романсы», который включал в себя семь произведений Вертинского. Тем самым издательство грубо нарушило авторское право наследников. Издательство допустило и другую ошибку. Опубликовав ноты романса «Попугай Флобер», они указали, что стихи написал неизвестный поэт, хотя всё музыкальное произведение принадлежало Вертинскому. Суд вынес решение в пользу наследников, и они получили компенсацию от издательства.

К субъектам авторского права следует отнести и организации, осуществляющие коллективное управление авторскими и смежными правами (см. ст. ст.1242, 1243 ГК РФ). Роль таких организаций становится все более значимой в сфере обращения объектов интеллектуальной собственности.

Итак, особенностью результатов творчества является то, что первоначально права на них закрепляются за автором. В отношениях, связанных с созданием, использованием и распоряжением авторскими правами, участвует большое число субъектов, которыми могут быть как граждане, так и юридические лица.

Глава 2. Содержание договора авторского права

Творческий труд, или (в более широком понимании) творчество, следует рассматривать как сложный многоаспектный процесс взаимоотношений между авторами-творцами и объектами творчества как единство познания и преобразования. Наиболее общее определение творчества, содержащееся в энциклопедических словарях, следующее: деятельность, порождающая нечто качественно новое и отличающееся неповторимостью, оригинальностью и общественно-исторической уникальностью. Результатом творческого труда автора может быть субъективно и объективно новое произведение. Субъективно новое произведение означает такой результат творческой деятельности автора, который является новым только для него самого, а объективно может быть известным. Объективно новое произведение характеризует ту качественную новизну результата творческого труда, которая отвечает общественным духовным потребностям, являясь одновременно и субъективно новым для автора произведением.

Однако для того, чтобы быть объектом охраны, произведение науки, литературы и искусства должно быть доступно для восприятия человеком, т.е. должно существовать в какой-либо объективной форме. Основной перечень произведений сформировался в конце XIX в. . Этот список корректируется с учетом вновь появляющихся объектов. Так, например, с распространением Интернета появились сетевые произведения.

Действующее законодательство не предъявляет требования возможности воспроизведения для признания произведения объектом авторского права. Это означает, что охраной пользуются даже те объекты, которые вообще невоспроизводимы в связи с отсутствием необходимых технических средств.

Необходимость объективной формы порождает споры о том, что именно является непосредственным объектом авторско-правовой охраны — форма или содержание произведения. Одни исследователи полагают, что авторское право призвано защищать созданное произведение в целом — и форму, и содержание. Другие считают, что суть авторского права заключается в охране формы произведения, а не его содержания. Думается, что ответ на этот вопрос содержится в ст.1259 ГК РФ, согласно которой объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения.

ГК РФ специально указывает, что авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме, в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко — или видеозаписи, в объемно-пространственной форме (п.3 ст.1259).

Статья 1227 ГК РФ указывает, что интеллектуальные права не зависят от права собственности на материальный носитель (вещь), в котором выражен соответствующий результат интеллектуальной деятельности. Переход права собственности на вещь не влечет переход или предоставление интеллектуальных прав на результат интеллектуальной деятельности, выраженный в этой вещи. Исключением является лишь случай, предусмотренный п.2 ст.1291 ГК РФ, — при отчуждении оригинала произведения его собственником, обладающим исключительным правом на произведение, но не являющимся автором произведения, исключительное право на произведение переходит к приобретателю оригинала произведения, если договором не предусмотрено иное.

В случае, когда исключительное право на произведение не перешло к приобретателю его оригинала, приобретатель вправе без согласия автора и без выплаты ему вознаграждения: демонстрировать приобретенный в собственность оригинал произведения; воспроизводить оригинал этого произведения в каталогах выставок и в изданиях, посвященных его коллекции; передавать оригинал этого произведения для демонстрации на выставках, организуемых другими лицами.

При отчуждении оригинала произведения его собственником, обладающим исключительным правом на произведение, но не являющимся его автором, исключительное право на произведение переходит к приобретателю оригинала произведения, если договором не предусмотрено иное. Правила об отчуждении оригинала произведения и исключительного права на произведение (ст.1291 ГК РФ), относящиеся к автору произведения, распространяются и на наследников автора, их наследников и так далее в пределах срока действия исключительного права на произведение.

В свою очередь, ст.1292 ГК РФ наделяет автора произведения изобразительного искусства правом требовать от собственника оригинала произведения предоставления возможности осуществлять право на воспроизведение своего произведения (право доступа). При этом от собственника оригинала произведения нельзя требовать доставки произведения автору.

Объектами авторских прав (ст.1259 ГК РФ) являются: литературные произведения; драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения; хореографические произведения и пантомимы; музыкальные произведения с текстом или без текста; аудиовизуальные произведения; произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства; произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства; произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов; фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии; географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам; другие произведения. Приведенный перечень содержит наиболее распространенные объекты авторских прав и не является исчерпывающим. «Открытый характер перечня обусловлен невозможностью предвосхитить все формы выражения творческой деятельности человека. Кроме того, технический прогресс, безусловно, будет способствовать его расширению».

К объектам авторских прав также относятся программы для ЭВМ, которые охраняются как литературные произведения. Рассмотрим пример из судебной практики. Общество с ограниченной ответственностью «Сорбонна Плюс» обратилось в Арбитражный суд города Москвы с иском к закрытому акционерному обществу «Комстар-директ» о взыскании 100 000 рублей компенсации за нарушение исключительных имущественных прав на программу ЭВМ — компьютерную игру «Discples 2: Восстание Эльфов». Решением от 18.04.2009 с ответчика в пользу истца была взыскана компенсация в сумме 50 000 рублей, в остальной части иска отказано. Вышестоящими инстанциями решение оставлено без изменения. В заявлении о пересмотре судебных актов в порядке надзора ЗАО «Комстар-Директ» просит отменить принятые судебные акты, ссылаясь на неправильное применение норм материального права. Суд установил, что ответчик без согласия правообладателя распространял в сети Интернет компьютерную игру «Discples 2: Восстание Эльфов», обладателем исключительных прав на которую в соответствии с договором от 10.12.2007 № 101206, заключенным с компанией «Labcroft Ltd» (приобретшей эти права у разработчика и создателя программы), является истец. Суд отверг довод ответчика о правомерном использовании компьютерной игры, поскольку признал, что договор, на который ссылался ответчик как на основание использования программы, заключен лицом (лицензиатом), с превышением пределов прав, полученных им самим по лицензионному договору. При таких обстоятельствах суд признал ответчика нарушителем прав истца на программу для ЭВМ и с учетом всех обстоятельств дела взыскал с нарушителя компенсацию.

К объектам авторских прав относятся:

) производные произведения — произведения, представляющие собой переработку другого произведения (переводы литературных текстов, аранжировки музыкальных произведений, киносценарии по чьим-либо романам и др.). Авторы производных произведений обязаны соблюдать права авторов произведений, подвергшихся переработке;

) составные произведения, то есть произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда. На некоторые составные произведения авторское право принадлежит издателям (например, энциклопедические словари, газеты, журналы и т.д.). Исключительное право на использование своих произведений независимо от издания в целом сохраняется за его автором, но право на использование издания в целом принадлежит издателю.

Как видно, объектов авторских прав может быть великое множество и практически все из них могут быть созданы работниками, связанными трудовыми отношениями со своими работодателями.

Авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме, в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко — или видеозаписи, в объемно-пространственной форме.

Рассмотрим пример из судебной практики. Общество с ограниченной ответственностью «ДИ-ЛИТО» обратилось в Арбитражный суд Нижегородской области с иском к индивидуальному предпринимателю Воротилину С.Б. о взыскании 413 623 рублей компенсации за нарушение исключительных авторских прав на использование картографического произведения «Нижний Новгород «Город на ладони» Атлас-панорама для автомобилистов». Суд установил, что на сайте www.antennmaster.ru в сети Интернет размещено изображение, являющееся картографической основой фрагмента страницы 44 атласа-панорамы «Нижний Новгород «Город на ладони» Атлас-панорама для автомобилистов», изданного издательством «Портфолио». По сути, сравниваемые изображения идентичны и различаются лишь наличием на страницах сайта стрелки, указывающей направление движения к месту продаж и офису. Использование объекта авторского права осуществлено ответчиком без согласия правообладателя произведения и выплаты соответствующего вознаграждения, что в силу п.3 ст.1252 и ст.1301 ГК РФ позволяет истцу требовать выплаты компенсации.

Таким образом, помимо творческого характера произведения, основным условием для того, чтобы созданное произведение стало объектом авторских прав, является его выражение в какой-либо объективной форме, в т. ч.: письменной (рукопись, нотная запись), устной (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и т.п.), в форме изображения (картина, чертеж, эскиз и др.), звуко — или видеозаписи (цифровой, магнитной, механической), объемно-пространственной форме (сооружение, скульптура, макет).

Как уже отмечалось, авторские права возникают не с момента обнародования произведения, а с момента его создания (пример: авторское право на эскиз концертного костюма возникает именно с момента создания эскиза, а не с момента пошива костюма по данному эскизу, или, например, с публикации эскиза в каталоге) . Данное положение, как и ранее ЗоАП, исключает возможность того, что какая-либо организация, исполнительный или судебный орган потребуют от автора или иного правообладателя выполнения каких-либо формальностей, касающихся создания произведения. Перечень таких формальностей указан в п.1 ст. III Всемирной конвенции об авторском праве.

Авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора и отвечают требованиям, установленным п.3 ст.1259 ГК РФ.

Кроме того, п.6 ст.1259 ГК РФ указывает произведения, которые не являются объектами авторских прав: официальные документы государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований, в том числе законы, другие нормативные акты, судебные решения, иные материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы; государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и тому подобное), а также символы и знаки муниципальных образований; произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов. Произведения народного творчества — это произведения фольклора, включая кустарные промыслы и произведения народного декоративно-прикладного искусства. Основная причина, по которой произведения народного творчества не охраняются авторским правом, заключается в невозможности определить автора такого произведения; сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и т.п.).

Исключение указанных объектов из числа охраняемых основывается на нормах Бернской конвенции: «охрана, предоставляемая настоящей Конвенцией, не распространяется на сообщения о новостях дня или на сообщения о различных событиях, имеющие характер простой пресс-информации» (п.8 ст.2 Конвенции). Сами сообщения не охраняются авторским правом, так как имеют информационный характер, т.е. неоригинальны, представляют собой простое, механическое, нетворческое изложение событий и фактов. На это не раз обращал внимание Президиум Высшего Арбитражного Суда РФ.

Итак, авторское право регулирует отношения, возникающие в связи с созданием и использованием результатов интеллектуальной деятельности — произведений науки, литературы и искусства.

Необходимо различать сами произведения, имеющие нематериальную сущность, и ту вещественную форму, в которой они воплощены (рукопись, изображение).

Авторско-правовая охрана распространяется на произведение как нематериальное благо и не зависит от прав на тот материальный носитель, в котором это произведение выражено.

2.2 Права и обязанности сторон

Автору произведения принадлежат следующие права (п.2 ст.1255 ГК РФ):

) исключительное право на произведение;

) право авторства;

) право автора на имя;

) право на неприкосновенность произведения;

) право на обнародование произведения. В случаях, предусмотренных ГК РФ, автору произведения наряду с указанными правами принадлежат другие права, в т. ч. право на вознаграждение за использование служебного произведения, право на отзыв, право следования, право доступа к произведениям изобразительного искусства.

В силу ст.8 ГК РФ создание произведения представляет собой юридический факт, который влечет возникновение авторских прав.

Авторство, имя автора и неприкосновенность произведения науки, литературы и искусства, а также авторство, имя исполнителя и неприкосновенность исполнения охраняются в соответствии с правилами ст.1228 («Автор результата интеллектуальной деятельности»), ст.1267 («Охрана авторства, имени автора и неприкосновенности произведения после смерти автора»), ст.1316 («Охрана авторства, имени исполнителя и неприкосновенности исполнения после смерти исполнителя») ГК РФ независимо от того, предоставлялась ли правовая охрана таким результатам интеллектуальной деятельности в момент их создания, и такая охрана осуществляется в соответствии с назваными статьями, если соответствующее посягательство совершено после введения в действие ч.4 ГК РФ.

На принадлежащее автору исключительное право не допускается обращение взыскания (ст.1284 ГК РФ). Предусмотрена ограниченная ответственность автора по авторским договорам (ст.1290 ГК РФ).

Следует отметить, что правообладатель может распорядиться принадлежащим ему исключительным правом на результат интеллектуальной деятельности или на средство индивидуализации любым не противоречащим закону и существу такого исключительного права способом, в том числе путем его отчуждения по договору другому лицу (договор об отчуждении исключительного права) или предоставления другому лицу права использования соответствующих результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации в установленных договором пределах (лицензионный договор). По договору об отчуждении исключительного права одна сторона (правообладатель) передает или обязуется передать принадлежащее ей исключительное право на результат интеллектуальной деятельности или на средство индивидуализации в полном объеме другой стороне (приобретателю). По лицензионному договору одна сторона — обладатель исключительного права на результат интеллектуальной деятельности или на средство индивидуализации (лицензиар) предоставляет или обязуется предоставить другой стороне (лицензиату) право использования такого результата или такого средства в предусмотренных договором пределах. Издательский лицензионный договор — договор, заключаемый автором или другим правообладателем с физическим или юридическим лицом, которое в соответствии с таким договором принимает на себя обязанность осуществить издание произведения.

Особое место занимает договор авторского заказа. По договору авторского заказа одна сторона — автор обязуется по заказу другой — заказчика создать обусловленное договором произведение на материальном носителе или в любой другой форме (ст.1288 ГК РФ). Его предметом является создание объекта авторского права, соответствующего определенным соглашением требованиям, и затем — передача заказчику прав на указанный объект.

В ЗоАП применительно к отношениям по передаче исключительного авторского права использовался термин «авторский договор». Ныне действующее законодательство изменило подход к договорным отношениям, отказавшись от ранее действующей правовой конструкции и кардинально изменив определение договоров.

В ст.1287 ГК РФ закреплено особое условие издательского лицензионного договора, возлагающее на издателя обязанность начать использование произведения не позднее определенного срока, установленного в договоре, причем неисполнение этой обязанности влечет за собой возможность одностороннего расторжения договора по инициативе автора без возмещения издателю причиненных этим убытков, а также возможность взыскать с издателя предусмотренное договором вознаграждение в полном объеме.

О правах авторов — работников уже было сказано выше.

Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения или иные формальности. Вместе с тем правообладатель может использовать знак охраны авторского права и тем самым довести до сведения третьих лиц, что именно ему принадлежат права на конкретное произведение. И, хотя данный знак называется знаком охраны, его основная функция — информирование, а не защита. В частности, ст.1271 ГК РФ предусматривает использование знака охраны — «копирайт» (в пер. с англ. copyright — авторское право), состоящий из следующих элементов: латинской буквы «C» в окружности; имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав; года первого опубликования произведения. Примеры: (C) А. Иванов, 2012. C) Издательский дом «Аврора», 2012. Знак копирайта информирует о том, кому именно принадлежит исключительное (имущественное) авторское право на произведение.

Статья 1270 ГК РФ раскрывает содержание такого вида интеллектуальных прав, как исключительное право на использование произведения, которое является имущественным правом. Право на использование — это, в сущности, право автора самостоятельно решать все вопросы, связанные с предоставлением третьим лицам доступа к произведениям и его использованием.

Наряду с мерами по расширению правовой охраны результатов интеллектуальной деятельности и средств индивидуализации и по усилению защиты имущественных прав авторов в части четвертой ГК РФ предусмотрены также меры, направленные на защиту их личных неимущественных прав. В частности, отдельная статья (ст.1251 ГК РФ) в общих положениях посвящена способам защиты личных неимущественных прав. Восстановлен прежний подход к праву автора на неприкосновенность произведения (см. п.1 ст.1266 ГК РФ), которое по своему содержанию заметно шире, чем закрепленное в действовавшем ранее законодательстве право на защиту репутации автора, и поэтому в большей мере защищает интересы создателя произведения.

В пункте 1 статьи 1265 ГК РФ дано определение права на имя и права авторства. Данная статья не относит названные права ни к одному из видов интеллектуальных прав, указанных в ст.1226 ГК РФ. Право на имя и право на авторство отнесены к личным неимущественным правам в соответствии со ст.1228 ГК РФ. Право авторства — право признаваться автором произведения и право автора на имя — право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени, то есть анонимно, неотчуждаемы и непередаваемы, в том числе при передаче другому лицу или переходе к нему исключительного права на произведение и при предоставлении другому лицу права использования произведения. Отказ от этих прав ничтожен. «Указанная норма направлена на пресечение попыток скрытой передачи права авторства». Законодатель, как и прежде, установил три способа использования произведения: под подлинным именем, под вымышленным именем (псевдонимом) и анонимно. При использовании произведения под псевдонимом или анонимно необходимо учитывать, что автор может в любой момент раскрыть или снять свой псевдоним (анонимность).

В содержание права авторства входит гарантированная государством возможность автора выступать в общественных отношениях в качестве признанного создателя технического или художественно-конструкторского решения. Право авторства предоставляет возможность создателю считать себя автором указанных решений. Признаками права авторства являются его неотчуждаемость и непередаваемость. Право авторства — это личное неотчуждаемое право, т.е. оно неотделимо от личности. Право авторства непередаваемо, т.е. оно лишено экономического содержания и за редким исключением не может никому передаваться самим автором. Право авторства абсолютно по своему характеру, т.е. создает для всех лиц обязанность воздерживаться от присвоения себе или приписывания кому-либо чести создания произведения.

Нельзя обойти вниманием вопрос о соотношении понятий «авторство» и «право авторства». В понятии авторства отражается объективный факт создания определенного произведения. Факт авторства венчает собой творческий процесс по созданию указанного произведения. Применительно к объектам авторского права юридический факт создания произведения, выраженного в объективной форме, свидетельствует о возникновении права авторства на произведение.

Закрепленное в статье 1266 ГК РФ право на неприкосновенность произведения и защиты от искажения является также личным неимущественным правом. В Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений данное право именуется «правом на защиту репутации автора». Рассматриваемое право направлено на защиту творческой деятельности автора, его интеллектуального вклада в созданное произведение. Пункт 2 ст.1266 ГК РФ отнес нарушения прав на неприкосновенность произведения и защиты от искажения к тем случаям, когда подлежат применению нормы ГК РФ о защите чести, достоинства и деловой репутации.

К личным неимущественным правам автора традиционно относится также право на обнародование произведения (ст.1268 ГК РФ). Право на обнародование подразумевает обеспечение автором доступа к его произведениям третьих лиц; реализуется одновременно с каким-либо другим правом. Обнародование может быть осуществлено посредством публичного показа, публичного исполнения и т.д. Более того, обнародовать произведение нельзя, не реализовав какое-либо иное право автора, например на опубликование. Право на обнародование находится в тесной связи с правом на распространение и воспроизведение.

В ст.1269 ГК РФ урегулировано такое право автора, как право на отзыв; содержание его составляет право отказаться от ранее принятого решения обнародовать произведение. Право на отзыв может быть реализовано в любое время после того, как автор дал разрешение на обнародование (или опубликование) своего произведения. Но законодатель устанавливает случаи, когда право на отзыв не может быть реализовано автором: обнародование служебных произведений, программ для ЭВМ и произведений, вошедших в сложный объект.

Законодатель разрешает свободное (без согласия автора или иного правообладателя) распространение, воспроизведение, использование произведений в определенных случаях и выполнением закрепленных в ГК РФ условий (см. ст. ст.1272 — 1280 ГК РФ) . Так, допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю фотографического произведения, произведения архитектуры или произведения изобразительного искусства, которые постоянно находятся в месте, открытом для свободного посещения, за исключением случаев, когда изображение произведения таким способом является основным объектом этого воспроизведения, сообщения в эфир или по кабелю либо когда изображение произведения используется в коммерческих целях (ст.1276 ГК РФ).

Рассмотрим пример из судебной практики. Судебной коллегией по гражданским делам Верховного Суда РФ было рассмотрено дело по заявлению М. об отмене регистрации кандидата в депутаты. Так, М., являющийся кандидатом в депутаты краевого Законодательного собрания по одномандатному избирательному округу, обратился в суд с заявлением об отмене регистрации А. в депутаты по тому же избирательному округу. Заявленные требования М. обосновал тем, что А. в ходе проведения предвыборной агитации допускал существенные нарушения положений избирательного законодательства. В частности, М. сообщил о нарушении законодательства РФ об интеллектуальной собственности. Поводом для этого явилось помещение на агитационных материалах изображения памятника и здания городской администрации. Автором фотографий указанного объекта являлся некий С., письменно выразивший свое согласие на использование его работ в агитационных материалах. Судьи отметили, что памятник и здание находятся в местах, открытых для свободного посещения, а их фотоснимки приведены только для иллюстраций текстов статей. В связи с этим в Определении суда указано, что оснований для вывода о нарушении законодательства об интеллектуальной собственности не имеется.

Срок действия исключительного права на произведение закреплен в ст.1281 ГК РФ. Исключительное право на произведение действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора. Исключительное право на произведение, созданное в соавторстве, действует в течение всей жизни автора, пережившего других соавторов, и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом его смерти. По истечении срока действия исключительного права произведение науки, литературы или искусства, как обнародованное, так и необнародованное, переходит в общественное достояние (ст.1282 ГК РФ).

В ст.1292 ГК РФ рассматривается одно из прав, которое не отнесено ни к личным неимущественным правам, ни к исключительным правам, а составляет отдельную группу интеллектуальных прав — «иные права». Данное право именуется правом доступа. В соответствии с ним автор вправе требовать от собственника оригинала произведения предоставления возможности осуществить право на воспроизведение своего произведения. Право доступа распространяется только на произведения изобразительного искусства. Ст.1293 ГК РФ рассматривает еще одно право, входящее в группу иных интеллектуальных прав, которые также наряду с правом доступа могут принадлежать только автору. Данное право именуется правом следования. Это право означает, что при каждой последующей публичной перепродаже автор имеет право на получение от продавца вознаграждения в виде процентов от цены перепродажи (ст.1293 ГК РФ). При этом имеется в виду не всякая перепродажа, а только та, в которой в качестве продавца, покупателя или посредника участвует галерея изобразительного искусства, художественный салон, магазин или иная подобная организация. Следовательно, перепродажа картины без участия указанных организаций означает, что дополнительных отчислений автору не полагается.

Ответственность за нарушение исключительного права на произведение предусмотрена ст.1301 ГК РФ. За нарушение авторских прав действующее законодательство предусматривает наступление административной, уголовной и гражданско-правовой ответственности. Контрафактные экземпляры по решению суда подлежат изъятию из оборота и уничтожению без какой-либо компенсации (ст.1252 ГК РФ). Законодательство предусматривает наступление уголовной ответственности за нарушение авторских прав путем присвоения авторства (плагиата).

Нарушение может проявляться в следующих действиях: объявление себя автором чужого произведения; выпуск чужого произведения (даже части) под своим именем; издание под своим именем произведения, созданного в соавторстве с другими лицами, без указания их имен (Постановление ВС РФ от 26.04.2007 № 14).

Рассмотрим пример из судебной практики. ЗАО «Сормовский завод бронированных автомобилей «РИДА» обратилось в Арбитражный суд Нижегородской области к ООО «Армор Групп» с иском о взыскании компенсаций за нарушение исключительных прав истца на фотографическое служебное произведение в сумме 750 000 рублей и на товарный знак — в сумме 1 750 000 рублей.

Решением от 28.02.2011 удовлетворен иск в части взыскания компенсаций за нарушение исключительных прав на фотографическое служебное произведение в размере 10 000 рублей и на товарный знак — в размере 1 750 000 рублей.

Судом установлено, что ЗАО «СЗБА «РИДА» принадлежит исключительное право на фотографическое служебное произведение автомобиля марки Toyota Land Cruiser 100 VX со словесным обозначением «RIDA», изготовленное его работником Деньгиным В.Н.

Суд признал доказанным факт размещения ответчиком на своем сайте указанного фотографического изображения без согласия его правообладателя, что является нарушением авторских прав истца на это произведение, поэтому взыскал с ответчика компенсацию.

По итогам проведенного анализа характера общественных отношений в сфере использования объектов авторского права и предметной судебной практики приведу краткую методику защиты авторских прав:

) в случае создания и использования служебных произведений: фиксация перечня должностных обязанностей работников; постоянный или периодический учет и регистрация создаваемого работниками программного обеспечения и баз данных посредством различных способов индивидуализации объектов;

) в случае получения прав на объекты авторского права: определение целей будущего использования объектов и закрепление таковых в соответствующих соглашениях с учетом требуемого объема и характера передаваемых прав; индивидуализация передаваемых объектов;

) контроль за оборотом принадлежащих лицу авторских прав.

Заключение

Авторские и смежные права по своей природе являются абсолютными правами. Они дают возможность их обладателям использовать результаты своей творческой деятельности, распоряжаться ими по своему усмотрению и запрещать совершать указанные действия всем другим лицам.

Субъектами авторского права могут быть физические и юридические лица — авторы произведений науки, литературы или искусства, а также их правопреемники, работодатели и другие лица, приобретающие авторские права по закону или договору. Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения. Не являются объектами авторских прав официальные документы государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований; государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и тому подобное), а также символы и знаки муниципальных образований; произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов; сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и т.п.).

В настоящее время права на результаты интеллектуальной деятельности регламентирует часть четвертая ГК РФ, которая вступила в действие 1 января 2008 г. и применяется к правоотношениям, возникшим после введения ее в действие. По правоотношениям, возникшим до введения в действие части четвертой ГК РФ, она применяется к тем правам и обязанностям, которые возникли после введения ее в действие. Права на результаты интеллектуальной деятельности, охраняемые на день введения в действие части четвертой ГК РФ, продолжают охраняться в соответствии с правилами части четвертой ГК РФ.

В заключение отметим, что новые способы использования объектов интеллектуальной собственности, доступные участникам экономического оборота в силу научно-технического прогресса, требуют новых подходов, как в практической, так и в теоретической плоскостях. Одной из характерных черт объекта правового регулирования права интеллектуальной собственности является динамизм и ускоренное развитие. В отличие от иных отраслей и подотраслей права, достаточно консервативных, основанных на стабильности и предсказуемости поведения участников гражданского оборота, право интеллектуальной собственности регулирует постоянно изменяющуюся, инновационную, не имеющую стабильного состояния сферу общественных отношений.

Формирование основных начал права интеллектуальной собственности (и так достаточно молодой подотрасли права) происходит параллельно с ускорением технического развития общества. При этом основные подходы к правовому регулированию отношений в связи с обращением продуктов интеллектуальной деятельности, строятся в соответствии с классическими концепциями права. В результате, понятное стремление упорядочить и максимально подробно урегулировать сферу интеллектуальной собственности сталкивается с непрекращающимся появлением новых объектов, способов, механизмов, технологий, не учтенных и не соответствующих только что налаженному правовому регулированию. Такие столкновения, с одной стороны, позволяют обнаруживать недостатки существующего правового регулирования, а с другой — подталкивают и указывают направления для дальнейшего его развития.

Список литературы

Нормативно-правовые акты

1.Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений. Принята в Берне 09.09.1886. Россия присоединилась к Конвенции на основании Постановления Правительства Российской Федерации от 03.11.1994 № 1224 // Собрание законодательства РФ. — 1994. — № 29. — Ст.3046.

2.Всемирная конвенция об авторском праве. Принята в Женеве 06.09.1952. Россия присоединилась к Всемирной конвенции на основании Постановления Правительства Российской Федерации от 03.11.1994 № 1224 // Собрание постановлений Правительства РФ. — 1994. — № 29. — Ст.3046.

3.Конвенция, учреждающая Всемирную Организацию Интеллектуальной Собственности (Подписана в Стокгольме 14.07.1967, изменена 02.10.1979) // <#»justify»>Научная и учебная литература

12.Авторские и смежные с ними права: постатейный комментарий гл.71 ГК РФ / под ред. П.В. Крашенинникова; [М.Я. Кириллова, П.В. Крашенинников, О.А. Рузакова [и др.]; вступ. сл. П.В. Крашенинников]. — М.: Статут, 2010. — 378 с.

13.Баутин В.М. Права на результаты интеллектуальной деятельности автора и патентообладателя: состояние и перспективы. — 2-е изд. — М.: РГАУ — МСХА ИМ. К.А. Тимирязева, 2012. — 389 с.

.Васильева Т.В. О соблюдении авторских прав эпоху развития высоких технологий // Современное право. — 2011. — № 5. — С.102-104.

.Ветошникова Е.О. Защита прав на результаты интеллектуальной деятельности в антимонопольных органах: некоторые практические аспекты // Имущественные отношения в Российской Федерации. — 2012. — № 2. — С.74-76.

.Дуленков В.Ю. Об авторских правах индивидуального предпринимателя // В мире права. — 2011. — № 1. — С.65-66.

.Ефимова Е.Г. Защита авторских и смежных прав на современном этапе // Патентное дело. — 2011. — № 5. — С.26-28.

.Жарова А.К. Правовая защита интеллектуальной собственности: учеб. пособие [для вузов] / под общ. ред. С.В. Мальцевой; Высш. шк. экономики. — М.: Юрайт, 2011. — 378 с.

.Ильницкий К.О. Привилегия как первоисточник авторского права // Закон и право. — 2011. — № 11. — С.33-35.

.Карлова-Игнатьева Е.И. Проблематика и судебная практика привлечения к ответственности за нарушение авторских прав // Имущественные отношения в Российской Федерации. — 2011. — № 7. — С.96-99.

.Кондратьева Е. Разграничение творческих и нетворческих объектов интеллектуальной собственности // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. — 2012. — № 2. — С.52-55.

.Невская М.А., Тарасова Е.Н., Сухарев Е.Е. Авторское право в издательском бизнесе и СМИ: практ. пособие. — 2-е изд. — М.: Дашков и К, 2012. — 345 с.

.Оплачко А. Интеллектуальная собственность и инновационный потенциал // Интеллектуальная собственность. Промышленная собственность. — 2012. — № 1. — С. 20-24.

.Погуляев В., Чебанова О. Компенсация морального вреда при нарушении авторских прав // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. — 2012. — № 1. — С.33-36.

.Попов Р.М. Нарушение авторских прав публичным воспроизведением музыкальных произведений // Право и экономика. — 2011. — № 7. — С.45-49.

.Право интеллектуальной собственности: учебник [для вузов] / под ред. И.А. Близнеца; Рос. госуд. ин-т интеллект. соб-ти; [И.А. Близнец, Э.П. Гаврилов, О.В. Добрынин [и др.]. — М.: Проспект, 2011. — 567 с.

.Примакова О.М. Нарушение авторского права в сети Интернет // Правовые вопросы связи. — 2011. — № 1. — С.32-35.

.Савчук Л.Ф. К совершенствованию гражданско-правовых норм в Российской Федерации об управлении исключительными авторскими и смежными правами // Бизнес в законе. — 2011. — № 2. — С.66-70.

.Савчук Л.Ф. Охрана авторским правом идеи художественного произведения // Юридические науки. — 2011. — № 2. — С.39-42.

.Севостьянов В. Необходимо активизировать правозащитную деятельность в сфере авторских и смежных прав // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. — 2011. — № 7. — С.63-65.

.Соболь И.А., Мельников В.С. Некоторые особенности правовой защиты объектов авторского права // Современное право. — 2011. — № 7. — С.101-103.

.Федосеева Е.Г. Пути к творчеству // Социосфера. — 2012. — № 4. — С.59-61.

.Хохлов В.А. Договор авторского заказа в гражданском праве России // Журнал российского права. — 2011. — Т.4. — № 172. — С.27-29.

.Хрестоматия по истории государства и права России / под ред. Титова Ю.П. — 2-е изд. — М.: Проспект, 2012. — 789 с.

.Щербак Н. Авторское право и наследование // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. — 2011. — № 8. — С.26-29.

.Официальный сайт общественной организации «Российское авторское общество» (РАО): http://rao.ru/orao/history.

Источник

Содержание:

Введение

Актуальность темы исследования заключается в том, что установленные законом авторские и смежные права иногда нарушаются и нуждаются в защите.

Интеграция российской науки в мировое научное сообщество вызывает к жизни ряд проблем, связанных с необходимостью формирования в России научного пространства, которое соответствовало бы мировым стандартам в этой области.

Разработка проблематики авторского права как в западной, так и в российской научной литературе является прерогативой юристов. В западной литературе наряду с общими работами, в которых раскрываются основные принципы построения системы и функционирования авторского права, имеются работы, в которых освещаются отдельные аспекты реализации авторских прав на произведения науки. Так, широко дискутируются вопросы, связанные со спецификой требований к степени оригинальности произведения, позволяющей считать его авторским. В этих работах освещаются различные подходы и предлагаются решения по определению степени оригинальности в законодательствах развитых стран.

Особо выделяется направление исследований, связанных с изучением допустимой степени свободы выражения в авторских произведениях.

Отмечается, что у этой свободы есть определенные границы, которые должны быть четко оговорены.

Еще одной злободневной темой исследований реализации авторского права является тема его охраны и защиты. Отмечается, что стратегии нарушений в сфере авторских прав становятся сложнее и изощреннее. Соответственно, законодательство должно реагировать на такие изменения.

Исследователи, занимающиеся вопросами эволюции авторского права, выделяют противоречивые тенденции в его развитии. Так, наблюдаются процессы, приводящие к определенной унификации законодательных норм реализации авторского права в разных государствах, но в то же время отмечается необходимость сохранения культурной специфики, характерной для каждой отдельно взятой страны. Это направление исследований имеет большое значение для России, наука которой, с одной стороны, должна интегрироваться в мировое научное сообщество, но, с другой стороны, возникает необходимость сохранения определенных своеобразных характеристик научного процесса, доказавших свою эффективность в специфических российских социально-правовых и социально-экономических условиях.

Объектом исследования являются авторские права в РФ.

Предмет исследования – проблемы защиты авторских прав.

Целью исследования является рассмотрение проблем авторских и прав.

Для достижения поставленной были определены следующие задачи:

— изучить систему авторских прав в РФ;

— рассмотреть авторское право и права человека;

-охарактеризовать персонаж компьютерной игры как охраняемый объект авторского права.

При написании работы использовались следующие методы: методы теоретического исследования: исторический, сравнительно-правовой, логический, технико-юридический, системного анализа, сравнительный метод. Методы эмпирические: методы изучения реального процесса, изучения и анализа литературных источников.

Структурно работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы, приложений.

ГЛАВА 1. СИСТЕМА АВТОРСКИХ ПРАВ В РФ

1.1. Понятие и функции авторского права

В субъективном смысле авторское право — те имущественные и личные неимущественные права, которые принадлежат лицам, создавшим произведения науки, литературы и искусства.

Первой функцией авторского права является признание авторства и охрана произведений науки, литературы и искусства. Как и ранее действовавшее законодательство, ГК РФ закрепляет право авторства — право признаваться автором произведения (ст. 1265) и устанавливает охрану произведений с момента их создания. При этом, как и прежде, нет легального определения понятия произведения. Даются лишь определения отдельных видов произведений. Например, понятие служебного произведения закреплено в ст. 1295 ГК РФ. Статья 1263 ГК РФ содержит понятие аудиовизуального произведения — это произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком) и предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств. Аудиовизуальными являются кинематографические произведения, а также все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы и другие подобные произведения). При этом способ их первоначальной или последующей фиксации значения не имеет.

Третью функцию авторского права составляет наделение авторов интеллектуальными правами на произведения науки, литературы и искусства (авторскими правами).

Четвертой функцией авторского права является защита прав авторов и других правообладателей.

Авторские и смежные права по своей природе являются субъективными гражданскими правами, и их защита осуществляется способами, которые применяются при защите любых субъективных гражданских прав (ст. 12 ГК РФ). Однако авторские и смежные права неоднородны по своей природе, что обуславливает наличие специальных способов защиты.

1.2. Авторское правоотношение в современной юридической доктрине

В современной юридической литературе в сфере авторского права понятие авторского правоотношения встречается достаточно редко. Вслед за своими предшественниками современные правоведы, как правило, ограничиваются понятиями авторского права в объективном и субъективном смысле, а из первого можно вывести понятие отношения, регулируемого авторским правом.

Так, например, Н.В. Щербак предлагает понимать под авторским правом в объективном смысле совокупность норм гражданского права, регулирующих исключительное и независимое от других лиц господство над объективно неповторимым результатом творческой деятельности и введение этого результата в экономический (имущественный) оборот.

Исходя из данного определения можно дать определение отношений, регулируемых авторским правом: это отношения по поводу господства над творческим результатом и отношения по поводу введения этого результата в экономический оборот.

Как представляется, данный подход требует доработки и дополнительных пояснений. Во-первых, следует заметить, что несколько некорректно говорить о введении творческого результата в экономический оборот. По смыслу п. 4 ст. 129 ГК РФ в экономическом обороте участвует исключительное право на произведение, а не само произведение. Во-вторых, к сожалению, Н.В. Щербак не раскрывает, что следует понимать под господством над объективно неповторимым результатом творческой деятельности.

С точки зрения своего семантического значения «господство» означает обладание полнотой власти над кем-нибудь или чем-нибудь.

Как представляется, под господством над произведением следует понимать «монополию» автора на произведение: только автор обладает личными неимущественными правами на произведение, в том числе правом на неприкосновенность произведения, что позволяет автору контролировать целостность и неизменность произведения, только автор или иной правообладатель имеет исключительное и независимое от посторонних лиц право на использование произведения и распоряжение исключительными правами на него, только автор и иной правообладатель имеет «иные» права на произведение, поименованные в ч. 3 ст. 1255 ГК РФ, а также право требования должного поведения от третьих лиц.

В целом следует отметить, что категория «господство» является скорее экономической, чем юридической, и в большей степени применима к праву собственности, чем к авторскому праву.

Е.А. Моргунова понимает авторское право в объективном смысле как систему правовых норм, регулирующих отношения в связи с созданием произведения, использованием исключительного права и переходом исключительного права от одного лица к другому.

Далее отмечается, что авторское право является комплексным институтом, в который входят нормы как гражданского, так и уголовного, конституционного и административного права.

Но в то же время под отношениями, регулируемыми нормами авторского права, Е.А. Моргунова понимает общественные отношения, возникающие в связи с созданием произведения, использованием исключительного права на произведение, с переходом исключительного права на произведение от одного лица к другому, которые впоследствии сам автор именует гражданско-правовыми отношениями.

К сожалению, из данного определения остается неясным, что следует понимать под отношениями, возникающими в связи с созданием произведения: если это отношения по обладанию всеми авторскими правами, указанными в ст. 1255 ГК РФ, то зачем автор отдельно выделяет отношения, связанные с исключительным правом на произведение, а если речь идет об отношениях, содержанием которых будут выступать личные неимущественные права автора, то «иные» остаются не охваченными данным определением авторского правоотношения.

Таким образом, можно сделать вывод, что в настоящее время в авторском праве нет единого четкого признанного понимания авторского правоотношения.

Кроме того, отсутствует единая терминология в рамках данного вопроса. Указанные правоотношения называются то авторскими, то правоотношениями в сфере авторского права, то отношениями, регулируемыми авторским правом, то отношениями, регулируемыми нормами права, охватывающими авторскую деятельность.

Условно правоотношения в сфере авторского права можно разделить на две группы: авторские правоотношения, содержанием которых, как уже было отмечено выше, выступают авторские права, указанные в ст. 1255 ГК РФ; иные правоотношения, связанные с авторскими, производные от них.

Авторское правоотношение — это преимущественно абсолютное правоотношение, возникающее в связи с созданием произведения и включающее в себя отношения по обладанию личными неимущественными правами на произведение (ч. 2 ст. 1255 ГК РФ), по использованию исключительного права на произведение (ч. 2 ст. 1255 ГК РФ) и по осуществлению иных прав на произведение (ч. 3 ст. 1255 ГК РФ).
В данном случае отдельно следует указать на право следования, право доступа и право на отзыв.

Право следования представляет собой право автора изобразительного искусства при каждой публичной перепродаже соответствующего оригинала произведения, в которой в качестве продавца, покупателя или посредника участвует галерея изобразительного искусства, художественный салон, магазин или иная подобная организация, на получение от продавца вознаграждения в виде процентных отчислений. Данным правом пользуются авторы и в отношении авторских рукописей литературных и музыкальных произведений (ст. 1293 ГК РФ).

В соответствии со ст. 1292 ГК РФ право доступа представляет собой право требования автора произведения к собственнику оригинала произведения изобразительного искусства на воспроизведение своего произведения.

Право доступа и право следования являются авторскими правами, но не абсолютными, а относительными, так как круг субъектов, на который направлены данные права, достаточно четко определен законом.

Право на отзыв в соответствии со ст. 1269 ГК РФ представляет собой право на отказ от ранее принятого решения об обнародовании произведения. Данное право является абсолютным авторским неимущественным правом, так как направлено к неопределенному кругу лиц. В то же время если у правообладателя исключительного права возникают убытки от реализации автором права на отзыв, то автор обязан возместить указанные убытки.

Таким образом, реализация абсолютного права на отзыв может стать основанием возникновения относительного правоотношения между автором и правообладателем исключительного права на произведение по возмещению последнему убытков.

Еще одним «иным» правом является право на вознаграждение автора служебного произведения.

Представляется, что данное право в силу ст. 1295 ГК РФ возникает из договора между автором-работником и работодателем и, соответственно, является обязательственным, а не авторским.

В данном случае необходимо иметь в виду, что право на вознаграждение возникает не только при создании служебного произведения. Право на вознаграждение возникает у автора — стороны в возмездном договоре об отчуждении исключительного права, в возмездном лицензионном договоре, в возмездном издательском лицензионном договоре, в возмездном договоре авторского заказа.

Кроме того, в Постановлении Пленумов ВС РФ и ВАС РФ от 26 марта 2009 г. № 5/29 в п. 10.1 дается пояснение, что по смыслу положений п. 5 ст. 1229 ГК РФ право на вознаграждение входит в состав исключительного права (за исключением права на вознаграждение за использование служебного произведения).

Как представляется, в этом случае речь следует вести о еще одной разновидности права на вознаграждение, которая присуща любому исключительному праву. Законодатель презюмирует возмездность внедоговорного использования произведения, если иное не установлено законом, об этом свидетельствует, например, отсутствие права на вознаграждение в рамках свободного использования произведения (ст. 1273 — 1280 ГК РФ) или наличие права на вознаграждение при публичном исполнении музыкального произведения (п. 3 ст. 1263 ГК РФ), при воспроизведении аудиовизуальных произведений в личных целях (п. 3 ст. 1245 ГК РФ).

Таким образом, право на вознаграждение либо существует в рамках договорных обязательственных отношений, входящих в сферу авторского права, либо речь идет о еще одном правомочии исключительного права и, следовательно, об элементе содержания абсолютного авторского правоотношения.

1.3. История становления и развития авторского права

Первый «авторский» закон появился в 1710 г. в Англии. Он известен под названием «Статут королевы Анны». Законом был закреплен один из важнейших принципов авторского права — принцип «копирайт», предоставлявший автору право на охрану опубликованного произведения и запрещавший тиражирование произведения без его согласия. Закон устанавливал право издателя на опубликованное произведение в течение 14 лет с момента его опубликования^{^[2]}, а также давал возможность продлить этот срок еще на 14 лет при жизни автора.

Во Франции в Декрете Учредительного собрания 1789 г. было провозглашено: «Все, что автор открывает для публики, становится общественной собственностью». Однако чуть позже были приняты два закона (1791 и 1793 гг.), которые впервые в истории гарантировали защиту всех форм творчества (литературного, драматического, музыкального, изобразительного) при воспроизведении всеми известными тогда методами.

Вслед за Англией и Францией положения авторского права были восприняты и другими европейскими странами.

В 1886 г. была принята Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений, а затем и другие международные договоры (конвенции), регулирующие сферу интеллектуальной собственности.

В XIX в. французский опыт правового регулирования авторских отношений стал основой для Всеобщей декларации прав человека (принята на третьей сессии Генеральной Ассамблеи ООН Резолюцией 217 A (III) от 10 декабря 1948 г.), ст. 27 которой гласит: «Каждый имеет право на защиту его моральных прав и материальных интересов, являющихся результатом научных, литературных или художественных трудов, автором которых он является».

Становление и развитие авторского права в России отличаются определенными особенностями.

В России авторское право появилось лишь в 1828 г. Изначально права авторов результатов творческой деятельности в той или иной степени приравнивались к праву собственности, а иногда и прямо относились к движимому имуществу. Такой подход основывался во многом на теории естественного права, которая признавала за создателем произведения право собственности на достигнутый творческий результат.^{^[3]}

Поскольку на всем протяжении истории в России господствовала цензура, не удивительно, что именно царский Устав о цензуре и печати <10>, утвержденный 22 апреля 1828 г., содержал отдельную главу «О сочинителях и издателях книг». Эта глава включала в себя 5 статей и дополнялась Положением о правах сочинителей, которое было приложением к Цензурному уставу. В соответствии с § 1 Положения, касавшегося только литературных произведений, сочинитель или переводчик книги имел «исключительное право пользоваться всю жизнь свою изданием и продажей оной по своему усмотрению как имуществом благоприобретенным». При этом срок авторского права был установлен в 25 лет со дня смерти автора, после чего произведение «становилось собственностью публики» (§ 137 Цензурного устава). Защита авторского права зависела от соблюдения цензурных правил, поскольку «напечатавший книгу без соблюдения правил Цензурного устава лишался всех прав на оную» (§ 17 Положения).^{^[4]}

В 70-е годы XIX века в России началось формирование системы авторских обществ — 29 ноября 1870 г. было учреждено «Собрание русских драматических писателей».

К концу XIX века стало очевидно, что законодательное закрепление отдельных правил, касающихся авторского права, не отвечает потребностям времени. Поэтому с 1887 года все нормы авторского права были объединены в Своде законов Российской империи, а 20 марта 1911 года был принят Закон Российской империи, который назывался «Положение об авторском праве». Общая часть Закона закрепляла основные понятия авторского права: охраняемые объекты, срок действия авторского права, вопросы правопреемства, возможные нарушения авторских прав и способы защиты и т.п. Отдельные главы были посвящены авторским правам на литературные, музыкальные, драматические, художественные, фотографические произведения. Для дальнейшего развития авторского права многие положения Закона имели весьма существенное значение.^{^[5]}

Так, авторские права наравне с русскими подданными признавались за иностранцами; понятие «литературная и художественная собственность» было заменено понятием «исключительные права». Впервые было законодательно закреплено право авторов на перевод их произведений. Это право действовало в течение 10 лет со дня издания произведения при условии подготовки автором перевода в течение 5 лет со дня издания оригинала.

Указывалось, что договоры об отчуждении авторского права относительно будущих произведений автора сохраняют силу на срок не свыше 5 лет, хотя бы в договоре была установлена большая его продолжительность или бессрочность.^{^[6]}

В целом это был прогрессивный закон, который учитывал международный опыт регулирования авторских отношений.

26 ноября 1918 г. был издан Декрет СНК «О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений государственным достоянием». Он сделал возможным признание достоянием РСФСР любых произведений: литературных, музыкальных, научных, опубликованных и неопубликованных и т.д. За авторами произведений, не объявленных достоянием государства, сохранялись все права по распоряжению ими.

С середины 20-х годов отношения в области авторского права регулировались декретами и постановлениями СНК, изданными в 1925 (Декрет СНК от 30 января 1925 года «Об основах авторского права») и 1928 (Декрет СНК от 16 мая 1928 года «Основы авторского права Союза ССР») годах, а также постановлением СНК союзных республик. За всеми авторами признавалось исключительное право на созданные ими произведения, которое по Закону 1925 г. имело силу в течение 25 лет с момента первого издания или первого публичного исполнения произведения. С 1928 г. срок действия авторского права стал пожизненным. Использование произведений допускалось только на основе договоров с авторами, условия которых детально регулировались законом.

В 30-е годы XX века в СССР стали образовываться творческие союзы, учредившие управления, каждое из которых занималось своей сферой охраны авторских прав.

В 1961 г. Законом СССР от 8 декабря 1961 г. «Об утверждении Основ гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик» были приняты Основы гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик, которые были введены в действие с 1 мая 1962 года. Авторскому праву был посвящен раздел IV.

С 3 августа 1992 г. были введены в действие Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик 1991 г. (утверждены ВС СССР 31 мая 1991 г. № 2211-1), которые впервые признали смежные права. До этого времени смежные права законодательством не охранялись. В соответствии с Основами они включались в понятие авторского права.

Спустя год, 3 августа 1993 г., раздел IV Основ, посвященный авторскому праву, был признан недействующим в связи с принятием Закона РФ от 9 июля 1993 г. № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах» (далее — ЗоАП). Вступление в силу ЗоАП и Закона РФ «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных» от 23 сентября 1992 года № 3523-1 стало новым этапом в развитии российского авторского права.

Объектом правового регулирования ЗоАП были два вида правоотношений. Первую группу составляли отношения, связанные с созданием произведений литературы, науки и искусства (авторское право). Во вторую группу вошли правоотношения, возникающие в связи с созданием и использованием исполнений, постановок, фонограмм, передач организаций эфирного или кабельного вещания (смежные права).

С 9 марта 1995 г. Россия присоединилась к Всемирной конвенции об авторском праве и к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений от 24 июля 1971 года — с 13 марта 1995 г. Поэтому нормы авторского права должны были соответствовать Бернской и Всемирной (Женевской) конвенциям <16>, Конвенции по охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм от 29 октября 1971 г.^{^[7]}

Россия продолжает вести работу по присоединению к Всемирной торговой организации (ВТО). В соответствии со ст. XVI Соглашения об учреждении ВТО от 15 апреля 1994 г. неотъемлемым условием присоединения государства к этой международной организации является приведение национального законодательства в соответствие с требованиями ВТО.

Все это подчеркивало важность масштабной кодификации всего законодательства в сфере интеллектуальной собственности и делало очевидной необходимость приведения его в соответствие с теми международными договорами, участником которых Россия является в настоящее время и может стать в ближайшем будущем.

Решить указанные вопросы призвана часть четвертая Гражданского кодекса РФ, которая регламентирует права на результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации юридических лиц, товаров, работ, услуг и предприятий.

1.4. Субъекты авторского права

В настоящее время одним из основополагающих принципов, закрепленных ГК РФ (п. 3 ст. 1228), является положение о том, что исключительное право на результат интеллектуальной деятельности, созданный творческим трудом, первоначально возникает у автора. К другим лицам указанное право может перейти от автора только по договору или по иным основаниям, установленным законом.

Автором признается гражданин, творческим трудом которого произведение создано.

Не признаются авторами результата интеллектуальной деятельности граждане, не внесшие личного творческого вклада в создание такого результата (ст. 1228 ГК РФ). В том числе граждане, оказавшие автору такого результата только техническое, консультационное, организационное или материальное содействие или помощь либо только способствовавшие оформлению прав на такой результат или его использование. Не признаются авторами также граждане, осуществлявшие контроль за выполнением соответствующих работ. Так, например, автором такого произведения, как курсовая или дипломная работа, является его создатель — студент, а не научный руководитель. Разумеется, он признается автором при условии, что его работа не скачана из Интернета и носит самостоятельный, творческий характер.

Граждане, ограниченные судом в дееспособности, могут осуществлять свои авторские права только с согласия попечителей (ст. 30 ГК РФ).

За граждан, признанных судом недееспособными, авторские права осуществляют их опекуны (ст. ст. 29, 32 ГК РФ).

Как и ст. 9 ЗоАП РФ, ст. 1257 ГК РФ закрепляет презумпцию авторства: при отсутствии доказательств иного, автором произведения считается лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре (копии) произведения. Эта презумпция действует и в отношении автора, указанного под псевдонимом.

В отношении программ для ЭВМ и баз данных возможна регистрация, которая осуществляется по желанию правообладателя в соответствии с правилами ст. 1262 ГК РФ.

Особой спецификой обладают отдельные субъекты авторского права, к которым прежде всего следует отнести соавторов. Согласно ст. 1258 ГК РФ, граждане, создавшие произведение совместным творческим трудом, признаются соавторами независимо от того, образует ли такое произведение неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение.

Право на использование любого совместного произведения принадлежит всем соавторам. Они могут регламентировать свои отношения взаимным соглашением, которое может быть заключено на любой стадии создания коллективного произведения или даже после его завершения.

Доходы от совместного использования произведения, созданного в соавторстве, распределяются между всеми правообладателями поровну. Иной порядок распределения доходов может быть предусмотрен соглашением соавторов.

Распоряжение исключительным правом на произведение, созданное в соавторстве, осуществляется правообладателями совместно, если ГК РФ не предусмотрено иное.

Каждый из соавторов вправе самостоятельно принимать меры по защите своих прав, в том числе тогда, когда созданное соавторами произведение образует неразрывное целое.

Помимо соавторов, субъектами авторского права являются авторы производных произведений (ст. 1260 ГК РФ). Им принадлежат авторские права на осуществленную переработку другого (оригинального) произведения. Авторами производных произведений являются переводчики литературных текстов, аранжировщики музыкальных произведений,

драматурги, создающие киносценарии из чьих-либо романов, повестей, и другие переработчики.

Переводчик, составитель либо иной автор производного или составного произведения осуществляет свои авторские права при условии соблюдения прав авторов произведений, использованных для создания производного или составного произведения.

Авторские права переводчика, составителя и иного автора производного или составного произведения охраняются как права на самостоятельные объекты авторских прав независимо от охраны прав авторов произведений, на которых основано производное или составное произведение. Так, например, решением арбитражного суда отказано в иске ЗАО к ЗАО «ПрайсВотерхаусКуперс Аудит» о прекращении нарушения авторских прав истца на русский перевод Т. литературного произведения МСФО путем прекращения размещения произведения истца на сайте ответчика в сети Интернет и взыскания компенсации.

Суд мотивировал отказ в иске тем, что разумным действием является ограничение имущественных авторских прав на перевод произведения путем их передачи лицу, владеющему основными имущественными авторскими правами.

Суд, в частности, отметил, что еще до возникновения имущественных авторских прав на русский перевод произведения, автором которого является Т., он уступил их Комитету по МСФО (КМСФО) — владельцу исключительных авторских прав на произведение. Об этом свидетельствует лицензионное соглашение.

Путем толкования условий лицензионного соглашения суд пришел к выводу о том, что у истца отсутствуют исключительные имущественные авторские права на использование русского перевода МСФО, выполненного Т. В силу лицензионного соглашения судом констатируется принадлежность авторских прав Комитета на МСФО на всех языках и признание лицензиатом авторских прав Комитета на русском языке.

Кассационная инстанция указала, что суд первой инстанции верно мотивировал свой вывод о том, что ограничение имущественных авторских прав на перевод произведения путем их передачи лицу, владеющему основными имущественными авторскими правами, является разумным действием. Это подтверждается в том числе и оцененным судом письмом Фонда Комитета по МФСО об основных целях деятельности этого Комитета в сравнении с обстоятельствами дела.

Кроме того, суд правильно дополнительно сослался на то, что защите подлежат права обладателей исключительных авторских прав на произведение, в том числе путем прекращения нарушения прав и выплаты компенсации. Однако истец такими правами не обладает, а переводчик пользуется только авторским правом на созданное им производное произведение только при условии соблюдения им прав автора произведения, подвергшегося переводу.

В связи с этим решение арбитражного суда было оставлено без изменения, а кассационная жалоба — без удовлетворения^{^[8]}.

Автор произведения, помещенного в сборнике или ином составном произведении, вправе использовать свое произведение независимо от составного произведения, если иное не предусмотрено договором с создателем составного произведения.

Авторские права на перевод, сборник, иное производное или составное произведение не препятствуют другим лицам переводить либо перерабатывать то же оригинальное произведение, а также создавать свои составные произведения путем иного подбора или расположения тех же материалов.

Издателю энциклопедий, энциклопедических словарей, периодических и продолжающихся сборников научных трудов, газет, журналов и других периодических изданий принадлежит право использования таких изданий. Издатель вправе при любом использовании такого издания указывать свое наименование или требовать его указания. Например, многие издательства пользуются такой формулировкой: «Перепечатка и любое использование материалов возможны только с письменного разрешения редакции».

Авторы или иные обладатели исключительных прав на произведения, включенные в такие издания, сохраняют эти права независимо от права издателя или других лиц на использование таких изданий в целом. Исключением из этого правила являются случаи, когда эти исключительные права были переданы издателю или другим лицам либо перешли к издателю или другим лицам по иным основаниям, предусмотренным законом.

Следующим субъектом авторского права являются авторы служебных произведений. Согласно ст. 1295 ГК РФ служебным является произведение науки, литературы или искусства, созданное в пределах установленных для работника (автора) трудовых обязанностей.

Исключительное право на служебное произведение принадлежит работодателю, если иное не предусмотрено трудовым или иным договором между работодателем и автором.

Если в течение трех лет работодатель начнет использование служебного произведения или передаст исключительное право другому лицу, автор имеет право на вознаграждение. Автор приобретает указанное право на вознаграждение и в случае, когда работодатель принял решение о сохранении служебного произведения в тайне и по этой причине не начал использование этого произведения в указанный срок. Размер вознаграждения, условия и порядок его выплаты работодателем определяются договором между ним и работником, а в случае спора — судом.

Субъектами авторского права являются наследники и иные правопреемники, так как исключительное право на произведение переходит по наследству (ст. 1283 ГК РФ).

Основанием для государственной регистрации перехода исключительного права по наследству является свидетельство о праве на наследство, за исключением случая, предусмотренного ст. 1165 Кодекса.

К субъектам авторского права следует отнести и организации, осуществляющие коллективное управление авторскими и смежными правами.

1.5. Объекты авторского права

Творчество представляет собой познание нового, ранее неизвестного и должно приводить к новому, ранее неизвестному результату.

Как отмечает И.А. Зенин, «творчество — субъективный критерий… Поэтому, хотя по данному вопросу написано немало статей и книг, до сих пор не удалось найти общеприемлемого критерия творческой деятельности. Следует признать, что на практике критерий творчества с полным основанием сводится к установлению факта самостоятельного создания результата интеллектуальной деятельности. Иначе говоря, творческой по общему правилу признается любая умственная деятельность, и результат этой деятельности охраняется авторским правом, если не доказано, что он является следствием прямого копирования, «пиратства», плагиата, либо он вообще по закону не может являться объектом авторского права. То есть имеет место своеобразная презумпция творческого характера как самой умственной деятельности, так и любого из ее результатов…»^{^[9]}.

Творческая деятельность — это деятельность человеческого мозга, который способен создавать только идеальные образы, а не предметы материального мира. Однако для того, чтобы быть объектом охраны, произведение науки, литературы и искусства должно быть доступно для восприятия человеком, т.е. должно существовать в какой-либо объективной форме.

Для признания произведения объектом авторского права ранее требовалось наличие возможности его воспроизведения (ст. 134 Основ гражданского законодательства Союза ССР и республик 1991 г.). ЗоАП такого требования не предъявлял. Не предъявляет подобных требований и ныне действующее законодательство. Это означает, что охраной пользуются даже те объекты, которые вообще невоспроизводимы в связи с отсутствием необходимых технических средств.

Необходимость объективной формы порождает споры о том, что именно является непосредственным объектом авторско-правовой охраны — форма или содержание произведения. Одни исследователи полагают, что авторское право призвано защищать созданное произведение в целом — и форму, и содержание^{^[10]}. Другие считают, что суть авторского права заключается в охране формы произведения, а не его содержания. Думается, что ответ на этот вопрос содержится в ст. 1259 действующего ГК РФ, согласно которой объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения.

ГК РФ специально указывает, что авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме, в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко- или видеозаписи, в объемно-пространственной форме (п. 3 ст. 1259).^{^[11]}

В п. 5 ст. 6 ЗоАП был установлен общий принцип: авторское право на произведение и право собственности на материальный объект, в котором это произведение выражено, не связаны, т.е. существуют независимо друг от друга.

В настоящее время право собственности на вещь возникает в соответствии с нормами ГК РФ, относящимися к праву собственности, т.е. путем создания вещи, приобретения ее по договору и по некоторым другим основаниям (ст. ст. 218 — 234 ГК РФ). В свою очередь, ст. 1227 ГК РФ указывает, что интеллектуальные права не зависят от права собственности на материальный носитель (вещь), в котором выражен соответствующий результат интеллектуальной деятельности. Переход права собственности на вещь не влечет переход или предоставление интеллектуальных прав на результат интеллектуальной деятельности, выраженный в этой вещи. Исключением является лишь случай, предусмотренный п. 2 ст. 1291 ГК РФ, — при отчуждении оригинала произведения его собственником, обладающим исключительным правом на произведение, но не являющимся автором произведения, исключительное право на произведение переходит к приобретателю оригинала произведения, если договором не предусмотрено иное.

Согласно ст. 1259 ГК РФ объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения. Тем самым не дается четкого определения понятия «произведения», но закрепляется открытый перечень произведений, которые следует считать объектами авторского права. Это:

— литературные произведения (как литературные произведения охраняются программы для ЭВМ, которые также относятся к объектам авторских прав. Произведениями литературы признаются художественные произведения, выраженные в словесной форме (например, лекции, книги и т.д.));^{^[12]}

— драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения (например, драма, комедия, трагедия, опера, оперетта, мюзикл и т.д.);

— хореографические произведения (например, балет) и пантомимы;

— музыкальные произведения с текстом или без текста (например, песня);

— аудиовизуальные произведения (например, кинофильм);

— произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства.

Характерной чертой произведений изобразительного искусства является их неразрывная связь с материальными носителями, в которых они воплощены. Этим обусловлены особенности их правового режима (ст. ст. 1292 — 1293 ГК РФ);

— произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства. В научной литературе произведениями декоративно-прикладного искусства считаются художественные изделия бытового назначения, обладающие художественными и эстетическими качествами, а также не только удовлетворяющие прямые практические потребности, но и являющиеся украшением окружающей среды и человека^{^[13]}. К произведениям декоративно-прикладного искусства относятся, например, изделия из керамики, фарфора, хрусталя, камня и т.д. Это могут быть столовые приборы, ювелирные изделия, текстильная галантерея и др.;

— произведения архитектуры (до 1 января 2008 года авторское право на произведения архитектуры регулировалось главой IV Федерального закона от 17 ноября 1995 г. № 169-ФЗ «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации»), градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;^{^[14]}

Объектами авторского права являются также программы для ЭВМ, появившиеся в рамках правового поля лишь во второй половине XX в.

Программой для ЭВМ является представленная в объективной форме совокупность данных и команд, предназначенных для функционирования ЭВМ и других компьютерных устройств в целях получения определенного результата, включая подготовительные материалы, полученные в ходе разработки программы для ЭВМ, и порождаемые ею аудиовизуальные отображения (ст. 1261 ГК РФ).

Помимо уже рассмотренных произведений, объектами авторских прав являются:

— производные произведения, то есть произведения, представляющие собой переработку другого произведения (переводы литературных текстов, аранжировки музыкальных произведений, киносценарии по чьим-либо романам и др.).

Авторы производных произведений обязаны соблюдать права авторов произведений, подвергшихся переработке;

— составные произведения, то есть произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда. Например, авторское право не охраняет факт принадлежности телефонных номеров конкретным абонентам. Поэтому у разных составителей может быть авторское право на телефонные справочники. Главное, чтобы они различались по подбору или расположению материалов. На некоторые составные произведения авторское право принадлежит издателям (например, энциклопедические словари, газеты, журналы и т.д.). Исключительное право на использование своих произведений независимо от издания в целом сохраняется за его автором, но право на использование издания в целом принадлежит издателю.

Так, ТОО и редакция газеты заключили договор, по которому телевидение обязалось предоставлять редакции газеты для публикования свою программу передач. До истечения установленного срока редакция прекратила печатать телепрограмму, сообщив о расторжении договора. ТОО организовало выпуск собственной газеты со ссылкой на необходимость публикования программы передач. Публикование телепрограммы возобновилось, однако редакция оплату по договору не производила, поскольку получала ее теперь из других источников.

ТОО, полагая, что ответчик нарушил его авторские права и договорные обязательства, потребовало взыскания упущенной выгоды и расходов на выпуск газеты.

Удовлетворяя исковые требования, арбитражный суд исходил из того, что предметом спора является программа передач как совокупность передаваемых в эфир материалов, созданная в результате творческой деятельности. Программа передач подлежит охране как объект авторского права.

Президиум ВАС РФ указал, что то, в какой последовательности и в какое время идут в эфир передачи различных видов и жанров, какой категории слушателей и зрителей они интересны, — все это в целом может являться результатом творческой деятельности. В указанном смысле программа передач схожа со сборниками и другими составными произведениями, которые признаются объектами авторского права в силу того, что включенный в них материал расположен по оригинальной схеме.

Однако авторское право охраняет лишь форму, а не содержание произведения и не распространяется на идеи, положенные в основу построения программы, так же как и на методы, процессы, системы, способы, концепции, открытия, факты.

Как следует из материалов дела, предметом спора между истцом и ответчиком является программа передач как доводимая до слушателей (зрителей) информация о том, что и когда будет передано в эфир.

Такая информация при отсутствии оригинальной формы ее подачи не образует самостоятельного произведения, а подпадает под понятие «сообщение о событиях и фактах, имеющее информационный характер», и поэтому не является объектом авторского права.

При таких обстоятельствах ссылка истца на наличие авторского права на программу телепередач неправомерна. Требование о взыскании убытков и штрафа необоснованно^{^[15]}.

Вывод: Итак, в сфере авторского права существуют как абсолютные авторские правоотношения, так и относительные правоотношения. Не все отношения, регулируемые авторским правом, могут быть названы авторскими. Авторские правоотношения — это правоотношения, содержанием которых выступают собственно авторские права. Иные отношения, существующие в сфере авторского права, регулируются авторским правом постольку, поскольку они связаны с авторскими правоотношениями, производны от них.

В соответствии с законом, объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения. В данном случае по сравнению с формулировками статьи 6 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» рассматриваемая редакция фактически не претерпела существенных изменений.

ГЛАВА 2. АВТОРСКОЕ ПРАВО И ПРАВА ЧЕЛОВЕКА

2.1.Соотношение авторского права и прав человека

В целом соотношение авторского права и прав человека является частью более общего вопроса о соотношении интеллектуальной собственности и прав человека. Актуальность данной темы обосновывается последними тенденциями информационного общества, особенностями исторического развития института авторского права, а также важностью защиты основных прав человека, нахождения баланса между авторским правом и правами человека.

Основные права и свободы человека и гражданина характеризуются неотчуждаемостью, принадлежностью каждому от рождения, всеобщностью, неотделимостью от правового статуса, повышенной правовой охраной и характером предпосылки правоотношений в конкретной отрасли права.^{^[16]}

В свою очередь, авторское право и смежные права — институт/подотрасль гражданского права, составная часть интеллектуального права. Анализируя ГК РФ в соответствующей области, приходим к выводу — исключительное право остается определяющим, возникающим всегда и в отношении любого объекта (ст. 1225, 1226 ГК РФ). Как пишет В.А. Дозорцев, исключительные права призваны служить целям только имущественных отношений, обеспечивать пуск объекта в экономический оборот^{^[17]}. Следовательно, данные права имеют иную природу, нежели права человека. Ведь нельзя возводить коммерческую ценность, интересы торгового оборота на один уровень с личностью. Такой подход противоречил бы самой сущности прав человека. Более того, очевидно, что вышеуказанные признаки основных прав человека не содержатся в интеллектуальном (в том числе авторском) праве. Так, Дункан Мэтьюс (Du№ca№ Matthews) пишет, что интеллектуальные права могут быть ограничены во времени и пространстве, отчуждены, лицензируемы или можно даже принудительно лишить их.^{^[18]} Также международно-правовое регулирование интеллектуальных прав может значительно отличаться от национальных режимов. В целом данная аргументация повторяется в ряде зарубежных статей и базируется на Общем комментарии № 17 ООН от 12 января 2006 г.

Однако существуют работы, в которых авторское право как часть института интеллектуальной собственности возводится на уровень прав человека с опорой на статьи 15.1 (с) Международного пакта об экономических, социальных и культурных правах и статьи 27 (2) Всеобщей декларации прав человека, закрепляющие право каждого на пользование защитой моральных и материальных интересов, возникающих в связи с любыми научными, литературными или художественными трудами, автором которых он является. Данное право действительно является основным правом человека (соответствует всем признакам), но его следует рассматривать обособленно от института авторского права, хотя именно на отраслевом законодательстве во многом строится его реализация (как, впрочем, и иных прав человека — права на свободу самовыражения, права на творчество).

Отметим, что специальный докладчик ООН в области культурных прав Фарида Шахид (Farida Shaheed) также проводит четкую грань между авторским правом и правами человека, строя свою аргументацию на личности автора, защите его интересов, учете расхождения с интересами правообладателя (корпорациями). Также данный доклад интересен постановкой главных вопросов, которые рассматриваются в нашей работе: как соотносятся авторские права и права человека и как найти точку равновесия между ними?

Действительно, такие вопросы неуклонно возникают сразу, как мы определяемся, что права человека и авторское право — самостоятельные институты, а имеющийся мировой и национальный опыт констатирует их неизбежное соприкосновение, зачастую в форме конфликта (например, признание неконституционным во Франции антипиратского закона HADOPI, противоречащего праву человека на доступ в Интернет^{^[19]}).

Здесь справедливым будет отметить работу Лоренца Хелфера «Права человека и интеллектуальная собственность: конфликт или сосуществование?». Автор приводит две модели взаимодействия: 1) права человека и интеллектуальные права — принципиально конфликтующие, а сильная защита интеллектуальных прав приводит к ущемлению прав человека, 2) оба института сочетаемы и отвечают на один общий вопрос — определяют границы частной монополии, которая дает авторам стимул творить, в то же время обеспечивая обществу возможность доступа к результатам интеллектуальной деятельности.

Второй вариант видится более перспективным в условиях развитой правовой системы, уважения прав человека. Пока же на практике зачастую выстраиваются конфликтные отношения.

Анализируя возникающие противоречия, стоит подчеркнуть сущность прав человека, их роль в качестве рамок для отраслевого законодательства, и в том числе для авторского права и смежных прав. Однако права человека не абсолютны, могут ограничиваться государством, а авторское право в установленных пределах самостоятельно и направлено на обеспечение защиты объектам собственного регулирования. Более того, некоторые авторские права вообще могут быть не связанными с реализацией основных прав человека.

Поэтому представляется неверным распространять регулирование прав человека на авторские права, как предлагается рядом авторов. С осторожностью стоит подходить и к предложениям о внедрении института прав человека как основы коллизионного регулирования. В некоторой степени более широкое использование прав человека может способствовать поиску баланса, поддержанию гибкости соглашений ТРИПС. Но необходимо учитывать возможные негативные последствия вмешательства в самостоятельный институт авторского права.

2.2. Институт ограничений авторских прав в контексте прав человека

Основа поиска золотой середины должна во многом закладываться с помощью учета затрагиваемых прав человека самим авторским правом, а именно с помощью ограничений и исключений. Важность ограничений исключительных прав в интересах общества подчеркивается и в доктрине, и в ряде международно-правовых документов (например, в Вашингтонской декларации «Об интеллектуальной собственности и публичном интересе» 2011 г.). Но так ли эффективен действующий институт ограничений авторских прав в контексте прав человека?

Стоит отметить, что система ограничений заложена на международном уровне, а в ее основе лежит трехступенчатый тест, введенный Бернской конвенцией 1886 г. С тех пор он не только получил значительное распространение и почти всеобщее признание как гибкий регулятор, но также претерпел ряд изменений в толковании и формулировках. Все это стало возможным благодаря универсальности теста, нацеленности на поиск баланса и достаточно туманным формулировкам, первоначально оставляющим широкую свободу толкования. Например, каковы критерии «нормальной эксплуатации» произведения? В каких случаях наносится необоснованный ущерб законным интересам автора? И справедливо ли было в Соглашении ТРИПС заменять термин «автор» на «правообладатель»? Все эти вопросы остаются открытыми.

То есть, с одной стороны, трехступенчатый тест — реально действующий, гибкий инструмент, позволяющий поддерживать баланс системы ограничений в соответствии с потребностями современного общества. Но, с другой стороны, специалисты говорят о ряде проблем применения трехступенчатого теста в современном обществе (например, доклад Кристофа Гейгера). Автор доклада отмечает, что трехступенчатый тест в его сложившемся толковании ограничивает свободу национального законодателя и судебной власти при поиске новых ограничений в информационном обществе. Делается вывод о необходимости переосмыслить тест, в том числе и в рамках соотношения с Европейской конвенцией о правах человека. Ведь анализ теста, проведенный только лишь с позиции экономических интересов правообладателя, не может соответствовать институту прав человека.

Интересно проанализировать проблемы трехступенчатого теста в рамках законодательства РФ. Об ограничениях исключительных прав, механизме трехступенчатого теста говорится в п. 5 ст. 1229 ГК РФ. Далее система ограничений в авторском праве построена по модели «закрытого списка», перечислению случаев свободного использования в ГК РФ. Данные нормы отражают международный опыт, то есть содержат в себе как его преимущества, так и недостатки. Так, п. 5 ст. 1229 ГК РФ перенимает формулировку трехступенчатого теста, предложенную соглашениями ТРИПС, и в ее основе — защита коммерческих интересов. Такой вывод можно сделать, в частности, из формулировки, что ограничения исключительных прав на произведения не должны «ущемлять необоснованным образом законные интересы правообладателей». При этом Бернская конвенция первоначально предлагает защиту интересов авторов, а не правообладателей. О коммерческой окраске третьей ступени теста в РФ также говорит судебная практика, доктрина (согласно заключению ФГБУ ИЦЧП, используемому в деле № А76-13283/2012, фраза «ущемляет необоснованным образом законные интересы правообладателей» означает, что соответствующее ограничение не должно приводить к необоснованным потерям доходов обладателя прав [12]). Видится, что такая трактовка приводит к подмене основного права на защиту автора своих материальных и моральных интересов коммерческими интересами правообладателей.

Более того, стоит учитывать, что список ограничений авторских прав — закрытый (ст. 1274 ГК РФ), а вот список правомочий правообладателя — открытый (ст. 1229, 1270 ГК РФ). Тут нельзя забывать, что пределы авторского права выражаются в конституционных нормах, правах человека. Как пишет Эдуардо Трухильо, в современном мире бесспорен феномен «конституционализации», и права человека должны выступать направляющей осью авторского права. А конструкция «закрытого» списка ограничений скорее повышает вероятность возникновения конфликта. Во-первых, на законодателя ложится бремя постоянной модификации «закрытого списка» при появлении новых способов использования произведения в цифровой среде. Во-вторых, не исключены ситуации, при которых невключение определенного способа использования в список приводит к незащищенности прав человека, их чрезмерному ограничению авторским правом, не соответствующему критерию соразмерности.^{^[20]}

Такие ситуации не обошли стороной российскую судебную практику. Например, признание незаконным использования произведений при публичном показе в рамках учебной программы (постановке мюзикла студентами музыкальной школы). Дело в том, что п. 6 ст. 1274 ГК РФ ранее не содержал упоминания о таком ограничении, как публичное исполнение, а расширительное толкование ст. 1274 ГК РФ согласно заключениям экспертов и решению СИПа невозможно. И даже когда законодатель включил указанное ограничение, придание обратной силы этой норме в рамках действующего законодательства оказалось невозможным. Так или иначе, данное дело отразило недостатки имеющейся системы ограничений авторского права, преобладания интересов правообладателей. Конституционное право на образование (ст. 34 Конституции РФ) в данном случае претерпело несоразмерное ограничение, что в целом было признано законодателем (введение новой нормы), но не отразилось на исходе дела.^{^[21]}

Исходя из выявленных недостатков системы «закрытого» перечня (чрезмерный позитивизм, исчерпывающий список ограничений, введение новых ограничений только законодателем, скованность судебной системы) в ряде работ делается вывод о том, что «закрытый» перечень ограничений исключительного права представляет собой препятствие для применения системы в рамках информационного общества, развития сети Интернет. Однако спешить со слепой рецепцией «открытой» системы также явно не стоит.

Ведь в данном случае судейское усмотрение будет крайне широким. Более того, громкие заявления о заимствовании зарубежного опыта в части свободного использования (речь обычно идет об институте fair use США) в континентальную правовую семью беспочвенны, не основаны на должном анализе национальных правовых особенностей. Таким образом, логичнее представляется усовершенствовать систему ограничений в ее сложившемся варианте. На основе осмысления истинного положения авторского права в контексте прав человека можно вслед за К. Гейгером работать над толкованием трехступенчатого теста, согласующегося с правами человека, а можно вслед за Эдуардо Трухильо развивать смешанную систему ограничений авторских прав, добавляя к «закрытому» списку ограничений «открытую» норму, позволяющую в случае конфликта с правами человека без вмешательства законодателя «взвешивать» сталкивающиеся интересы.

В заключение отметим, что права человека взаимосвязаны с авторским правом, при этом авторское право в целом нельзя возводить на уровень прав человека. Более того, права человека очерчивают пределы авторского права, определяют должные ограничения и исключения, преимущественно на основе которых и достигается баланс между двумя институтами. Но действующая система ограничений исключительного авторского права обладает рядом недостатков, а объем «свобод» пользователей (общества) представляется суженным по сравнению с «привилегиями» правообладателя. Особенно указанные проблемы обостряются в рамках информационного общества, быстрого развития технологий. Как следствие, для достижения золотой середины видится необходимым принятие комплексных мер с опорой на дальнейшее совершенствование системы ограничений как на национальном, так и на международном уровне.

ГЛАВА 3. ПЕРСОНАЖ КОМПЬЮТЕРНОЙ ИГРЫ КАК ОХРАНЯЕМЫЙ ОБЪЕКТ АВТОРСКОГО ПРАВА

3.1. Правовая природа персонажа компьютерной игры

Несмотря на наличие исследований, затрагивающих правовой режим персонажей компьютерных игр, данный вопрос не представляется разработанным в достаточной мере. До настоящего времени проводились лишь фрагментарные исследования. В российской и белорусской юридической науке отсутствуют комплексные теоретико-правовые исследования по данной теме.

Для того чтобы более точно определить правовую природу персонажа компьютерной игры, целесообразным представляется рассмотрение формально-логических свойств такого понятия, как «персонаж компьютерной игры».
Категория «персонаж» восходит к латинскому persona — «лицо», и означает действующее лицо, героя в произведении искусства.

В Новом словаре русского языка персонаж понимается как действующее лицо драматического или литературного произведения. Д.К. Филин обращает внимание на то, что понятие «персонаж» охватывает не только вымышленных героев литературных и аудиовизуальных произведений, но и в ряде случаев результаты творческой деятельности актеров, исполняющих роли в таких аудиовизуальных произведениях, а также «образы» известных моделей и спортсменов и т.д^{^[22]}. Э.П. Гаврилов отмечает, что «персонажа как единого понятия не существует, так как персонаж всегда неразрывно связан с той или иной объективной формой своего выражения». Подобной позиции придерживается В.Л. Энтин: «Персонаж — это абстрактное понятие, которое наполняется реальным содержанием в каждом виде произведений».

П.М. Лысенко отмечает, что под персонажем понимается «часть произведения как элемент его формы: в книге — словесное описание литературного героя, в кинофильме, мультфильме, рисунке — изображение и т.д.»^{^[23]} Аналогичная позиция нашла отражение в судебной практике. Басманный районный суд города Москвы 19 апреля 2011 года отказал в удовлетворении заявленных исковых требований Успенскому Э.Н., который обратился в суд с иском к ответчику ООО «Ф» о взыскании компенсации за нарушение авторских прав и запрете распространять USB-накопители, выполненные в форме игрушек с изображением персонажей «Чебурашка» и «Кот Матроскин», указывая, что он является автором персонажей «Чебурашка» и «Кот Матроскин», а ответчик без договора с автором персонажей выпускает флеш-накопители в форме игрушек с изображением литературных героев и продает их, тем самым, по мнению истца, незаконно использует созданные творческим трудом истца объекты авторских прав.

Суд отказал в удовлетворении исковых требований Успенского Э.Н. по следующим основаниям. Поскольку истец является автором литературных произведений — повестей-сказок, соответственно, его авторские права распространяются и на созданных его творческим трудом персонажей — Чебурашку и Кота Матроскина, выраженных в литературной форме, т.е. в той же объективной форме, что и все произведение в целом.
ООО «Ф» при производстве USB-накопителей использует персонажей другого самостоятельного объекта авторского права — мультипликационных фильмов. Обладателем исключительного права на персонаж мультипликационного фильма, т.е. часть произведения, является обладатель исключительного права на мультипликационный фильм.

Ю. Брумштейн и Д. Харитонов, адаптируя определения персонажа применительно к потребностям компьютерной игры, предлагают трактовки в зависимости от степени взаимодействия персонажа с пользователем:

1) внешний вид персонажей, управляемый игроками (включая виртуальные защитные доспехи, оружие и пр.), который может пользователями настраиваться самостоятельно;

2) внешний вид персонажей, который автоматически меняется по ходу игры, в зависимости от количества полученных ранений, возраста персонажей в модельном времени и пр.^{^[24]}

Р.С. Атаманов определяет персонажей компьютерных игр как игровые персонажи, созданные в пределах учетной записи игрока протагонисты (виртуальные персонажи, за которых выступает игрок), имеющие ценность за счет высокого уровня развитости, наличия игровых предметов, репутации в игровом сообществе и т.д.

При определении правового режима персонажа компьютерной игры в науке не сформировалось единообразного подхода. М.В. Попов рассматривает персонажей компьютерных игр в качестве нематериальных элементов программы для ЭВМ. Однако при таком подходе в качестве единого автора, а следовательно, и правообладателя будет признаваться программист — автор программы для ЭВМ. Но в процессе создания компьютерных игр принимает участие большое количество людей: сценаристы, художники композиторы и иные лица, и их творческий вклад в создание сложного результата интеллектуальной деятельности не может быть оставлен без правовой охраны.

K.T. Che№, P. Hua№g, C.L. Lei выдвигают теорию, согласно которой персонаж компьютерной игры фактически должен рассматриваться как уравнение или функция программирования. Поскольку в соответствии с Условиями лицензионного соглашения, указанные персонажи в пределах компьютерной игры являются собственностью производителя программного обеспечения, а при начальном создании пользователь просто выбирает предложенные характеристики из списка, которые затем генерируют персонаж с использованием сложного алгоритма.

На основании проведенного анализа дефиниций необходимо отметить, что в настоящее время в Российской Федерации под персонажем чаще всего понимают наименование, образ или внешний вид вымышленного героя литературного или аудиовизуального произведения, в то время как за рубежом к числу персонажей иногда относят не только вымышленных героев, но и актеров, исполняющих те или иные роли, в результате чего права на персонаж в таком широком понимании тесно связаны с правами артистов, а также правами граждан на использование их изображений.^{^[25]}

Так, например Линдси Лохан подала гражданский иск в Верховный суд Нью-Йорка на компании Rockstar Games и Take-Two I№teractive из-за сходства с одним из персонажей в компьютерной игре Gra№d Theft Auto V (GTA V). В исковом заявлении Линдси Лохан указывает, что персонаж GTA 5 по имени Lacey Jo№as списан с ее героинь в фильмах «Дрянные девчонки» и «Чумовая пятница», а также является недвусмысленной отсылкой к ее публичному образу. Согласно судебным документам, представленным адвокатами, в игре были незаконно использованы: изображение самой Лохан, ее типаж, одежда, аксессуары, такие как шляпа, прическа, очки, джинсовые шорты. А также те товары, создателем которых является истица, которые продаются населению уже не менее двух лет.

Нью-Йоркский апелляционный суд отклонил иск Линдси Лохан к создателям игры GTA V. Суд пришел к выводу, что даже если два образа имеют значительные сходства, игра — это произведение искусства и сатиры. Компьютерная игра имеет уникальный сюжет, персонажей, диалоги и локации, а также предоставляет возможность игрокам выбирать, как действовать.
Одним из наиболее дискуссионных является вопрос правовой охраны персонажей компьютерной игры.

Особенность компьютерных игр заключается в том, что они могут состоять из нескольких серий (например, игра в жанре actio№-adve№ture, рассказывающая о приключениях молодого британского археолога Лары Крофт «Tomb Raider»). В компьютерной игре могут фигурировать главные персонажи и второстепенные. Так, в игре Sacred задействовано большое количество персонажей, среди главных: Гладиатор, Боевой Маг, Лесная Эльфийка, Темный Эльф, Серафима, Вампиресса; среди второстепенных: торговцы, кузнец, Комбо Мастер, торговец лошадьми.

В Российской Федерации в п. 7 ст. 1259 Гражданского кодекса закреплено, что персонаж является юридически значимой частью произведения и подлежит правовой охране. Из данной нормы явствует, что персонаж выведен законодателем за пределы категории «часть произведения», что представляется логичным и обоснованным.

А.В. Деноткина, поддерживая позицию о выделении персонажа как «особого элемента произведения», указывает, что один и тот же персонаж может присутствовать в различных произведениях одного автора, а его имя может использоваться автором в качестве самостоятельной части названий различных создаваемых им произведений.

В доктрине не выработано единообразного подхода к определению категории «часть произведения». В.Э. Фридман предлагает следующее определение: «Часть произведения — элемент внутренней или внешней формы произведения, при условии что такой элемент обладает оригинальностью и потенциальной возможностью использования независимо от произведения в целом. Частью произведения могут являться в том числе название, персонажи, иные элементы внутренней или внешней формы произведения».

Детальное исследование структуры произведения с точки зрения его юридической охраны было проведено в работах В.Я. Ионаса. Автором были предложены две группы элементов произведения. К неохраняемым элементам произведения отнесены: тема, материал произведения, сюжетное ядро, идейное содержание. К охраняемым элементам произведения — художественные образы и язык произведения. А.П. Сергеев расширил предложенную классификацию: к внутренней форме произведения относятся созданные автором образы, в том числе персонажи, а к внешней — язык произведения.

Чтобы рассматривать часть произведения как самостоятельный объект авторского права, она должна обладать признаками целого. Е.А. Моргунова в качестве примера в своей работе анализирует вопрос о том, что является охраняемой частью аудиовизуального произведения, и приходит к выводу, что часть произведения как самостоятельный объект авторского права должна быть динамична и состоять из комплекса произведений, то есть обладать всеми признаками, присущими аудиовизуальному произведению^{^[26]}.

3.2. Квалификация персонажа компьютерной игры как часть произведения. Критерии охраноспособности части

В зависимости от квалификации персонажа компьютерной игры в качестве части произведения, которая выступает обособленным объектом, охраняемым по правилам п. 7 ст. 1259 Гражданского кодекса Российской Федерации, либо не является самостоятельным результатом творческого труда, будет исчисляться размер компенсации за нарушение исключительного права на соответствующий объект.

Таким образом, для защиты персонажа компьютерной игры в качестве самостоятельного объекта правовой охраны в каждом конкретном случае необходимо обосновать, что такой персонаж существует как самостоятельный результат интеллектуальной деятельности.

Если не будет доказано, что персонаж произведения является самостоятельным объектом правовой охраны, то будет иметь место нарушение исключительного права на произведение в целом (п. 10 Обзора судебной практики по делам, связанным с разрешением споров о защите интеллектуальных прав, утвержденного Президиумом Верховного Суда Российской Федерации 23 сентября 2015 г.).

Исходя из положений п. 3 и п. 7 ст. 1259 ГК РФ персонаж произведения может быть объектом авторских прав, если он по своему характеру признан самостоятельным результатом творческого труда автора (п. 7 ст. 1259 ГК РФ) и выражен в какой-либо объективной форме (п. 3 ст. 1259 ГК РФ).
Из п. 21 Постановления Пленума Верховного Суда РФ от 19 июня 2006 г. № 15 «О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах» и п. 29 совместного Постановления Пленума Верховного Суда РФ и Пленума Высшего Арбитражного Суда РФ № 5/29 от 26 марта 2009 г. «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» (далее — Постановление Пленумов № 5/29) следует, что поскольку принадлежность части произведения, названия произведения и персонажа произведения к объектам авторского права обусловлена тем, что они по своему характеру являются самостоятельным результатом творческого труда, повлекшим возможность их использования независимо от самого произведения в целом, в каждом конкретном случае следует устанавливать наличие у таких объектов признаков, позволяющих сделать данный вывод.

В соответствии с разъяснениями п. 28 Постановления Пленумов № 5/29 при анализе вопроса о том, является ли конкретный результат интеллектуальной деятельности объектом авторского права, судам следует учитывать, что по смыслу ст. 1228, 1257 и 1259 ГК РФ в их взаимосвязи таковым является только тот результат, который создан творческим трудом. При этом надлежит иметь в виду, что, пока не доказано иное, результаты интеллектуальной деятельности предполагаются созданными творческим трудом. Необходимо также иметь в виду, что само по себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права.

Обязанность по доказыванию факта, подтверждающего, что персонаж произведения является самостоятельным объектом правовой охраны, возложена на истца: он должен обосновать существование такого персонажа в качестве самостоятельного результата интеллектуальной деятельности (п. 9 Обзора судебной практики по делам, связанным с разрешением споров о защите интеллектуальных прав, утвержденного Президиумом Верховного Суда Российской Федерации 23 сентября 2015 г.). В противном случае размер компенсации при использовании нескольких персонажей будет определяться исходя из нарушения прав на один объект — компьютерную игру в целом.
Для решения вопроса о предоставлении правовой охраны персонажу компьютерной игры как самостоятельному объекту в каждом конкретном случае необходимо проанализировать его на наличие таких критериев, как творческий характер, объективная форма существования, возможность использоваться самостоятельно.

В любом произведении различается его форма, то есть способ выражения произведения вовне, делающий произведение доступным для восприятия третьими лицами, и его содержание. К элементам формы произведения литературы, например, относятся язык, последовательность изложения, а элементами содержания являются сюжет, тема, концепция, идейные достоинства. Содержание всегда облечено в определенную форму, через которую оно выступает, объективно воспринимается третьими лицами.

В современной науке авторского права общепризнанным является тезис о том, что авторское право охраняет форму произведения и безразлично к его содержанию^{^[27]}. Указанный принцип нашел свое отражение в п. 4 ст. 992 Гражданского кодекса Республики Беларусь, в соответствии с которым авторские права не распространяются на такие элементы содержания произведения, как идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, принципы, открытия, факты. Данная норма распространяет свое действие на все без исключения виды произведений.

В этой связи персонажи произведения, пользующиеся авторско-правовой охраной, охраняются именно как составная часть формы самого произведения, но не получают охраны как элементы его содержания.

Проанализируем персонаж компьютерной игры сквозь призму критериев творчества.

Важность критерия творчества подтверждается судебной практикой. Между ООО «Видеостудия Мозга. ру» (истец) и ООО «Торговый дом СПАРТАК» (ответчик) был заключен договор, в соответствии с которым истец обязался выполнить реконструкцию компьютерной игры «Геймер» — создать компьютерную графику в виде изображения движущегося объекта (пули), дыма из ствола при выстреле и др. графических изображений. Суд первой инстанции, а впоследствии — суд апелляционной инстанции — установили, что объектом авторского права может быть признан не любой объект компьютерной графики, а лишь тот, который обладает признаками, присущими, с точки зрения закона, авторскому произведению, в том числе творческим характером, оригинальностью и неповторимостью. Компьютерная графика в виде движущегося объекта (пули) и других графических изображений не отвечает вышеуказанным признакам объекта авторского права. В связи с изложенными аргументами, в удовлетворении требований о взыскании компенсации за незаконное использование объекта авторского права истцу было отказано.

Второй критерий охраноспособности части произведения — это выражение его в объективной форме.

Поскольку охране подлежат произведения, выраженные в какой-либо объективной форме, то под персонажем следует понимать часть произведения, содержащую описание или изображение того или иного действующего лица в форме (формах), присущей (присущих) произведению: в письменной, устной форме, в форме изображения, в форме звука или видеозаписи, в объемно-пространственной форме и др.

Персонажи компьютерных игр создаются с помощью специальных компьютерных программ. Их воспроизведение и восприятие возможны посредством использования специальных технических средств — компьютера, мобильного телефона, игровой приставки. Электронная форма подразумевает не только возможность просмотра или прослушивания, но и влияние пользователя на произведение, его инициативное участие в развитии сюжета.

Для того, чтобы созданный объект мог быть признан персонажем компьютерной игры, необходимо его выражение в электронной (цифровой) форме. Подобный вывод подтверждается вхождением персонажа компьютерной игры в состав мультимедийного продукта, формой существования которого также является электронная (цифровая).

Третий критерий предоставления охраноспособности части произведения — возможность самостоятельного использования.

Для ответа на вопрос, может ли персонаж компьютерной игры использоваться отдельно от компьютерной игры, целесообразным представляется обратиться к процессу создания трехмерного компьютерного персонажа.

В основе трехмерной модели персонажа компьютерной игры лежит идея — это словесное описание или черновой набросок образа персонажа. Художником по концептам прорабатывается визуальный образ персонажа. После утверждения визуального образа персонажа художник подготавливает дополнительные изображения персонажа, такие как: разные виды положения его тела, различные фазы движения, различные виды мимики, крупные виды деталей персонажа (одежда, оружие, амуниция и т.п.). Весь этот материал в будущем будет передан на следующий этап производства и поможет создать трехмерную модель персонажа, точно соответствующую нарисованному концепту.

Процесс производства персонажа компьютерной игры выглядит следующим образом:

— создание высокополигональной модели;

— создание трехмерной модели средней полигональности;

— создание текстурных разверток, текстур и материалов для модели;

— подготовка модели к анимации.

Трехмерная модель персонажа компьютерной игры создается низкополигональной моделью (имеющей небольшое количество полигонов в своем составе). Готовая модель персонажа внедряется в среду компьютерной игры.

В пользу охраны персонажей компьютерных игр авторским правом по критерию самостоятельного использования отдельно от произведения в целом может свидетельствовать адаптация соответствующего произведения, в том числе создание аудиовизуального произведения (экранизация), или коммерческое использование персонажей компьютерных игр для индивидуализации товаров и услуг.

Так, на основе компьютерных игр часто создаются кинофильмы-аналоги и мультипликационные фильмы. Например, Sile№t Hill (разработчик Ko№ami, 2009 г.), Принц Персии (разработчик Ubisoft, 2003 г.), Max Pay№e (разработчик Remedy E№tertai№me№t, 1998 г., «A№gry Birds в кино» по мотивам популярной игры компании Rovio — A№gry Birds.

Таким образом, персонаж компьютерной игры, созданный посредством трехмерной графики, может быть использован независимо от других частей компьютерной игры.

На основании проведенного исследования можно сделать следующие выводы:

1. Для защиты персонажа компьютерной игры в качестве самостоятельного объекта правовой охраны в каждом конкретном случае необходимо обосновать, что такой персонаж существует как самостоятельный результат интеллектуальной деятельности.

2. В случае если не будет доказано, что персонаж компьютерной игры является самостоятельным объектом правовой охраны, будет иметь место нарушение исключительного права на компьютерную игру в целом.

3. Персонаж компьютерной игры, который является результатом творческой деятельности, существует в электронной (цифровой) форме и может использоваться самостоятельно, является частью произведения (компьютерной игры) и охраняется наравне с другими результатами интеллектуальной деятельности.

4. Международная судебная практика должна подвигнуть белорусских и российских законодателей на внесение изменений в действующее законодательство с целью более подробной детализации признаков персонажа произведения, по которым суды могли бы с большей уверенностью определить, наделен ли спорный персонаж чертами, позволяющими отнести его к охраняемым объектам авторского права.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Сформулируем основные выводы по исследованию:

1.В сфере авторского права существуют как абсолютные авторские правоотношения, так и относительные правоотношения. Не все отношения, регулируемые авторским правом, могут быть названы авторскими. Авторские правоотношения — это правоотношения, содержанием которых выступают собственно авторские права. Иные отношения, существующие в сфере авторского права, регулируются авторским правом постольку, поскольку они связаны с авторскими правоотношениями, производны от них.

2.В соответствии с законом, объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения. В данном случае по сравнению с формулировками статьи 6 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» рассматриваемая редакция фактически не претерпела существенных изменений.

3.Права человека взаимосвязаны с авторским правом, при этом авторское право в целом нельзя возводить на уровень прав человека. Более того, права человека очерчивают пределы авторского права, определяют должные ограничения и исключения, преимущественно на основе которых и достигается баланс между двумя институтами. Но действующая система ограничений исключительного авторского права обладает рядом недостатков, а объем «свобод» пользователей (общества) представляется суженным по сравнению с «привилегиями» правообладателя. Особенно указанные проблемы обостряются в рамках информационного общества, быстрого развития технологий. Как следствие, для достижения золотой середины видится необходимым принятие комплексных мер с опорой на дальнейшее совершенствование системы ограничений как на национальном, так и на международном уровне.

4. Для защиты персонажа компьютерной игры в качестве самостоятельного объекта правовой охраны в каждом конкретном случае необходимо обосновать, что такой персонаж существует как самостоятельный результат интеллектуальной деятельности.

5. В случае если не будет доказано, что персонаж компьютерной игры является самостоятельным объектом правовой охраны, будет иметь место нарушение исключительного права на компьютерную игру в целом.

6. Персонаж компьютерной игры, который является результатом творческой деятельности, существует в электронной (цифровой) форме и может использоваться самостоятельно, является частью произведения (компьютерной игры) и охраняется наравне с другими результатами интеллектуальной деятельности.

7. Международная судебная практика должна подвигнуть белорусских и российских законодателей на внесение изменений в действующее законодательство с целью более подробной детализации признаков персонажа произведения, по которым суды могли бы с большей уверенностью определить, наделен ли спорный персонаж чертами, позволяющими отнести его к охраняемым объектам авторского права.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Нормативно-правовые акты

Европейская Конвенция о защите прав человека и основных свобод и правоприменительная практика Российской Федерации (сравнительный анализ). Русская версия. Изд-во Совета Европы. — М., 2014. – 360 с.
Конституция Российской Федерации (принята всенародным голосованием 12.12.1993) // Российская газета. — 25.12.1993. — № 237. – 155 с.
Гражданский кодекс Российской Федерации (часть первая). От 30.11.1994 № 51-Ф3 (принят ГД ФС РФ 21.10.1994) – М., 2014.- 233 с.

Научная и учебная литература

Близнец И.А. Коллективное управление авторскими правами//Труды по интеллектуальной собственности. Т. III. Проблемы охраны интеллектуальной собственности в России и Западной Европе. — М.: Знание, 2011. – 290 с.
Гражданское право: в 2 т./под ред. Е.А. Суханова. — М.: Наука, 2014. — Т. 1. – 420 с.
Законодательство Европейского Союза об авторском праве и смежных правах: сб. директив Европейского парламента и Совета в области авторского права и смежных прав/под ред. В.В. Орловой; пер. Л.И. Подшибихина, В.Г. Оплачко. М.: ФИПС, 2012. – 190 с.
Максимова Л.Г. Права автора и их защита: документы и материалы. — М.: Наука, 2011. – 540 с.
Сергеев А.П. Авторское право России. — СП.: Питер, 2014. – 310 с.
Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: учебник. 2-е изд., перераб. и доп. М.: Право, 2011. – 340 с.
Шершеневич Г.Ф. Учебник торгового права/по изд. 2014 г. — М.: Дело, 2014. – 230 с.
Чернышева С.А. Авторский договор в гражданском праве России. — М.: Наука, 2012. – 310 с.

Периодические издания

Дозорцев В.А. На рынке идей//Закон. — 2013. — № 2. — С. 38.
Дозорцев В.А. Комментарий к схеме «Система исключительных прав»//Дело и право. — 2011. — № 4. — С. 39-43.
Зятицкий С.Ф., Терлецкий В.В., Леонтьев К.Б. Авторское право в Интернете: три стадии одного процесса//Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. — 2011. — № 8. — С. 5-12.
Мильгром В. Дело «БЕТАМАКС»: двенадцать лет спустя//Интеллектуальная собственность. — 2012. — №11-12. — С. 59.
Макагонова Н.В. О некоторых нерешенных проблемах законодательства по авторскому праву: Заметки практика//Государство и право. — 2013. — № 1. — С. 52-60.
Степанова О.А. Передача исключительных прав по авторскому договору//Вестник Московского университета. — Сер. 11. Право. — 2012. — №. 6. — С. 103.
Харвей Э.Р. Платное общественное достояние: сравнительно-правовой анализ в свете опыта законодательства Аргентины//Бюллетень по авторскому праву. — 2009. — Т. ХХУШ. — С. 33-45.
Туркин А.В., Подшибихин Л.И, Леонтьев К.Б. Лицензирование деятельности по коллективному управлению имущественными авторскими и смежными правами//Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. — 2011. — № 4. — С. 3, 4.
Питта Л. Предусматриваемые законом США об авторском праве и об авторском праве имущественные и моральные права авторов//Бюллетень по авторскому праву. — 2014. — № 3. — С. 21, 22.
Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886, Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (ТРИПС/TRIPS) [рус., англ.] (Заключено в г. Марракеше 15.04.1994), Договор ВОИС по авторскому праву (Женева, 20 декабря 1996 года) [рус., англ.] // URL: http://www.co№sulta№t.ru/ (дата обращения: 28.02.2017).

Бромберг Г.В. Интеллектуальная собственность: действительность переходного периода и рыночные перспективы. М.: ИНИЦ Роспатента, 2016.

Брумштейн Ю., Харитонов Д. Компьютерные игры: синтез творчества и современных технологий // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2015. № 10. С. 41 — 53.
Бюллетень ЮНЕСКО по авторскому праву январь — март 2007 г. Кристоф Гейгер, Роль трехступенчатого теста в адаптации законодательства об авторском праве к информационному обществу // URL: http://unesdoc.unesco.org/ (дата обращения: 28.02.2017).
Всемирная конвенция об авторском праве от 6 сентября 1952 г. (пересмотрена в Париже 24 июля 1971 г.). Пересмотренная Конвенция и Протоколы к ней вступили в силу 10 июля 1974 г.
Гаврилов Э.П. Авторское право на произведения декоративно-прикладного искусства // Советское государство и право. 2015. № 7. С. 95.

Гражданское право: Учебник / Под ред. доктора юридических наук, профессора Е.А. Суханова. Том I. М.: Волтерс Клувер, 2014. С. 638.

Дозорцев В.А. Интеллектуальные права: Понятие. Система. Задачи кодификации. Сборник статей. Исследовательский центр частного права. М.: Статут, 2003. 416 с. // URL: http://lawlibrary.ru/ (дата обращения: 28.02.2017).

Дозорцев В.А. Новая эра в охране исключительных прав // Право и экономика. 2015. N 15 — 16. С. 2; Макагонова Н.В. Авторское право. М.: Юристъ, 2016.

Дюма Р. Литературная и художественная собственность. Авторское право Франции / Перевод с французского. Отв. ред. И.В. Савельева (предисл. и коммент.). Пер. Т.П. Лукина, З.А. Полякова. М.: Междунар. отношения, 2016. С. 27;

Елизаров Е.А. Авторский договор в гражданском праве России // Внешнеторговое право. 2016. № 2.

Зенин И.А. Интеллектуальная собственность и ноу-хау: Учебно-практическое пособие / Московский государственный университет экономики, статистики и информатики. М.: МЭСИ, 2016. С. 23.

Канторович Я.А. Литературная собственность. С приложением всех постановлений действующего законодательства о литературной, художественной и музыкальной собственности. СПб., 2015. С. 11 — 18.

Козлова Е.И., Кутафин О.Е. Конституционное право России: Учебник для студентов, преподавателей юрид. вузов. 4-е изд., перераб. и доп. М.: Проспект, 2015.
Постановление Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 24 марта 1998 г. № 6961/97 // Вестник Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации. 1998. № 6. См. также: Постановление от 24 ноября 1998 г. № 3900/98 // Вестник ВАС РФ. 1999. № 2. С. 76.

Постановление Федерального арбитражного суда Московского округа от 10 июня 2002 г. N КГ-А40/3481-02.

Риверс Т. Справочник для вещателей о владении, приобретении, освобождении, взыскании и административном управлении прав. Лондон, 2013. С. 22.

Савельев А.И. Правовая природа виртуальных объектов, приобретаемых за реальные деньги в многопользовательских играх // СПС «КонсультантПлюс»: Версия Проф. Технология 3000 [Электронный ресурс] / ООО «ЮрСпектр». М., 2016.

Свод законов Российской империи. Свод законов гражданских. Т. X. Ч. 1. СПб.: Государственная типография, 2014. С. 61, 291 — 297.

Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: Учебник. 2-е изд., перераб. и доп. М.: ТК Велби, 2014. С. 125.

Собрание узаконений и распоряжений Правительства, изд. при Правительствующем сенате. СПб., 2015. 1-е полугодие. Ст. 560.

Фридман В.Э. Охрана частей и структурных элементов произведения как объектов авторского права в России и США. Автореф. дис. … канд. юрид. наук: 12.00.03. М., 2015. 28 с.
Энтин В., Клишина А. Персонаж как охраняемая часть произведения // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2016. № 5. С. 37 — 47.
Югай И.И. Компьютерная игра как жанр художественного творчества на рубеже XX — XXI веков: Дис. … канд. искусствоведения: 17.00.09. Санкт-Петербург. 2014. 226 с.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Авторские права

Право на вознаграждение в отдельных специально предусмотренных ГК РФ случаях, право на отзыв, право следования, право доступа к произведениям изобразительного искусства и другие установленные ГК РФ права

Исключительное право на произведение

Личные неимущественные права автора (право авторства, право автора на имя, право на неприкосновенность произведения)

Объекты смежных прав

Базы данных (в части защиты их содержания)

Сообщения передач организаций эфирного или кабельного вещания

Исполнения, фонограммы

Права публикаторов

Договор ВОИС об авторском праве 1996 г. (ДАП/WCT)

Конвенция о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники, 1974 г. (Брюссельская конвенция)

Конвенция об охране интересов исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций 1961 г. (Римская конвенция)

Гражданское право: Учебник / Под ред. доктора юридических наук, профессора Е.А. Суханова. Том I. М.: Волтерс Клувер, 2014. С. 638. ↑
Риверс Т. Справочник для вещателей о владении, приобретении, освобождении, взыскании и административном управлении прав. Лондон, 2013. С. 22. ↑
Канторович Я.А. Литературная собственность. С приложением всех постановлений действующего законодательства о литературной, художественной и музыкальной собственности. СПб., 2015. С. 11 — 18. ↑
Елизаров Е.А. Авторский договор в гражданском праве России // Внешнеторговое право. 2016. № 2. ↑
Собрание узаконений и распоряжений Правительства, изд. при Правительствующем сенате. СПб., 2015. 1-е полугодие. Ст. 560. ↑
Свод законов Российской империи. Свод законов гражданских. Т. X. Ч. 1. СПб.: Государственная типография, 2014. С. 61, 291 — 297. ↑
Всемирная конвенция об авторском праве от 6 сентября 1952 г. (пересмотрена в Париже 24 июля 1971 г.). Пересмотренная Конвенция и Протоколы к ней вступили в силу 10 июля 1974 г. ↑
Постановление Федерального арбитражного суда Московского округа от 10 июня 2002 г. N КГ-А40/3481-02. ↑
Зенин И.А. Интеллектуальная собственность и ноу-хау: Учебно-практическое пособие / Московский государственный университет экономики, статистики и информатики. М.: МЭСИ, 2016. С. 23. ↑
Бромберг Г.В., Розов Б.С. Интеллектуальная собственность: действительность переходного периода и рыночные перспективы. М.: ИНИЦ Роспатента, 2016. ↑
Дюма Р. Литературная и художественная собственность. Авторское право Франции / Перевод с французского. Отв. ред. И.В. Савельева (предисл. и коммент.). Пер. Т.П. Лукина, З.А. Полякова. М.: Междунар. отношения, 2016. С. 27; Дозорцев В.А. Новая эра в охране исключительных прав // Право и экономика. 2015. N 15 — 16. С. 2; Макагонова Н.В. Авторское право. М.: Юристъ, 2016. ↑
Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: Учебник. 2-е изд., перераб. и доп. М.: ТК Велби, 2014. С. 125. ↑
Гаврилов Э.П. Авторское право на произведения декоративно-прикладного искусства // Советское государство и право. 2015. № 7. С. 95. ↑
Постановление Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 24 марта 1998 г. № 6961/97 // Вестник Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации. 1998. № 6. См. также: Постановление от 24 ноября 1998 г. № 3900/98 // Вестник ВАС РФ. 1999. № 2. С. 76. ↑
Дозорцев В.А. Интеллектуальные права: Понятие. Система. Задачи кодификации. Сборник статей. Исследовательский центр частного права. М.: Статут, 2003. 416 с. // URL: http://lawlibrary.ru/ (дата обращения: 28.02.2017). ↑
Козлова Е.И., Кутафин О.Е. Конституционное право России: Учебник для студентов, преподавателей юрид. вузов. 4-е изд., перераб. и доп. М.: Проспект, 2015. ↑
Козлова Е.И., Кутафин О.Е. Конституционное право России: Учебник для студентов, преподавателей юрид. вузов. 4-е изд., перераб. и доп. М.: Проспект, 2015. ↑
Дозорцев В.А. Интеллектуальные права: Понятие. Система. Задачи кодификации. Сборник статей. Исследовательский центр частного права. М.: Статут, 2003. 416 с. // URL: http://lawlibrary.ru/ (дата обращения: 28.02.2017). ↑
Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886, Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (ТРИПС/TRIPS) [рус., англ.] (Заключено в г. Марракеше 15.04.1994), Договор ВОИС по авторскому праву (Женева, 20 декабря 1996 года) [рус., англ.] // URL: http://www.co№sulta№t.ru/ (дата обращения: 28.02.2017). ↑
Бюллетень ЮНЕСКО по авторскому праву январь — март 2007 г. Кристоф Гейгер, Роль трехступенчатого теста в адаптации законодательства об авторском праве к информационному обществу // URL: http://u№esdoc.u№esco.org/ (дата обращения: 28.02.2017). ↑
Савельев А.И. Правовая природа виртуальных объектов, приобретаемых за реальные деньги в многопользовательских играх // СПС «КонсультантПлюс»: Версия Проф. Технология 3000 [Электронный ресурс] / ООО «ЮрСпектр». М., 2016. ↑
Энтин В., Клишина А. Персонаж как охраняемая часть произведения // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2016. № 5. С. 37 — 47. ↑
Фридман В.Э. Охрана частей и структурных элементов произведения как объектов авторского права в России и США. Автореф. дис. … канд. юрид. наук: 12.00.03. М., 2015. 28 с. ↑
Фридман В.Э. Охрана частей и структурных элементов произведения как объектов авторского права в России и США. Автореф. дис. … канд. юрид. наук: 12.00.03. М., 2015. 28 с. ↑
Югай И.И. Компьютерная игра как жанр художественного творчества на рубеже XX — XXI веков: Дис. … канд. искусствоведения: 17.00.09. Санкт-Петербург. 2014. 226 с. ↑
Брумштейн Ю., Харитонов Д. Компьютерные игры: синтез творчества и современных технологий // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2015. № 10. С. 41 — 53. ↑

Налоговая декларация.
«Понятие о хозяйственном учете, его виды, учетные измерители»
Понятиe и признаки ценных бумаг
Характеристика физических лиц по законодательству Российской Федерации.
Современные проблемы финансов предприятия (Диагностика деятельности предприятий как оценка эффективности финансовой деятельности в условиях кризиса)
Сущность мотивации и ее значение в управлении персоналом
Контроль за профессиональной деятельностью нотариусов
Методы выбора проектов (Описание вариантов для выбора проекта. Сравнительный анализ и обоснование выбора проектов)
Теоретико-методологические основы выделения стилей управленческой деятельности
Проектирование информационной системы интернет-магазина
Функциональное тестирование программного обеспечения на примере мобильных приложений (Зависимость процесса тестирования от аппаратных характеристик устройства)
Юридические лица как субъекты предпринимательского права (ОПТИМИЗАЦИЯ ПРАВОВОГО СТАТУСА ОТДЕЛЬНЫХ ЮРИДИЧЕСКИХ ЛИЦ)

Источник

Содержание

ВВЕДЕНИЕ.. 3

ГЛАВА 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА
АВТОРСКОГО ПРАВА РОССИИ И ЕГО ИСТОЧНИКОВ 5

1.1. История становления авторского
права в России. 5

1.2. Понятие и правовая природа
авторских и смежных прав. 12

ГЛАВА 2. ИСТОЧНИКИ АВТОРСКОГО ПРАВА
РОССИИ.. 24

2.1. Часть четвертая Гражданского
кодекса РФ: новеллы правового регулирования авторских и смежных прав. 24

2.2. Международно-правовые и иные
источники авторского права. 33

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.. 38

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ… 40

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы не
вызывает сомнений. Становление
новой России, которая предпочла позволить рыночным силам определять направление
и скорость развития своей экономики, показало острую необходимость реформы
правового фундамента общественных отношений, связанных с использованием
результатов интеллектуальной деятельности. В
результате работы учёных и законодателей в настоящее время мы имеем добротную
юридическую базу. Во-первых, в соответствии со ст. 44 Конституции РФ
каждому гарантирована свобода литературного, художественного, научного,
технического и других видов творчества, преподавания. Во-вторых, была завершена
реформа законодательства об охране интеллектуальной собственности, что
выразилось в принятии ряда весьма важных законов, в том числе четвёртой части
Гражданского кодекса РФ, вступившей в силу 1 января 2008 г.

Бурное развитие на рубеже
XX-XXI веков новых технологий ставит перед авторским правом новые проблемы,
нуждающиеся в специальном регулировании. С другой стороны нарушения авторских
прав и проблемы «пиратства» в России возрастают уже в масштабах национального
бедствия. Поэтому в условиях проводимых социально-экономических реформ, сопровождающихся
нестабильностью экономических правоотношений, вопросы защиты авторских прав
приобретают особо важное теоретическое и практическое значение, что и
обусловило выбор темы дипломной работы.

К проблемам авторского
права в различных его аспектах многократно обращались отечественные правоведы
дореволюционного, советского и современного периода. В дореволюционный период
данные вопросы были освещены в трудах К. Анненкова, С.А. Беляцкина, М.Г.
Днканского, Я.Л. Канторовича, А.А. Пиленко, К.П. Победоносцева, В.Д. Спасовича,
И.Г. Табашникова, И.Л. Фойницкого, Г.Ф. Шершеневича и др. В советский и
современный периоды глубокие теоретические исследования рассматриваемого
института либо его отдельных аспектов проводились Б.С. Антимоновым, М.М.
Богуславским, Э.П. Гавриловым, М.В. Гордоном, В.П. Грибановым, И.А. Грингольцем,
В.А. Дозорцевым, И.А. Зениным, ВЛ. Ионасом, О.С. Иоффе, В.А. Кабатовым, В.И.
Корецким, Л.А. Красавчиковым, Л.А. Лунцем, М.И. Никитиной, И.В. Савельевой,
А.П. Сергеевым, В.И. Серебровским, М.А. Федотовым, Е.А. Флейшиц, С.А.
Чернышевой и другими. Анализ авторских отношений приводится также в работах
И.А. Близнеца, Л.Ю. Богатовой, С.П. Гришаева, Б.Д. Завидова, В.О. Калятина,
Е.И. Каминской, Н.Л. Клык, Б.С. Мартынова, Ю.Г. Матвеева, Л.И. Подшибихина,
И.В. Поповой, Л.С. Симкина и многих других авторов.

Цель работы состоит в
том, чтобы на основе изучения законодательства, научной литературы и судебной
практики комплексно исследовать понятие и источники авторского права. Для
достижения указанной цели поставлены задачи: изучить историю развития
законодательства об авторском праве; уточнить правовую природу и сущность авторских
прав; исследовать гражданско-правовое регулирование авторских прав; сформулировать
предложения по совершенствованию действующего законодательства об авторских правах.

Объектом исследования выступают
общественные отношения, возникающие в сфере реализации авторских прав и их
защиты. Предмет исследования – это нормы действующего законодательства;
теоретические воззрения на разрабатываемые проблемы; судебная практика.

Методологическую основу исследования
составляет теория познания, ее всеобщий метод материалистической диалектики. В
качестве общенаучных методов исследования применялись: формально-логический и
системный методы научного познания, описание, наблюдение, сравнение, анализ и
синтез. Для иллюстрации теоретических выводов
использована судебная практика.

По своей структуре курсовая
работа состоит из введения, двух глав, разбитых на параграфы, заключения и
списка использованной литературы.

ГЛАВА 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА АВТОРСКОГО ПРАВА РОССИИ
И ЕГО ИСТОЧНИКОВ

1.1. История становления авторского права в России

Для анализа генезиса
института авторского права представляется необходимым выделить исторические
этапы его развития. Историю становления авторского права в России можно
разделить на три этапа: 1) дореволюционный этап (1564-1917 гг.); 2) советский
этап (1917-1991 гг.); 3) современный этап (1991 г. по настоящее время),
закончившийся кодификацией авторского права.

В 1564 году в России была
отпечатана первая книга «Деяния Апостолов и послания соборные и святого
Апостола Павла послания». Россия, в отличии от стран Европы, узнала
книгопечатание лишь спустя сто лет после его изобретения, что без сомнения
затормозило процесс правовой регламентации рассматриваемых отношений.

Лишь при Петре I начинают
возникать частные типографии и книгопечатание происходит гражданским шрифтом,
но при этом запрещалось печатать книги на русском языке. В этот период
появляются первые привилегии, которые являлись скорее издательскими, чем
авторскими. Первой стала привилегия 1698 года выданная Тессингу и Копиевскому
на право печатать книги, карты и чертежи для России. В результате Тессинг
получил исключительное право привозить для продажи в Россию книги, напечатанные
в его типографии. Кроме него другие издатели уже не могли привозить книги на
русском, латинском или голландском языках и торговать ими в пределах России,
под угрозой конфискации товара и штрафа[1].

В связи с запоздалым
развитием достижений промышленной революции и существованием длительное время
государственной монополии на книгоиздательское дело, к началу XIX века в России
сложилась ситуация, при которой наряду со значительным количеством казенных
предприятий фактически вообще не существовало частных типографий. В таких
условиях не было особого смысла в государственном регулировании отношений в
области охраны результатов интеллектуальной деятельности, а возможностей
системы привилегий должно было быть вполне достаточно для поощрения создателей
произведений и изобретений.

Только в XIX веке Россия
вступила на путь нормотворчества в области авторского права. 22 апреля 1828
году принят Цензурный устав, в который впервые помещены 5 статей о сочинителях
и издателях книг. В виде приложения к Уставу утверждено Высочайше утвержденное
Положение о правах сочинителей, которым за сочинителем и или переводчиком книги
было закреплено «исключительное право пользоваться всю жизнь своим изданием и
продажей оного по своему усмотрению как имуществом благоприобретенным». Срок
авторского права был установлен равным 25 годам со дня смерти автора, после
чего произведение «становилось собственностью публики»[2].

8 января 1830 года было
принято Высочайше утвержденное мнение Государственного Совета «О правах
сочинителей, переводчиков и издателей». Развитие авторского права в дальнейшем
пошло по пути постепенного расширения числа охраняемых произведений и
признаваемых законом авторских правомочий. В 1845 г. было признано право на
музыкальные, а 1848 г. — на художественные произведения. В 1875 году срок
охраны авторского нрава был увеличен до 50 лет, что опережало соответствующие
законодательные нормы ряда стран Европы[3]. Указанные нормативные акты по
охране литературной собственности сохраняли силу вплоть до начала XX века.

В дальнейшем длительное
время нормы авторского права только периодически меняли свое место в системе
Свода Законов дореволюционной России. Нормы авторского права были выделены из
уголовного и перенесены в гражданское право. За авторами официально было
признано наличие определенных гражданских прав. При этом законодатель того
времени придерживается так называемой проприетарной теории, в основе которой
лежит принцип рассмотрения авторских прав, как разновидности права собственности[4].

Заключительным этапом в
развитии авторского права дореволюционной России стало принятие на заседании
Государственного совета 11 марта 1911 года нового Закона об авторском праве,
действовавшего до 1917 года. Важнейшей новеллой закона стало введение понятия «произведение»
в качестве объекта авторского права. Законодатель дал примерный печень объектов
авторских прав, выделив отдельные виды произведений: литературные, музыкальные,
в области художества, в области фотографии.

Заслугой Закона 1911 г. являлось
закрепление абсолютного характера авторских прав: автору принадлежат
исключительное право пользования и распоряжения своим произведением, и случаев
свободного использования произведения; третьим лицам предоставляется
возможность в определенных пределах свободного заимствовать и пользоваться
чужими произведениями. Закон не содержал деления авторских прав на личные и
имущественные, презюмировались лишь имущественные права, объединенные единым
понятием: исключительное право всеми возможными способами воспроизводить,
опубликовать и распространять свое произведение (ст. 2 Закона). В других
статьях это право было разложено на правомочия: исключительное право публичного
изложения содержания неопубликованного произведения, право переделки
повествовательного произведения в драматическую форму или драматического
произведения в повествовательную форму, исключительное право автора делать
перевод своего сочинения на другие языки, при условии заявления его на
заглавном листе или в предисловии о сохранении им за собой этого права и другие[5].

Современные специалисты в
области права интеллектуальной собственности оценивают принятый в 1911 году
закон как значительный шаг в развитии авторского права России, отмечая его
прогрессивный характер и высокий уровень юридической техники[6].

Следующим этапом развития
авторского права является советский период, длившийся с 1917 года по 1991 год. После
Октябрьской революции были отменены многие правовые институты и упразднено
прежнее гражданское законодательство. Вся правовая система, включая и авторское
право, стали создаваться с нуля. Важнейшим нормативным актом того времени
становится Декрет Совета народных комиссаров РСФСР от 26 ноября 1918 года «О
признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений
государственным достоянием», в соответствии с которым Наркомпросу предоставлено
право признавать достоянием РСФСР всякие как опубликованные, так и не
опубликованные произведения, в чьих бы руках они ни находились. При этом если
произведение автора, находящегося в живых, будет объявлено достоянием
государства, то государственные издательские организации обязаны выплатить
автору гонорар по установленным ставкам.

28 апреля 1918 года был
издан Декрет СНК от 28 апреля 1918 года «Об отмене наследования»,
аннулировавший права наследников умерших авторов. Декрет СНК от 10 октября 1919
года «О прекращении силы договоров на приобретение в полную собственность
произведений литературы и искусства» признавал недействительными договоры между
авторами и издательствами, по которым литературные, музыкальные или
художественные работы авторов перешли в полную собственность последних[7].

Таким образом, Советское
государство фактически закрепляло государственную монополию на издание,
распространение и публичное исполнение произведений. Была создана идеологическая
и правовая основа для национализации государством авторского права.

Закон об авторском праве
РСФСР от 11 октября 1926 года предоставил авторам возможность бессрочно
уступать исключительные права на издание своего произведения социалистическим организациям:
государственным, профессиональным, партийным и кооперативным издательствам.
Применительно к издательскому договору Закон 1926 года содержал регламентацию
его условий, предусматривалась письменная форма договора за исключением
произведений, печатаемых в периодических изданиях, сборниках, энциклопедических
словарях и т.д. Статья 15 определяла срок издательского договора на литературные
произведения не свыше пяти лет, в то время как в отношении музыкальных и
музыкально-драматических произведений таких ограничений не существовало[8].

Обновление российского
законодательства об авторском праве произошло в 1928 году, когда вслед за
принятием новых союзных Основ авторского права 1928 года начал действовать
Закон РСФСР от 8 октября 1928 г. «Об авторском праве». Исключительное право
авторов на созданное им произведение теперь охранялось пожизненно, предусматривался
переход авторских прав к наследникам на период 15 лет после смерти автора.
Вместе с тем новые Основы 1928 г. сохранили как и прежде весьма широкий
перечень случаев свободного использования произведений.

Действовавшее на
протяжении более четверти века российское законодательство об авторском праве
существенно изменилось в связи с кодификацией гражданского законодательства в
60-х годах XX века. Было решено включить нормы авторского права в виде
самостоятельного раздела в Основы гражданского законодательства Союза ССР и
союзных республик 1961 года и в Гражданский кодекс РСФСР 1964 года. Основы
гражданского законодательства содержали положения по вопросам определения
произведения как правоохраняемого объекта, права субъектов авторского права, правовые
вопросы использования результатов научного и художественного творчества, срок
действия авторского права, выкуп авторского права государством.

В 1973 году СССР
присоединился к Всемирной (Женевской) конвенции об авторском праве, что
повлекло внесение изменений в его внутреннее законодательство. В частности
впервые было закреплено право авторства на перевод произведения, срок действия
авторского права после смерти автора был увеличен до 25 лет, расширен круг
субъектов авторского права. Важным итогом присоединения к Женевской конвенции
стало предоставление национального режима защиты авторских прав гражданам
государств — участников конвенции. Советский Союз впервые пошел на
сближение внутреннего законодательства с международными нормами авторского
права.

Существенные изменения в
законодательстве об авторском праве произошли лишь в начале 90-х годов прошлого
века и были обусловлены политической перестройкой государства. Сближение
советского авторского права с международными принципами охраны авторских и смежных
прав осуществилось в Основах гражданского законодательства Союза ССР и
республик, принятых Верховным Советом СССР 31 мая 1991 года. Указанный
нормативный акт содержал в себе специальный раздел IV «Авторское право». В
Российской Федерации Основы вступили в силу 3 августа 1992 года в соответствии
с постановлением Верховного Совета РФ от 14 июля 1992 года «О регулировании
гражданских правоотношений в период проведения экономической реформы». Несмотря
на то, что Основы были приняты лишь спустя два десятилетия после присоединения
СССР к Женевской конвенции и сравнительно не долгий срок их действия, они
сыграли значительную роль в развитии гражданского законодательства и
ознаменовали новый этап в развитии авторского права в России.

Благодаря принятию указанного
нормативного акта был расширен перечень объектов авторского права путем
включения в него сценографии, дизайна, программ для ЭВМ и баз данных (при этом
перечень объектов не являлся исчерпывающим); срок действия авторского права
теперь составлял 50 лет после смерти автора; за автором было закреплено право
авторства и права автора на использование его произведения в иностранном
государстве; презюмирован принцип бессрочной охраны личных прав и т.д. Расширение
круга объектов авторского права, в частности за счет включения в него программ
для ЭВМ и баз данных, повлекло принятие Закона РФ от 23.09.1992 «О правовой
охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных». В законе
подтверждены основные принципы авторского права и содержатся нормы, регламентирующие
особенности использования данного объекта авторских прав.

Закономерным итогом
обновления законодательства в области авторского права стало принятие
специального закона, а именно Закона РФ от 09.07.1993 № 5351-1 «Об авторском
праве и смежных правах»[9] (далее, Закон об авторском праве),
после принятия которого, раздел Основ гражданского законодательства, посвященный
авторскому праву, перестал применяться. Закон об авторском праве позволил
изменить ситуацию в корне, так как был построен с учетом международных
достижении в авторском праве.

Закон об авторском праве был
принят в эпоху бурных экономических преобразований, связанных с переходом
России к рыночной экономике. Это не могло не отразиться на его положениях,
которые в целом носят рыночную направленность. Прежде всего, это проявляется в
изменившемся подходе законодателя к институту имущественных прав авторов,
рассматриваемых в законе в качестве товара, который может свободно отчуждаться
и переходить от одного лица к другому. Одновременно в законе сместились акценты
по поводу обеспечения дополнительных гарантий авторам, которые раньше были
призваны ограждать права создателей творческих произведений. В частности, в
соответствии с общими принципами гражданского права нормы типовых авторских
договоров стали носить для сторон рекомендательный характер.

Новый, современный этап
развития авторского права России связан с его кодификацией. Президент РФ 18
декабря 2006 подписал Федеральный закон № 231-ФЗ, который с 1 января 2008 года
ввел в действие новую четвертую часть Гражданского кодекса «Права на результаты
интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации». В ней урегулированы
все вопросы, связанные с обеспечением прав интеллектуальной собственности.

Отныне защитить права на
интеллектуальную собственность предпринимателям станет значительно легче. Им
больше не придется путаться в регулирующих эту сферу многочисленных законах и
нормативных актах, которые разбросаны по различным отраслям права. Четвертая
часть гражданского кодекса призвана объединить все действующие в настоящее
время законодательные акты, которые регулируют традиционные права на объекты
интеллектуальной собственности. Это, к примеру, Патентный закон, а также Законы
«Об авторском праве и смежных правах», «О товарных знаках, знаках обслуживания
и наименованиях мест происхождения товаров», «О правовой охране программ для
электронных вычислительных машин и баз данных» и т. д. Разработчики документа
особо подчеркивают, что, помимо традиционных, только что принятая четвертая
часть ГК РФ будет регулировать сравнительно новые институты интеллектуальной
собственности. Среди них право на секреты производства и право на фирменное
наименование, которые до сих пор не имели единого законодательного регулирования.

1.2. Понятие и правовая природа авторских и смежных прав

Авторское право является
самостоятельным институтом гражданского права, предметом которого являются
отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки,
литературы и искусства. К основополагающим принципами авторского права
относятся свобода творчества (ст. 44 Конституции РФ); сочетание личных
интересов автора с интересами общества; неотчуждаемость личных неимущественных
прав автора; свобода авторского договора.

Произведения являются
объектами авторского права, первоначальным носителем которых является создатель
произведения — автор. Остальные объекты (фонограммы, исполнения, постановки,
передачи организаций эфирного или кабельного вещания) охватываются правами,
смежными с авторским: правами артистов-исполнителей, производителей фонограмм,
вещательных организаций[10]. Важно отметить, что нормы
законодательства об авторских правах не регулируют непосредственно процесс
создания указанных объектов — творческую деятельность. Как отмечается в
литературе, «право на творчество — неотъемлемое право человека, на него не
могут быть установлены никакие границы закона. В противном случае закон будет
противоречить смыслу права и будет неправовым»[11].

Авторское право, являясь
самостоятельным гражданско-правовым институтом, одновременно входит в качестве
составного элемента в часть гражданского права, которая именуется «Право
интеллектуальной собственности»[12]. Рассмотрим этот аспект подробнее.
Статья 128 ГК РФ в числе объектов гражданских прав в качестве самостоятельного
объекта выделяет «охраняемые результаты интеллектуальной деятельности и
приравненные к ним средства индивидуализации (интеллектуальная собственность)».

Унификация правового
регулирования указанных объектов интеллектуальной собственности является
новеллой российского законодательства. Поэтому глава 69 ГК РФ, регламентирующая
общие положения в правовом регулировании результатов интеллектуальной
деятельности и средств индивидуализации (интеллектуальной собственности),
является новой и заслуживает отдельного рассмотрения.

Самое общее представление
о понятии «интеллектуальная собственность» в содержится в ст. 1225 ГК РФ: «Результатами
интеллектуальной деятельности и приравненными к ним средствами индивидуализации
юридических лиц, товаров, работ, услуг и предприятий, которым предоставляется
правовая охрана (интеллектуальной собственностью), являются: 1) произведения
науки, литературы и искусства; 2) программы для электронных вычислительных
машин (программы для ЭВМ); 3) базы данных; 4) исполнения; 5) фонограммы; 6)
сообщение в эфир или по кабелю радио- или телепередач (вещание организаций
эфирного или кабельного вещания); 7) изобретения; 8) полезные модели; 9)
промышленные образцы; 10) селекционные достижения; 11) топологии интегральных
микросхем; 12) секреты производства (ноу-хау); 13) фирменные наименования; 14)
товарные знаки и знаки обслуживания; 15) наименования мест происхождения
товаров; 16) коммерческие обозначения»[13].

Наиболее полно понятие
интеллектуальной собственности определяется в пункте VIII статьи 2 Конвенции,
учреждающей Всемирную организацию интеллектуальной собственности (Стокгольм, 14
июля 1967 года), где, однако, оно раскрывается путем простого перечисления
прав, составляющих интеллектуальную собственность. Основываясь на приведенных
нормативных правовых актах, понятие «интеллектуальная собственность» в общем
виде можно сформулировать как совокупность закрепленных законом имущественных и
личных неимущественных (моральных) прав на результаты интеллектуальной
деятельности и другие приравненные к ним объекты в промышленной, литературной,
художественной и научной областях.

Понятие «интеллектуальная
собственность» практически с момента его появления вызывало неоднозначные
оценки как в отечественной юриспруденции, так и в зарубежной юридической науке[14]. Изначально права создателей
творческих результатов в той или иной степени приравнивались к праву
собственности, а иногда и прямо относились к движимому имуществу. Данный подход
основывался во многом на теории естественного права, признающей за творцом
произведения или технического решения право собственности на достигнутый
творческий результат и получил наименование проприетарного.

Возникновение
проприетарного подхода к правовой природе интеллектуальной собственности имеет
глубокие исторические корни и, прежде всего, связано с тем, что конструкция
исключительного права не была известна римскому праву, в связи с чем римские
юристы долгое время пыталась определить исключительное право через право
собственности. Наибольшая популярность теории авторского права, как разновидности
права собственности относится к XVIII -XIX веку. Она нашла своих приверженцев
во всех развитых странах. Например, во Франции данная теория получила развитие
во время Великой французской революции и даже была закреплена законодательно.
Закон 1793 года, впервые после революции регулировавший права авторов и
издателей на литературные произведения, ввел термин «propriete litterdire»[15].

Проприетарная концепция,
основанная на теории естественного права, была создана в конце XVIII в.
усилиями французских философов-просветителей, в число которых входили такие
известные ученые, как Вольтер, Дидро, Гельвеций, Гольбах, Руссо. Согласно
данной концепции право собственности на созданный результат творческой
деятельности принадлежит автору, а не издателю, промышленнику или торговцу.
Право собственности на такой результат действует отдельно от его признания
государством. За использование созданного творческим трудом литературного и
художественного произведения, технического новшества автор вправе получить
полагающееся ему материальное вознаграждение. В XIX в. проприетарная концепция
авторского и патентного права получила широкое признание во Франции, США,
Англии, Германии, а также других странах мира и нашла свое отражение в законодательстве
указанных стран[16].

Рассматриваемая концепция
не была чужда российскому законодательству и юридической доктрине. В 1911 г.
известный российский правовед профессор Г.Ф. Шершеневич писал, что «наше
законодательство, следуя господствующему в прежнее время взгляду, признает все
подобные правоотношения (имеются в виду правоотношения, связанные с правом
интеллектуальной собственности) не самостоятельными, а стоящими рядом с правом
собственности, как два вида, считает их просто особым видом права
собственности»[17].

Следует отметить, что
подход к авторскому праву с проприетарных позиций можно встретить в юридической
литературе и в настоящее время[18]. Некоторые специалисты предлагают
рассматривать интеллектуальную собственность как объективно выраженный
результат интеллектуальной деятельности. При таком понимании предлагается
достаточным считать, что каждый вновь созданный материальный объект, содержащий
охраняемый результат интеллектуальной деятельности, признается «принадлежащим»
первоначальному правообладателю, а каждый вид использования передаваемого
объекта должен быть согласован с ним либо разрешен законом (так называемая
конструкция «материальной интеллектуальной собственности»), что, в свою
очередь, исключает необходимость введения особой категории «исключительных
прав»[19].

Проприетарная концепция
авторского и патентного права соединила неотчуждаемое личное неимущественное
право человека на результаты его творческой деятельности с происходящим от него
правом на получение достойного вознаграждения за использование созданного
результата.

Противники подобного
подхода к пониманию интеллектуальной собственности указывают, что нельзя
отождествлять правовой режим материальных вещей и нематериальных объектов,
каковыми являются авторские произведения и различные технические решения; что в
отличие от права собственности, имеющего бессрочный характер и
экстерриториальное действие, права авторов, изобретателей изначально ограничены
во времени и в пространстве; что объекты авторского (патентного) права и
объекты права собственности имеют различные средства правовой охраны; что право
на творческий результат (в отличие от вещи) неразрывно связано с личностью его
создателя; что такие понятия вещного права, как «владение» и «пользование» не
могут быть применены к нематериальным объектам и т.п.[20] Таким образом, сформировалась господствующая
в настоящее время теория исключительных авторских прав.

Исходным в данной
концепции является положение о необходимости разграничения единого
субъективного права интеллектуальной собственности на два вида субъективных
прав, в определенной степени существующих независимо друг от друга. Это –
личные неимущественные права, неотделимые и неотчуждаемые от автора, и
имущественные права, отделимые от личности автора и тем самым обладающие
свойством передаваемости другим лицам и возможностью выступления в качестве
самостоятельного объекта торгового оборота. По своему происхождению и природе
имущественные права на результаты интеллектуальной деятельности, получившие
название исключительных прав, основаны на законе, устанавливаемом государством.
Таким образом, они не связаны с естественными правами человека.

Концепция исключительных
прав заняла доминирующие позиции в XIX в. во всех развитых странах мира. Современное
понимание исключительного характера авторских прав состоит в том, что они,
будучи исключительными абсолютными правами, обеспечивают их обладателю
легальную монополию на совершение различных действий (по использованию
результатов их творчества и распоряжения ими) с одновременным запрещением всем
другим лицам совершать указанные действия[21]. Известный автор А.П. Сергеев
определил исключительность, как «признание того, что только сам обладатель авторского
права (т.е. автор или его правопреемник) может решать вопрос об осуществлении
авторских правомочий, особенно правомочий, связанных с использованием
произведения»[22]. Фактически речь идет о своеобразной
монополии на произведение, где воля правообладателя, а не охранная функция
права, имеет решающее значение. Э.П. Гаврилов определяет исключительность, как
использование результатов интеллектуальной деятельности и средств
индивидуализации третьими лицами только с согласия правообладателя[23].

Е.В. Халипова отмечает
принципиальное отличие в направлении развития законодательства об авторских
правах стран общей системы права и континентального права. Система общего права
рассматривает авторские права как форму собственности, которая может быть
создана индивидуальным или коллективным автором. Исключительные права в этом
случае направлены на удовлетворение экономических потребностей. Для
континентального права характерно признание за авторскими правами помимо
экономического потенциала, также и выражение личности создателя произведения,
нематериальный аспект. Для этих стран с кодифицированным гражданским
законодательством свойственно деление авторских прав на личные и имущественные[24].

Что касается российской
правовой науки, то в настоящее время позиция сторонников проприетарной теории
не находит поддержки ни в доктрине гражданского права, ни в законодательстве,
формулирующих правовую охрану объектов авторского и патентного права через
категорию исключительных, а не вещных прав, в связи с чем в построении
конструкции «материальной интеллектуальной собственности», как представляется,
нет особой практической необходимости. Вместе с тем, теория проприетарной
собственности оказала большое влияние на формирование современной доктрины
авторского права. Даже само название подотрасли гражданского права —
«интеллектуальная собственность», куда входит и авторское право, отсылает нас к
проприетарной теории. Конечно, данный термин сейчас уже имеет другое значение.
Под ним понимается совокупность прав на результаты творческой деятельности и
приравненные к ним средства индивидуализации.

В конце XIX — начале XX
в. начал развиваться процесс сближения указанных концепций субъективных прав на
результаты интеллектуальной деятельности путем объединения понятий права
интеллектуальной собственности и исключительных прав. Объединенное понятие
рассматриваемых прав стало именоваться интеллектуальной собственностью. Под
этим названием оно употребляется в Парижской конвенции по охране промышленной
собственности от 20 марта 1883 г., Стокгольмской конвенции, учреждающей
Всемирную организацию интеллектуальной собственности, от 14 июля 1967 г. и
национальном законодательстве многих стран мира, включая ст. 44 Конституции РФ,
ст. 128 и 138 ГК РФ в редакции, действовавшей до 1 января 2008 г.

Так, согласно п. viii ст.
2 Стокгольмской конвенции «интеллектуальная собственность включает права,
относящиеся к: литературным, художественным и научным произведениям;
исполнительской деятельности артистов, звукозаписи, радио-, телевизионным
передачам; изобретениям во всех сферах человеческой деятельности, научным
открытиям; промышленным образцам; товарным знакам, знакам обслуживания,
фирменным наименованиям и коммерческим обозначениям; защите против
недобросовестной конкуренции; а также все другие права, относящиеся к
интеллектуальной собственности в производственной, научной, литературной и
художественной деятельности».

Аналогичным образом
необходимо толковать и норму ч. 1 ст. 44 Конституции РФ, закрепляющую охрану
интеллектуальной собственности. Понятие интеллектуальной собственности включает
в себя как личные неимущественные права, неотделимые от автора, так и
имущественные права на использование результата интеллектуальной деятельности.

Термин «интеллектуальная
собственность» широко используется в законодательстве многих стран и
международном праве в силу в большей степени исторических традиций и,
безусловно, не предполагает распространения на результаты интеллектуальной
деятельности правового режима права собственности. Являясь собирательным
понятием, интеллектуальная собственность охватывает, прежде всего,
«литературную и художественную собственность», охраняемую авторским правом, и
«промышленную собственность», включающую патентное право и законодательство об
охране средств индивидуализации участников гражданского оборота и производимой
ими продукции (работ, услуг). Двумя приведенными составляющими институт
интеллектуальной собственности, безусловно, не исчерпывается, поскольку
охватывает также охрану топологий интегральных микросхем, научных открытий,
«ноу-хау», селекционных достижений и ряда других объектов[25].

В научной литературе
авторское право рассматривается в объективном и субъективном смыслах. Под
авторским правом в объективном смысле понимается совокупность норм,
регламентирующих общественные отношения в области создания и использования
произведений науки, литературы и искусства. В субъективном смысле авторское
право охватывает имущественные и личные неимущественные права авторов
произведений (иных правообладателей)[26]. В последнем случае названные права
именуются также «авторскими правами».

В соответствии со ст.
1255 части четвертой ГК РФ авторскими правами являются интеллектуальные права
на произведения науки, литературы и искусства. К ним относятся: исключительное
право на произведение; право авторства; право автора на имя; право на
неприкосновенность произведения; право на обнародование произведения. В
случаях, предусмотренных действующим законодательством, автору могут
принадлежать и другие права, в том числе на вознаграждение за использование
служебного произведения, на отзыв, право следования, право доступа к
произведениям изобразительного искусства. Так, ст. 1298 ГК предусматривает
исключительное право автора на произведение науки, литературы или искусства,
созданное по государственному либо муниципальному контракту для государственных
или муниципальных нужд. Исключения составляют случаи, когда государственным или
муниципальным контрактом предусмотрено, что это право принадлежит РФ, субъекту
Федерации или муниципальному образованию, от имени которых выступает заказчик,
либо совместно исполнителю и РФ (субъекту Федерации, муниципальному образованию).

— исключительное право,
являющееся имущественным правом;

— личные неимущественные
права в случаях, предусмотренных ГК РФ;

— иные права (право
следования, право доступа и другие).

Согласно ст. 1226 ГК РФ
под интеллектуальными правами понимаются исключительные права, являющиеся
имущественными правами, а в случаях, предусмотренных настоящим Кодексом, также
личные неимущественные права и иные права (право следования, право доступа и
др.). Суть исключительного (имущественного права) по новому законодательству
состоит, прежде всего, в том, что гражданин или юридическое лицо, обладающие
исключительным правом на результат интеллектуальной деятельности или на
средство индивидуализации (правообладатель), вправе использовать такой
результат или такое средство по своему усмотрению любым не противоречащим
закону способом. Правообладатель может распоряжаться исключительным правом на
результат интеллектуальной деятельности или на средство индивидуализации.

Правообладатель может по
своему усмотрению разрешать или запрещать другим лицам использование результата
интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации. При этом
отсутствие запрета не считается разрешением. Другие лица не могут использовать
соответствующие результат интеллектуальной деятельности или средство
индивидуализации без согласия правообладателя, за исключением предусмотренных
законом случаев. Использование результата интеллектуальной деятельности или
средства индивидуализации, если оно осуществляется без согласия
правообладателя, является незаконным и влечет ответственность. Исключительное
право на результат интеллектуальной деятельности или на средство
индивидуализации (кроме исключительного права на фирменное наименование) может
принадлежать одному лицу или нескольким лицам совместно.

Исключительное право на
результат интеллектуальной деятельности или на средство индивидуализации (кроме
исключительного права на фирменное наименование) может принадлежать одному лицу
или нескольким лицам совместно.

Хочется специально
подчеркнуть, что основу приведенного выше понятия интеллектуальных прав
составляют имущественные права. Из 30 статей главы 69 ГК РФ на долю личных
неимущественных прав приходится всего две статьи: ст. 1228 (об авторе
результата интеллектуальной деятельности) и ст. 1251 (о защите личных неимущественных
прав, которая в отличие от ст. 1252 изложена в предельно ограниченном варианте
своего содержания, который включает упоминание некоторых способов защиты
оспариваемых и нарушенных прав авторов, а также отсылочные нормы права,
относящиеся к периферийным положениям закона о правах на результаты
интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации). В главе 69 ГК РФ не
содержится ни общего понятия личных неимущественных прав авторов (создателей)
духовных ценностей, ни других основных положений, касающихся юридической
природы, видов и механизма осуществления данных прав[27].

По нашему мнению, в
понятии права, регулирующего отношения по созданию и использованию результатов
интеллектуальной деятельности и средств индивидуализации, на первом месте должны
находиться личные неимущественные права авторов (создателей), трудом которых
создается соответствующий результат деятельности. Соответственно, и по времени
возникновения личные неимущественные права авторов предшествуют появлению
имущественных прав. К тому же в авторском праве необходимость в осуществлении
автором имущественного права после обнародования произведения может
отсутствовать. Поэтому, на наш взгляд, неимущественные права авторов оказались
«обделены» вниманием законодателя, что представляется неверным с концептуальных
позиций.

В части 4 ГК РФ глава 71
посвящена правам, смежным с авторскими (смежным правам). Смежные права
(neighboring rights, droit voisins) — разновидность интеллектуальных прав,
включающих исключительные права и личные неимущественные права (ст. 1226 ГК).
Эти права близки к авторскому праву (отсюда и название) и производны от него,
однако полностью не совпадают с ним. Возникают они в результате проявления
определенных творческих усилий, однако элемент творчества в данном случае
является недостаточным для того, чтобы говорить о наличии авторского права[28].

Смежные права неразрывно
связаны с авторскими правами, однако первые могут существовать независимо от
последних. Так, автор исполняемого произведения может быть неизвестен либо произведение
может вообще не охраняться авторским правом (например, срок охраны может
истечь, исполняться будет произведение фольклора и т.д.). Вместе с тем смежные
права существуют по общему правилу только тогда, когда есть произведение,
которое можно исполнить, записать на фонограмму, включить в передачу
организации эфирного и кабельного вещания и т.д. Необходимость правовой охраны
смежных прав обусловлена в первую очередь развитием технических возможностей
воспроизведения и распространения произведений науки, литературы, искусства,
позволяющих коммерчески эксплуатировать исполнение произведений, фонограммы
музыкальных записей и т.д. [29]

Однако если ранее в
литературе подчеркивалась производность смежных от авторских прав как их самая
важная черта[30], то нельзя не обратить внимания на
то, что в ст. 1225 ГК четыре из пяти объектов смежных прав (базы данных, исполнения,
фонограммы, сообщения в эфир или по кабелю радио- или телепередач) указаны в
перечне охраняемых результатов интеллектуальной деятельности, который в том
числе включает произведения науки, литературы и искусства. Указание на смежные
права наряду с произведениями, охраняемыми авторским правом, подчеркивает
независимость первых от последних. В указанный перечень не вошли объекты, на
которые распространяются права публикатора (§ 6 гл. 71 ГК). Это обусловлено
тем, что объектами прав публикатора являются произведения науки, литературы,
искусства, однако права публикатора не являются авторскими. Именно они в
наибольшей степени подходят под название «смежные».

Согласно ст. 1304 ГК (п.
1) объектами смежных прав являются: 1) исполнения артистов-исполнителей и
дирижеров, постановки режиссеров-постановщиков спектаклей (исполнения), если
эти исполнения выражаются в форме, допускающей их воспроизведение и распространение
с помощью технических средств; 2) фонограммы, то есть любые исключительно
звуковые записи исполнений или иных звуков либо их отображений, за исключением
звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение; 3) сообщения передач
организаций эфирного или кабельного вещания, в том числе передач, созданных
самой организацией эфирного или кабельного вещания либо по ее заказу за счет ее
средств другой организацией; 4) базы данных в части их охраны от
несанкционированного извлечения и повторного использования составляющих их
содержание материалов; 5) произведения науки, литературы и искусства,
обнародованные после их перехода в общественное достояние, в части охраны прав
публикаторов таких произведений[31].

По сравнению с ранее
действовавшим законодательством (Закон об авторском праве) перечень объектов
смежных прав дополнен указанием на права на содержание баз данных, а также на
права на произведения науки, литературы и искусства, обнародованные после их
перехода в общественное достояние, в части охраны прав публикаторов таких
произведений (ст. 1338 ГК). Соответственно расширился и круг субъектов этих
прав. В частности, к их числу относятся исполнители, изготовители фонограмм,
организации эфирного и кабельного вещания, изготовители баз данных, а также
публикаторы.

ГЛАВА
2. ИСТОЧНИКИ АВТОРСКОГО ПРАВА РОССИИ

2.1. Часть четвертая Гражданского кодекса РФ: новеллы правового
регулирования авторских и смежных прав

Совокупность источников
современного авторского права России образует сложную, иерархически
организованную систему нормативных актов, международных договоров и других
источников, главное место среди которых занимает Конституция РФ,
провозглашающая свободу творчества (ч. 2 ст. 26). Кроме того, нормы Конституции
РФ (п. «о» ст. 71) также определяют, что правовое регулирование
интеллектуальной собственности находится в ведении Российской Федерации.
Следовательно, акты субъектов РФ и органов местного самоуправления не могут
содержать нормы об интеллектуальной собственности, в том числе об авторском
праве и смежных правах[32].

Поскольку авторское право
традиционно относится к институтам гражданского права, его правовые основы закрепляются
в главном нормативном акте гражданского права — Гражданском кодексе. Часть
четвертая ГК РФ, вступившая в силу с 1 января 2008 года, подробно
регламентирует отношения в сфере интеллектуальной собственности, в том числе и
авторском праве. В частности, как уже отмечалось выше, авторские права отнесены
к объектам гражданских прав и вошли в состав понятия «интеллектуальная собственность».

Принятие новой части ГК
РФ предполагает систематизацию и замену всех ныне действующих законов об
интеллектуальной собственности (Закон об авторском праве, Патентный закон,
Закон о товарных знаках и пр.[33]). Таким образом, по сравнению с
ранее действовавшими нормативными правовыми актами законодатель стремится к
приданию единообразия в правовом регулировании объектов интеллектуальной
собственности.

Впервые к существовавшему
перечню объектов интеллектуальной собственности причисляют коммерческие
обозначения и ноу-хау. Нововведения предусматривают и государственную
аккредитацию коллективных управляющих правами, и охрану исключительных прав
изготовителей баз данных. Правительством РФ утверждено Положение о
государственной аккредитации организаций, осуществляющих коллективное
управление авторскими и смежными правами[34].

Основные законодательные
нововведения в сфере авторских и смежных прав, закрепленные в части четвертой
ГК РФ, как представляется, могут быть условно объединены в следующие группы: 1)
изменение правового регулирования договорных отношений в сфере авторского
права; 2) существенная модификация положений о коллективном управлении
авторскими и смежными правами; 3) совершенствование правовой охраны ряда новых
видов объектов авторских прав и введение правовой охраны новых объектов смежных
прав; 4) усиление ответственности за нарушения авторских и смежных прав; 5)
введение ряда новых положений, соблюдение которых на практике может оказаться
весьма проблематичным[35].

Глава 70 ГК РФ посвящена
правовому регулированию авторского права. Согласно статье 1257 ГК РФ автором
произведения науки, литературы или искусства признается гражданин, творческим
трудом которого оно создано. Лицо, указанное в качестве автора на оригинале или
экземпляре произведения, считается его автором, если не доказано иное.
Граждане, создавшие произведение совместным творческим трудом, признаются
соавторами независимо от того, образует ли такое произведение неразрывное целое
или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение. Таким
образом, в Кодексе дается несколько иное понятие соавторства. Произведение,
созданное в соавторстве, используется соавторами совместно, если соглашением
между ними не предусмотрено иное. В случае, когда такое произведение образует
неразрывное целое, ни один из соавторов не вправе без достаточных оснований
запретить использование такого произведения. Часть произведения, использование
которой возможно независимо от других частей, то есть часть, имеющая
самостоятельное значение, может быть использована ее автором по своему
усмотрению, если соглашением между соавторами не предусмотрено иное. Каждый из
соавторов вправе самостоятельно принимать меры по защите своих прав, в том
числе в случае, когда созданное соавторами произведение образует неразрывное
целое.

В новом Законе четко определен
перечень произведений, не являющихся объектами авторского права. В соответствии
со ст. 1259 ГК РФ к ним относятся: сообщения о новостях дня, программы
телепередач, расписания движения транспортных средств, официальные документы
международных организаций и т.п.

К числу важнейших
нововведений относится, в частности, распространение на сферу авторского права
возможности заключения договора о полном отчуждении всех принадлежащих авторам
исключительных прав (ст. 1234 и 1285 ГК РФ). До сих пор законодательство
требовало указывать в авторском договоре конкретные виды прав, способы
использования, сроки, территорию, возможность дальнейшей передачи прав и т.д.
Если из договора прямо не следовало, что переданы исключительные права, то
предполагалось, что автор предоставил пользователю возможность использования
его прав только на неисключительной основе. Теперь все эти требования сохранены
лишь для так называемых лицензионных договоров (ст. ст. 1235 и 1286 ГК РФ),
которые приходят на смену ставшим уже привычными авторским договорами о
предоставлении прав на исключительной или неисключительной основе. Подобная
новая правовая регламентация договорных отношений, как представляется,
способна, особенно на первоначальном этапе, привести к возникновению сложностей
в отношениях авторов и издателей, разрушить возникшую судебную практику.

Как положительный момент
здесь следует отметить норму о том, что, если в договоре не определен размер
вознаграждения или порядок его исчисления, подобный договор будет считаться
незаключенным (ст. ст. 1234 и 1235 ГК РФ). Следовательно, использование
произведений по такому договору будет признано незаконным и у автора появится
возможность взыскания компенсации за нарушения его прав.

Несоблюдение письменной
формы договора, как теперь специально указано в ст. ст. 1234 и 1235 ГК РФ,
повлечет признание договора недействительным, за исключением случаев, когда сам
Кодекс допускает возможность заключения договоров без соблюдения письменной формы,
как это установлено, например, для договора о предоставлении права использования
произведения в периодической печати, который может быть заключен устно (п. 2
ст. 1286 ГК РФ), и для лицензионного договора о предоставлении права
использования программы для ЭВМ или базы данных, при заключении которого
допускается использование условий договора присоединения, изложенных на
приобретаемом экземпляре такой программы или базы данных либо на упаковке этого
экземпляра, причем начало использования такой программы или базы данных
пользователем будет рассматриваться как его согласие на заключение договора.

Очевидно, что
разработчики ГК РФ стремились обеспечить дополнительные правовые гарантии
выплаты авторам причитающегося им вознаграждения. Так, предусматривается, что
при нарушении условий о выплате вознаграждения за предоставление прав на
использование произведения правообладатель вправе в одностороннем порядке
отказаться от такого договора и потребовать возмещения причиненных ему убытков
(ст. 1237 ГК РФ), определить размер которых на практике будет непросто. Кроме
того, ст. 1286 ГК РФ предусматривает, что Правительство РФ вправе устанавливать
минимальные ставки авторского вознаграждения за отдельные виды использования
произведений.

Законодательно
закрепляется право автора требовать исполнения обязательства по использованию
произведения, что, во-первых, возможно в случаях, специально предусмотренных
договором, а во-вторых, также специально оговорено в случае заключения
издательского лицензионного договора (ст. 1287 ГК РФ). Таким образом, в отличие
от других пользователей издательские организации будут нести обязанность по
использованию произведений, права на которые им были предоставлены.

Применение данных
правовых положений дополнительно осложняется отсутствием в ст. 1287 ГК РФ
критериев для определения срока, в течение которого должно быть начато
использование произведения, поскольку, например, указание на «срок,
обычный для данного вида произведений и способа их использования», вряд ли
может гарантировать однозначность его толкования обеими сторонами договора, что
может создать предпосылки для использования на практике самых различных
подходов.

Новшества коснулись и
прав на проекты официальных документов. Согласно ст. 1264 ГК РФ право авторства
на такой проект, в том числе на проект официального перевода подобного
документа, а также на проект официального символа или знака, принадлежит
разработчику. Ему еще предоставляется право обнародовать проект, если это не
запрещено государственным органом, органом местного самоуправления
муниципального образования или международной организацией, по заказу которых
проект разработан[36].

Важный шаг сделан
законодателем в области упорядочивания правового регулирования коллективного
управления правами. В частности, теперь прямо указывается, что организации по
коллективному управлению: 1) должны основываться на членстве (ст. 1242 ГК РФ);
2) проходить государственную аккредитацию в случае, если они хотят действовать
от имени всех правообладателей; 3) обязаны, если они претендуют на получение
государственной аккредитации, принимать всех желающих правообладателей в свои
члены (ст. 1244 ГК РФ).

К числу интересных
нововведений следует отнести упоминание «персонажа»в качестве одной из
охраняемых частей произведения, если в силу своего характера такой персонаж
может быть признан «самостоятельным результатом творческого труда автора» (ст.
1259 ГК РФ).

В ГК РФ предусматриваются
также особые положения, относящиеся к так называемым сложным объектам (ст. 1240
ГК), которые рассмотрены далее.

Значительному расширению
подвергся перечень охраняемых объектов смежных прав за счет введения охраны
«нетворческих» баз данных и прав публикатора. Введение охраны «нетворческих»
баз данных представляет собой попытку заимствования зарубежного опыта, прежде
всего опыта стран — членов Европейского союза. Исходя из того что создание баз
данных в ряде случаев требует значительных финансовых затрат и организационных
усилий, но при этом такие базы данных далеко не всегда по своему составу и
расположению могут рассматриваться как оригинальный результат творческой деятельности,
а зачастую состоят из неохраняемых авторскими правами элементов, следовательно,
не могут быть в таком случае защищены средствами авторского права, разработчики
проекта ГК РФ сочли необходимым закрепить особые смежные права изготовителей
баз данных, которые должны позволить им защищаться от несанкционированного полного
или частичного заимствования базы данных и последующего использования без
согласия лица, организовавшего ее создание.

С 1 января 2008 г. любое
лицо, организовавшее создание базы данных и работу по сбору, обработке и
расположению составляющих ее материалов («изготовители базы данных», ст. 1333
ГК РФ), признается обладателем «исключительного права извлекать из базы данных
материалы и осуществлять их последующее использование» (ст. 1334 ГК РФ). Такое
право возникает только в случае, если создание базы данных потребовало
«существенных затрат». Разумеется, подобный расплывчатый критерий будет
вызывать немалые сложности на практике. ГК РФ в качестве условного ориентира
приводит правило о том, что «при отсутствии доказательств иного базой данных,
создание которой требует существенных затрат, признается база данных,
содержащая не менее 10000 самостоятельных информационных элементов». Срок
действия смежных прав на подобные «нетворческие» базы данных составляет
15 лет. Мало того, ст. 1335 ГК РФ предусмотрено правило о возобновлении охраны
каждый раз на такой же срок при каждом обновлении базы данных.

Введение с 1 января 2008
г. охраны прав публикаторов представляет собой заимствование положений,
действующих в Европейском союзе, правда, в несколько измененном виде.
Публикатором признается гражданин, который обеспечил обнародование какого-либо
произведения, ранее не обнародованного и находящегося в общественном достоянии
(ст. 1337 ГК РФ). Предполагается, что предоставление особых действующих в
течение 25 лет смежных прав публикаторам должно способствовать росту
заинтересованности в доведении до широкой публики редких, ранее не
публиковавшихся произведений. Следует учитывать, однако, что права публикаторов
не возникают в случае обнародования произведений, хранящихся в государственных
и муниципальных архивах.

Статьей 1266 ГК РФ
предусмотрено закрепление за авторами особого «права на неприкосновенность
произведения», согласно которому не допускается без письменного согласия
автора внесение в его произведение изменений, сокращений и дополнений,
снабжение произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием,
послесловием, комментариями или какими бы то ни было пояснениями. Ранее личное
неимущественное право на защиту репутации автора подлежало применению только в
случае внесения таких изменений, которые могли нанести ущерб чести и
достоинству автора[37].

Предусмотренная ст. 1267
ГК РФ возможность охраны авторства, имени автора и неприкосновенности
произведения после смерти самого автора любыми заинтересованными лицами создает
предпосылки, при которых такие любые лица могут предъявлять претензии и
инициировать судебные разбирательства. Порядок определения «заинтересованности»
и случаи предъявления требований законодательством подробно не
регламентированы.

Довольно сложным
представляется новое исключение из авторских прав, введенное п. 3 ст. 1274 ГК
РФ, согласно которому допускается свободное «создание произведения в жанре
литературной, музыкальной или иной пародии и карикатуры на основе другого
(оригинального) правомерно обнародованного произведения и его использование
допускается без согласия автора или иного обладателя исключительного права на
такое оригинальное произведение и без выплаты вознаграждения».

Особый подход
предлагается ст. 1284 ГК РФ в отношении обращения взыскания на авторские права:
обращение взыскания на принадлежащее автору исключительное право на
произведение не допускается, однако права требования автора к другим лицам по
договорам об отчуждении исключительного права на произведение и по лицензионным
договорам, а также доходы, полученные от использования произведения, могут быть
предметом взыскания. Данное ограничение в обращении взыскания сделано только
для автора, у других лиц, в том числе у издательств, принадлежащие им
исключительные права могут «изыматься» в счет причитающегося с них
долга, а автору в таких случаях предоставляется право самому выкупить у своих
лицензиатов переданное им ранее право, чтобы оно не перешло к совершенно
незнакомым ему личностям[38].

В отношении произведений
изобразительного искусства ст. 1291 ГК РФ устанавливает, что даже в том случае,
если автор при передаче оригинала такого произведения не предполагал передавать
его приобретателю какие-либо авторские права, такой приобретатель все равно
может уже без согласия автора и без выплаты ему вознаграждения демонстрировать
приобретенный в собственность оригинал произведения и воспроизводить его в
каталогах выставок и изданиях, посвященных его коллекции, а также передавать
оригинал этого произведения для демонстрации на выставках, организуемых другими
лицами.

Согласно ст. 1295 ГК РФ
исключительное право на служебное произведение, т.е. произведение, созданное в
пределах установленных для работника (автора) трудовых обязанностей,
принадлежит работодателю. Правда, при этом вводятся особые нормы относительно
возникновения прав у работника в тех случаях, если работодатель в течение трех
лет со дня, когда служебное произведение было предоставлено в его распоряжение,
не начнет использование этого произведения, не передаст исключительное право на
него другому лицу или не сообщит автору о сохранении произведения в тайне.
Кроме того, работник вправе при использовании его служебного произведения
претендовать на получение вознаграждения за такое использование, порядок
исчисления которого в проекте, как и в действующем законодательстве, не установлен.

Стоит отметить также
особое правовое регулирование, предусмотренное ст. 1240 ГК РФ для случаев
«использования результата интеллектуальной деятельности в составе сложного
объекта». К числу таких объектов отнесены, в частности, кинофильмы и иные
аудиовизуальные произведения, телевизионные передачи, театрально-зрелищные
представления, мультимедийные продукты, единые технологии и другие подобные
объекты, требующие использования различных охраняемых результатов
интеллектуальной деятельности.

Разработчики ГК РФ
заботились о том, чтобы отдельные авторы не могли парализовать использование
таких сложных объектов. Так, согласно упомянутой ст. 1240 ГК РФ, при участии в
создании таких проектов презюмируется переход исключительных прав от авторов,
если иное не будет специально предусмотрено соглашением сторон, и даже в случае
заключения лицензионного договора вместо договора отчуждения прав
предполагается, что такой договор заключен на весь срок и в отношении всей
территории действия исключительного права. В ст. 1263 ГК РФ специально
указывается на применимость данных положений в отношении «изготовителя
аудиовизуального произведения, то есть лица, организовавшего изготовление
такого произведения (продюсера) [39].

Исходя из имеющихся
формулировок и наличия у авторов, в частности, «права на
неприкосновенность произведения», на практике возможна неопределенность относительно
принадлежности прав. Как представляется, в частности, издательства,
заинтересованные в использовании произведений, вошедших в аудиовизуальные
произведения, теперь будут вынуждены весьма непростым образом строить свои
отношения как с производителями таких аудиовизуальных произведений, так и с
авторами вошедших в них произведений, причем кинопродюсеры и иные лица,
обладающие правами на сложные объекты, могут считать себя вправе без согласия
автора осуществлять и разрешать любое использование любых вошедших в такие
сложные объекты произведений, в том числе их использование отдельно от фильма
или иного аудиовизуального произведения, например при выпуске литературной
версии кинематографического произведения и т.д., однако реализация
соответствующих проектов может быть парализована, если не решены вопросы с
авторами соответствующих произведений, в частности, в силу наличия у них права
на неприкосновенность созданных ими произведений.

В части IV ГК РФ основные
нормы, относящиеся к защите авторских и смежных прав, размещены в главе 69
«Общие положения» и касаются защиты прав на результаты
интеллектуальной деятельности в целом. В статьях 1251 и 1252 перечислены
способы защиты с их распределением по основаниям применения: способы,
предназначенные для защиты личных неимущественных авторских и смежных прав, с
одной стороны, и предназначенные для защиты исключительных прав — с другой.
Содержание указанных оснований применения способов защиты не раскрывается.
Данные способы являются общими для защиты абсолютных авторских и смежных прав.
Они образуют самостоятельный блок, отличный от круга способов защиты
относительных прав, принадлежащих авторам и субъектам смежных прав[40].

К числу нововведений,
заслуживающих, на наш взгляд, особого упоминания, относятся, во-первых, возможность
предъявления требования о публикации решения суда о допущенном нарушении прав,
причем даже при отсутствии вины нарушителя (ст. 1250 ГК РФ), а во-вторых,
возможность ликвидации юридического лица по требованию прокурора при
неоднократном или грубом нарушении исключительных прав (ст. 1253 ГК РФ).
Ужесточение ответственности в виде возможности ликвидации по требованию
прокурора в судебном порядке юридических лиц, неоднократно или грубо нарушивших
исключительные права (ст. 1253 ГК РФ), может создать новые условия в работе
российских пользователей, осуществляющих массовое использование авторских
произведений и других объектов интеллектуальных прав.

В то же время в ГК РФ
устранена предоставленная авторам в 2004 г. возможность взыскания компенсации
морального вреда при нарушении не только личных неимущественных, но также и
любых имущественных прав авторов. Согласно ст. 1251 ГК РФ авторы вправе
настаивать на компенсации морального вреда только при нарушении их личных
неимущественных прав, следовательно, при нарушении исключительных прав или иных
имущественных прав автора автор уже не сможет требовать выплаты подобной
компенсации.

2.2. Международно-правовые и иные источники авторского
права

Особое место в
регулировании авторского права занимают общепризнанные принципы и нормы
международного права и международные договоры Российской Федерации, которые
согласно ч. 4 ст. 15 Конституции РФ являются составной частью правовой системы
России. Конституция РФ закрепляет принцип приоритета международных договоров по
отношению к российскому законодательству. В числе важнейших международных
договоров в области авторского права, участником которых в настоящее время
является Россия, необходимо выделить следующие: Бернскую конвенцию об охране
литературных и художественных произведений 1886 г., Всемирную конвенцию об
авторском праве 1952 г., Конвенцию, учреждающую Всемирную организацию
интеллектуальной собственности 1967 г., Брюссельскую конвенцию о
распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники 1974 г.[41]

Бернская конвенция об
охране литературных и художественных произведений 1886 г. является правовой
основой Бернского союза, созданного для охраны прав авторов.
Административно-секретариатские функции Союза возложены на ВОИС. В Союзе
участвует около 130 государств. В рамках Бернского союза создано, по существу,
общее правовое поле защиты авторских прав на литературные и художественные
произведения. Граждане стран-членов Союза пользуются на условиях взаимности как
в своей стране, так и в других странах-членах правами охраны своих
опубликованных в стране Союза (а с 1971 г. и не в стране Союза), а также
неопубликованных произведений в соответствии с национальным законодательством
стран-членов, обеспечивающим охрану (включая судебную защиту) для собственных граждан,
плюс защитой в соответствии с дополнительными правами, предоставляемыми авторам
в силу Бернской конвенции. Охрана предоставляется и гражданам стран — нечленов
Союза в отношении произведений, опубликованных впервые в одной из стран Союза
или одновременно в стране Союза и в стране — нечлене Союза. Таким образом, на
пространстве Союза применяется территориальный принцип в сочетании с национальным
правовым режимом.

Российская Федерация
является также участником ряда двухсторонних межправительственных соглашений,
затрагивающих различные аспекты интеллектуальной собственности, (например, с
Австрией, Арменией, Венгрией, Польшей, Словакией, Чехией, Швецией и др.)[42]. В рамках Содружества Независимых
Государств было подписано Соглашение о сотрудничестве в области охраны авторского
права и смежных прав от 24 сентября 1993 г. и Соглашение о сотрудничестве по
пресечению правонарушений в области интеллектуальной собственности от 6 марта
1998 г.

Актуальными на
сегодняшний день являются вопросы о присоединении Российской Федерации к
Договорам ВОИС об авторском праве (сокращенное наименование — ДАП) и об
исполнениях и фонограммах (ДИФ), а также к Соглашению о торговых аспектах прав
интеллектуальной собственности (Соглашение TRIPS)[43].

Международные договоры, в
которых участвует Российская Федерация, предусматривают правовую охрану
авторского права и смежных прав на территории РФ для определенных категорий
иностранных владельцев этих прав. При этом объем предоставляемых прав может
быть различным[44]. Как указывает Э.П. Гаврилов,
иностранным владельцам прав по международному договору может быть предоставлен
весь объем прав, предусмотренных Законом (и тогда говорится о предоставлении
«национального режима»), либо только некоторые из этих прав. Иностранным
владельцам прав на основе международного договора в некоторых случаях может
быть предоставлен более льготный режим, чем тот, который предоставляется
российским владельцам, охраняемым по российскому национальному законодательству[45].

Значительную роль в
регулировании авторского права и смежных прав играет судебная практика по
соответствующим вопросам.

С точки зрения
правоприменения наиболее важными являются постановления Пленума Верховного Суда
РФ и Пленума Высшего Арбитражного Суда РФ, поскольку содержащиеся в них
положения являются обязательными для нижестоящих судов. Тем не менее,
указанными высшими органами судебной власти до настоящего времени не принято
специальных постановлений пленумов по вопросам обобщения судебной практики по делам,
вытекающим из авторских правоотношений, хотя в настоящее время определенная
работа в данном направлении ведется. В этой связи суды общей юрисдикции
продолжают применять в части, не противоречащей законодательству Российской
Федерации, постановление Пленума Верховного Суда СССР от 18.04.1986 № 8 «О
применении судами законодательства при рассмотрении споров, возникающих из
авторских правоотношений»[46].

Широкое использование
результатов творческой деятельности в силу различных причин сопровождается
негативными последствиями, представляющими серьезную угрозу для общества в
связи с высоким уровнем незаконного использования этих результатов[47]. В связи с этим возникла объективная
потребность в обобщении судебной практики и подготовке руководящих разъяснений
Пленума Верховного Суда РФ по этим вопросам. В первом полугодии 2004 г.
Верховный Суд РФ обобщил практику рассмотрения гражданских дел в сфере защиты
интеллектуальной собственности[48].

Арбитражные суды, в свою
очередь, до сих пор руководствуются информационным письмом Президиума Высшего
Арбитражного Суда РФ от 28.09.1999 № 47 «Обзор практики рассмотрения споров,
связанных с применением Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах»[49].

Кроме того, следует
назвать и Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 26 апреля 2007 г. N 14 «О
практике рассмотрения судами уголовных дел о нарушении авторских, смежных,
изобретательских и патентных прав, а также о незаконном использовании товарного
знак»[50].

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В результате проведенного
исследования сделаны выводы:

Авторское право, являясь
самостоятельным гражданско-правовым институтом, одновременно входит в качестве
составного элемента в часть гражданского права, которая именуется «Право
интеллектуальной собственности». Авторское право рассматривается в объективном
и субъективном смыслах. Под авторским правом в объективном смысле понимается
совокупность норм, регламентирующих общественные отношения в области создания и
использования произведений науки, литературы и искусства. В субъективном смысле
авторское право охватывает имущественные и личные неимущественные права авторов
произведений (иных правообладателей.

Понятие интеллектуальной
собственности включает в себя как личные неимущественные права, неотделимые от
автора, так и имущественные права на использование результата интеллектуальной
деятельности.

Вновь принятое
законодательство более детально регламентирует права на результаты
интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации
(результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации). В
отношении данных объектов признаются интеллектуальные права, которые включают:
исключительное право, являющееся имущественным правом; личные неимущественные
права в случаях, предусмотренных ГК РФ; иные права (право следования, право
доступа и другие).

Смежные права
(neighboring rights, droit voisins) — разновидность интеллектуальных прав,
включающих исключительные права и личные неимущественные права (ст. 1226 ГК).
Эти права близки к авторскому праву (отсюда и название) и производны от него,
однако полностью не совпадают с ним. Согласно ст. 1304 ГК (п. 1) объектами
смежных прав являются: 1) исполнения артистов-исполнителей и дирижеров,
постановки режиссеров-постановщиков спектаклей (исполнения), если эти
исполнения выражаются в форме, допускающей их воспроизведение и распространение
с помощью технических средств; 2) фонограммы, то есть любые исключительно
звуковые записи исполнений или иных звуков либо их отображений, за исключением
звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение; 3) сообщения передач
организаций эфирного или кабельного вещания, в том числе передач, созданных
самой организацией эфирного или кабельного вещания либо по ее заказу за счет ее
средств другой организацией; 4) базы данных в части их охраны от
несанкционированного извлечения и повторного использования составляющих их
содержание материалов; 5) произведения науки, литературы и искусства,
обнародованные после их перехода в общественное достояние, в части охраны прав
публикаторов таких произведений.

Основные законодательные
нововведения в сфере авторских и смежных прав могут быть условно объединены в
следующие группы: 1) изменение правового регулирования договорных отношений в
сфере авторского права; 2) существенная модификация положений о коллективном
управлении авторскими и смежными правами; 3) совершенствование правовой охраны
ряда новых видов объектов авторских прав и введение правовой охраны новых
объектов смежных прав; 4) усиление ответственности за нарушения авторских и
смежных прав; 5) введение ряда новых положений, соблюдение которых на практике
может оказаться весьма проблематичным.

Актуальными на
сегодняшний день являются вопросы о присоединении Российской Федерации к
Договорам ВОИС об авторском праве (ДАП) и об исполнениях и фонограммах (ДИФ), а
также к Соглашению о торговых аспектах прав интеллектуальной собственности
(Соглашение TRIPS).

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Международно-правовые акты

1. Всемирная (Женевская) конвенция об
авторском праве (редакция 1971 года) // Собрание Постановлений Правительства
СССР. 1973. № 24. Ст. 139;

2. Бернская конвенция об охране
литературных и художественных произведений (Парижский Акт, ВОИС, 24 июля 1971
год) // Свод нормативных актов ЮНЕСКО. М., 1993. Ст. 500;

3. Соглашение о сотрудничестве в области
охраны авторского права и смежных прав стран СНГ от 24.09.1993 // Вестник ВАС
РФ. 1994. № 2;

4. Соглашения о торговых аспектах прав
интеллектуальной собственности (ТРИПС) от 01.01.1995 // Авторское право и
смежные права. Закон, конвенции,
договоры и соглашения / Сост. С.А. Судариков. Минск, 1998. С. 160;

Нормативные правовые акты

5. Конституция Российской
Федерации от 12 декабря 1993 г. // Российская газета. 1993. № 237. 25 дек.

6. Гражданский Кодекс Российской
Федерации, часть четвертая от 30.11.1994 № 51-ФЗ (ред. от 01.12.2007). // СЗ РФ.
1994. № 32. Ст. 3301.

7. Указ Президента РФ от 05.12.1998 №
1471 «О мерах по реализации прав авторов произведений, исполнителей и
производителей фонограмм на вознаграждение за воспроизведение в личных целях
аудиовизуального произведения или звукозаписи произведения» // СЗ РФ. 1998. №
49. Ст. 6016;

8. Постановление Правительства РФ от
03.11.1994 № 1224 «О присоединении Российской Федерации к Бернской конвенции об
охране литературных и художественных произведений в редакции 1971 года,
Всемирной конвенции об авторском праве в редакции 1971 года и дополнительными
протоколами 1 и 2 Конвенции 1971 года об охране интересов производителей
фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм» // СЗ РФ. 1994. № 26.
Ст. 3046;

9. Постановление Правительства РФ от 29.12.2007
N 992 «Об утверждении Положения о государственной аккредитации организаций,
осуществляющих коллективное управление авторскими и смежными правами» //
Собрание законодательства РФ. 2008. N 2. ст. 114.

Специальная литература

10. Авдонин Р.В. Содержание авторских
прав в российском гражданском праве: Дис. … канд. юрид. наук. М., 2006.

11. Алферов А.Л. Авторское право на
литературные произведения в России: Автореф. дис. … канд. юрид. наук. М, 2001.

12. Антимонов Б.С, Флейшиц Е.А. Авторское
право. М.: Госюритлат, 1957.

13. Бердашкевич А. Особенности прав
собственности на результаты научной деятельности в вузах // Интеллектуальная
собственность. М., 2000. № 12;

14. Близнец И., К. Леонтьев.
Интеллектуальная собственность и исключительные права. // ИС. Авторское право и
смежные права. М, 2002. № 6.

15. Близнец И.А. Изменение правового
регулирования вопросов авторских и смежных прав // Закон. 2007. N 10.

16. Близнец И.А., Наринян В.М. Право на
самовыражение. Развитие национального законодательства в Российской Федерации в
сфере интеллектуальной собственности. Опыт монографического исследования. М.,
2001.

17. Гаврилов Э. Некоторые актуальные
вопросы авторского права и смежных прав // Хозяйство и право. 2005. № 1.

18. Гаврилов Э.П. Исключительные права на
нематериальные объекты // Патенты и лицензии. 2001. № 3.

19. Гаврилов Э.П. Комментарий к Закону об
авторском праве и смежных правах. М.: Изд-во «Экзамен», 2005.

20. Гальперин Л.Б., Михайлова Л.А.
Интеллектуальная собственность: сущность и правовая природа // Право
промышленной и интеллектуальной собственности. Сборник научных трудов.
Новосибирск, 1992;

21. Гришаев С.П. Интеллектуальная
собственность: Учебное пособие. М.: Юристъ, 2004.

22. Захарьина А.В. Изменения в правовом
регулировании и защите авторских прав // Финансовые и бухгалтерские
консультации. 2007. N 7.

23. Зенин И.А. Гражданское и торговое
право капиталистических стран. М., 1992.

24. Кайль А.Н. Комментарий к части
четвертой ГК РФ. Правовая охрана интеллектуальной собственности. М.:
ГроссМедиа, РОСБУХ, 2007.

25. Калятин В.О. Интеллектуальная
собственность. М., 2000.

26. Милицин А. Объект авторского права:
понятие и признаки // ИС. Авторское право и смежные права. М., 2003. № 5.

27. Минков A.M. Международная охрана
интеллектуальной собственности. СПб, 2001.

28. Мозолин В.П. О концепции
интеллектуальных прав // Журнал российского права. 2007. N 12.

29. Моргунова Е.А., Рузакова О.А.
Авторское право: Комментарий законодательства. Образцы документов. Вопросы и
ответы. М.: Изд-во «Право и закон», 2004.

30. Новосельцев О.В. Интеллектуальная
собственность в уставном капитале // Хозяйство и право. М., 1997. № 3;

31. Погуляев В.В., Вайпан В.А., Любимов
А.П. Комментарий к Закону РФ «Об авторском праве и смежных правах»
(постатейный). М.: ЗАО «Юстицинформ», 2006.

32. Поленова С.Н. Законодательное
регулирование авторских прав как объектов бухгалтерского учета интеллектуальной
собственности // Бухгалтер и закон. 2007. N 8.

33. Рузакова О.А. Комментарий к части
четвертой ГК РФ. М.: Экзамен, 2007.

34. Савельева И., Гусев О. Становление и
развитие авторского права в России // Авторское право и смежные права. 2000. №
4.

35. Сенников Н.Л. Источники права
интеллектуальной промышленной собственности (методические рекомендации) //
Юридическое образование и наука. 2007. N 3.

36. Сергеев А.П. Право интеллектуальной
собственности в Российской Федерации. Учебник. М.: ООО «ТК Велби», 2003.

37. Федоскина Н.И. Нарушение авторских и
смежных прав: содержание и виды // Журнал российского права. 2007. N 11.

38. Чернышева С. А. Авторский договор в
гражданском праве России. М.: Гардарика, 1996.

39. Чупова М.Д. История авторского права
в России XIX века. Автореф. дис…. канд. юрид. наук. М., 2000.

40. Шершеневич Г.Ф. Курс гражданского
права. Тула, 2001.

Судебная практика

41. Постановление Пленума Верховного Суда
РФ от 26 апреля 2007 г. N 14 «О практике рассмотрения судами уголовных дел о
нарушении авторских, смежных, изобретательских и патентных прав, а также о
незаконном использовании товарного знак» // Бюллетень Верховного Суда РФ. 2007.
№ 7.

42. Постановление Пленума Верховного Суда
РФ от 19 июня 2006 г. N 15 «О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских
дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных
правах» // Бюллетень Верховного Суда РФ. 2006. N 7.

43. Информ. письмо Президиума ВАС РФ от
28.09.1999 № 47 «Обзор практики рассмотрения споров, связанных с применением
Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» // Вестник ВАС РФ. 1999. № 11.

Источник

^* Данная работа не является научным трудом, не является выпускной квалификационной работой и представляет собой результат обработки, структурирования и форматирования собранной информации, предназначенной для использования в качестве источника материала при самостоятельной подготовки учебных работ.

Введение

Авторское право в России появилось лишь в начале XIXвеке (1828г.), где право автора на созданное им произведение трактовалось как право собственности, которым можно торговать. Сто семьдесят два года, прошедших с того дня, это сравнительно небольшой отрезок времени для развития отрасли права. Некоторые проблемы, поднимаемые в прошлом веке актуальны и сегодня. Если юридическая конструкция многих правовых институтов, давно получивших силу в гражданском обществе, как, например права собственности, далеко не успела выясниться, составляет предмет спора для ученых, то тем более можно ожидать отсутствия определенности в построении такого молодого института, как авторское право. «С тех пор, — замечает проф. Табашников, — как положительные законодательства приняли это злополучное право под свою защиту, оно носится по горизонту науки безо всякого определенного назначения, и по дуновению того или иного ученого или легко передвигается с одного места на другое, или же парит в пространстве, подобно птице, высматривающей место, куда ей удобнее было бы спуститься.»

Сегодня авторское право, нормы которого регулируют отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки и искусства, большинство российских ученых справедливо рассматривают в качестве особого института гражданского права. Такого же мнения придерживался в своих работах Шершеневич, критикуя бытующие в его время теории, такие как «теория, признающая авторское право за право собственности», «теория, основывающая авторское право на договоре между автором и публикой», «теория, считающая авторское право правом личности» и «теория, отвергающая субъективное авторское право».

Регулируемые авторским правом имущественные и личные неимущественные отношения связаны с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства. Авторское право как самостоятельный институт решает конкретные задачи, которые включают в себя всемирную охрану имущественных и личных неимущественных прав и законных интересов авторов; обеспечение правовыми средствами наиболее благоприятных условий для создания научных и художественных произведений; широкое использование их обществом.

Институт авторского права заключает в себе специальные и своеобразные черты, отличающие его от всех других институтов гражданского права. Институтом этим охраняются не только имущественные интересы авторов, но также и их права, и интересы личные — нравственные и духовные. Вместе с тем этим институтом затрагиваются интересы общественные — интересы культуры и просвещения. Благодаря этому правоотношения, нормируемые законом об авторском праве, выходят далеко за пределы частногражданских отношений и приобретают исключительный интерес — как юридический, в виду своеобразной правовой конструкции этого права, так и общественный, в виду предъявляемых к нему требований культурно-просветительского свойства.

Авторское право регулирует отношения, связанные с производством и обменом результатов интеллектуального труда, которые сохраняются вне трудового процесса. Вместе с тем создаваемые произведения не отделимы от их авторов, и поэтому права последних носят личный и исключительный характер. Данные обстоятельства оказывают существенное влияние на правовое регулирование авторских отношений, предопределяя выделение норм авторского права в относительно самостоятельное подразделение.

В объективном смысле авторское право представляет собой совокупность правовых норм, регулирующих отношения по поводу создания использования произведений науки, литературы и искусства.

В субъективном смысле авторское право — те личные имущественные и неимущественные права, которые принадлежат лицам, создавшим произведения литературы, науки и искусства.

1.Авторское права

1.1. Нормы и принципы авторского права.

Как и всякий другой правовой институт, авторское право имеет принципы:

Свобода творчества. Позволяет автору выбирать интересующую его тему, форму будущего произведения, метод создания, использовать произведения всеми дозволенными законом способами. Конституционное законодательство гарантирует свободу научного, технического и художественного творчества путем широкого развертывания научных исследований, изобретательской и рационализаторской работы, развития литературы и искусства. В Конституции РФ закреплено :

1. Каждому гарантируется свобода литературного, научного, технического и других видов творчества, преподавания. Интеллектуальная собственность охраняется законом.

2. Каждый имеет право на участие в культурной жизни и пользованием учреждениями культуры, на доступ к культурным ценностям.

3. Каждый обязан заботиться о сохранности исторического и культурного наследия. Беречь памятники истории и культуры.

Принцип сочетания личных интересов с интересами всего общества.

Принцип моральной и материальной заинтересованности в использовании произведений. Материальное поощрение: государственные и именные премии.

Принцип всемирной охраны права и законного интереса авторов, который отражен не только в нормах права, но и в нормах, обеспечивающих защиту нарушенных авторских прав.

Нормы авторского права содержаться в различных законодательных и нормативных актах федерального и республиканского значения. Основы гражданского законодательства устанавливают принципиальные положения по вопросам, требующим единообразного решения во всех республиках. Такое единство предопределено и необходимостью участия в международных конвенциях об охране авторских прав. Вместе с тем Конституция РФ относит «правовое регулирование интеллектуальной собственности» к совместному ведению Федерации и республик в ее составе.

1.2. Объекты авторского права

Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» не содержит легального определения понятия произведения, хотя указывает на те признаки, которыми оно должно обладать, чтобы пользоваться правовой охраной. Согласно ст. 6 Закона «Авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатом творческой деятельности, независимо от назначения и достоинства произведения, а также от способа его выражения. Авторское право распространяется как на обнародованные произведения, так и на необнародованные произведения, существующие в какой-либо объективной форме.»

«Объектом авторского права, — писал Г.Ф. Шершеневич, — является литературное произведение, как продукт духовного творчества, облеченный в письменную или словесную форму и предназначенный к обращению в обществе. Отчеты о заседаниях суда, ученых обществ, земств и т. п., не выражающие духовного творчества их составителей, не могут считаться такими объектами». А.Я. Канторович под «умственным произведением» понимал «не деятельность духа, а продукт этой деятельности, который со своей стороны предназначен к воздействию на человеческий дух. Объектом авторского права, — говорил он, — общим образом говоря, является продукт духовного творчества облеченный в определенную форму и предназначенный к обращению в обществе». Произведение — это результат творческой деятельности автора, его творческого мышления, продукт человеческого мозга. Но мозг человека может производить только нематериальные объекты. Объектом авторского права следует считать не просто работу автора и не идеи, выраженные автором, а произведение, как комплекс идей и образов, получивших свое выражение в готовом труде , как индивидуальное и неповторимое творческое отражение объективной действительности. Наибольшее распространение все же получает определение произведения, сформулированное В.И. Серебровским, как более подробное, с включением него и некоторых других признаков. «Произведение, — писал он в 1956 г., — можно было бы определить, как совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения.»

В связи с этим важно различать само произведение, имеющее нематериальную сущность, и форму его воплощения, например, рукопись, рисунок, нотная запись и т.д. Связь произведения со своим материальным носителем может быть неразрывной. Это касается картин и скульптур, как результатов труда художника. При этом и картина, и скульптура являются как объектами авторского права, так и объектами права собственности. Материальные носители произведений могут быть уникальны, но авторское право охраняет произведение как систему идей, мыслей и образов именно в связи с возможностью его воспроизведения. Поэтому авторское право на произведение сохраняется даже в случае гибели того материального носителя, в котором оно было воплощено. Конечно, практическое значение это имеет лишь тогда, когда, например, сохранилась копия или репродукция утраченного произведения искусства, когда литературное или музыкальное произведение могло быть кем-либо воспроизведено по памяти и т.д.

Однако не всякое произведение как результат мыслительной деятельности человека охраняется нормами авторского права. Объектами авторского права признаются лишь такие произведения, которые обладают предусмотренными законом признаками. Такими признаками являются творческий характер произведения и объективная форма его выражения.

В ст. 6 закона «Об авторском праве и смежных правах» прямо отмечается: «Авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатом творческой деятельности, независимо от назначения и достоинства произведения, а также от способа его выражения.»

Но вернемся к признакам объекта авторского права, таким как творческий характер произведения и объективная форма его выражения. В самом законе признак творчества не раскрывается, а в литературе существует множество его определений. М.Горький определял творчество как «ту степень напряжения работы памяти, когда быстрота ее работы извлекает из запаса знаний, впечатлений наиболее выпуклые и характерные факты, картины, детали и включает их в наиболее яркие, точные, общепонятные слова».

Показателем творческого характера произведения, по мнению большинства ученых, является его новизна. Новизна в данном случае рассматривается как синоним оригинальности произведения. Она может выражаться в новом содержании, новой форме произведения, новой идее, новой научной концепции и т. п.

Произведение как результат творческой деятельности автора становится объектом авторского права лишь при условии, что оно выражено в какой-либо объективной форме. До тех пор пока мысли и образы автора не проявились вовне, а существуют лишь в виде творческого замысла, они не могут быть восприняты другими людьми, и, следовательно, не существует и практической надобности в их правовой охране.

Объективной формой произведения следует считать всякое внешнее выражение авторской мысли. Объективная форма выражения произведения тесным образом связана с возможностью его воспроизведения. Иногда высказывается мнение, что поскольку объективная форма придает продукту творческой деятельности автора способность существовать и по окончании творческого процесса, то, следовательно, в силу этого возникает и способность произведения к воспроизведению, а потому нет оснований способность к воспроизведению считать самостоятельным признаком произведения.

Другие ученые полагают, что воспроизводимость является самостоятельным признаком произведения или, что то же самое, закон охраняет только такие произведения, объективная форма которых обеспечивает возможность их воспроизведения без участия самого автора. Они признают, что произнесенные речи и доклады, исполненные музыкальные произведения и прочитанные устно стихотворения, даже если они нигде и никак не зафиксированы, существовали в объективной форме, иначе они не могли бы восприниматься другими людьми. Но такая форма, не связанная с каким-либо материальным носителем, является крайне неустойчивой, легко может быть утрачена и искажена. Никакой слушатель или зритель, кроме, может быть, случаев особой гениальности, не в состоянии запомнить и воспроизвести во всех деталях публично исполненное произведение. Закон об авторском праве, разрешая этот многолетний спор, ограничивается указанием на необходимость придания произведению объективной формы и не упоминает при этом о том, что данная форма должна позволять воспроизводить результат творческой деятельности автора. Иными словами, законодатель однозначно признал, что авторским правом охраняются любые выраженные вовне произведения, в том числе и те, объективная форма которых не связана с материальным носителем. Конечно, защита подобных произведений, например, публично произнесенных, но нигде не зафиксированных речей, лекций, докладов, особенно защита их от искажения, представляется более сложной, чем защита произведений, связанных с каким-либо материальным носителем. Но в принципе она может быть обеспечена, в связи, с чем исключение из закона специального упоминания о возможности воспроизведения результата творческой деятельности как особого признака охраняемого произведения представляется оправданным.

Для возникновения, осуществления и охраны авторского права достаточно одного только факта создания произведения, определенным образом выраженного вовне. Никакой регистрации или иного документирования этого факта не требуется.

В ст. 6 закона «Об авторском праве и смежных правах» говорится, что авторское право на произведения науки, литературы или искусства возникает в силу факта его создания. Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления произведения или соблюдения каких-либо формальностей.

Кроме того, закон не требует подтверждения наличия у произведения предусмотренных им критериев, т.е. необходимости какой-либо квалификации произведения как такового для признания его объектом авторского права.

Объектом авторского права является не только произведение в целом, но и часть произведения, которая является результатом творческой деятельности и может быть использована самостоятельно. В этой связи большое значение для понимания сущности правовой охраны произведений, по российскому законодательству, имеет принятое в литературе выделение у произведения «юридически безразличных» и «юридически значимых» элементов.

В группу «юридически безразличных» элементов входят тема, материал, сюжетное ядро и идейное содержание произведения. В теории литературы их называют содержанием произведения. Заимствование этих элементов не налагает никаких обязанностей.

Круг охраняемых законом произведений достаточно широк и многообразен. Произведения различаются по объективной форме, способам их воспроизведения, степени самостоятельности, видам использования и целому ряду других оснований. Прежде всего, заслуживает внимания вопрос о делении охраняемых законом произведений на произведения науки, литературы и искусства. Его актуальность определяется тем, что нередко утверждается, что авторским правом охраняются результаты не всякой творческой деятельности, а лишь те, которые непосредственно относятся к области науки, литературы и искусства.

Закрепленный законом перечень охраняемых произведений носит примерный и далеко не исчерпывающий характер, иначе бы создание произведений новых видов оставалось бы вне юридической охраны, а значит, вне правового стимулирования.

Важнейшее значение имеет деление произведений на обнародованные и необнародованные, а также близкое к нему, но не совпадающее с ним деление произведений на опубликованные и неопубликованные. Сразу оговоримся, что авторским правом охраняются и те, и другие произведения. Однако если необнародованные произведения неприкосновенны и ни при каких условиях не могут быть использованы без согласил их авторов, то обнародованные произведения в исключительных, прямо предусмотренных законом случаях могут быть использованы заинтересованными лицами без согласия авторов и даже вопреки их возражениям. Аналогичные различия существуют между опубликованными и неопубликованными произведениями.

В отличие от обнародования опубликование связывается законом лишь с такими действиями, которые означают выпуск в обращение экземпляров произведения. Иными словами, речь идет об изготовлении и выпуске в обращение копий произведения, изготовленных в любой материальной форме. При этом указанное действие должно быть так же, как и при обнародовании, совершено с согласия автора произведения, а количество выпущенных экземпляров должно быть достаточным для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из характера произведения.

Следует отметить, что понятие «опубликование произведения» (или выпуск в свет), по российскому авторскому законодательству, расходится с аналогичным понятием, закрепленным Всемирной конвенцией об авторском праве.

В соответствии со ст. VIКонвенции опубликованием считается выпуск только таких экземпляров произведения, которые предназначены для читательского или зрительского восприятия. Российский авторский закон подобного ограничения не содержит и считает опубликованием выпуск в обращение любых материальных носителей произведения. Таким образом, налицо явное расхождение между внутренним российским законом и положением международного договора, которое должно решаться в пользу последнего.

Далее, произведения подразделяются на оригинальные и производные. Практическое значение данной классификации заключается в том, что если оригинальные произведения используются их авторами исключительно по их собственному усмотрению, то для создания и использования производных произведений требуется получить разрешение обладателей авторских прав на те произведения, на основе которых они созданы.

Оригинальным является такое произведение, все основные охраняемые элементы которого созданы самим автором. В производном (или зависимом) произведении заимствованы охраняемые элементы чужого произведения.

Большое практическое значение для объема авторских правомочий и режима использования произведения оказывает признание его служебным. Понятие «служебное произведение» закон не раскрывает, относя к их числу произведения, созданные в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания работодателя (ст. 14 Закона об авторском праве).

Юридическая наука и судебная практика вносят в это понятие большую определенность и ставят его в известные рамки. В частности, произведение может считаться созданным в порядке выполнения служебного задания только тогда, когда содержанием такого задания является именно создание произведения.

К числу объектов, не охраняемых авторским правом, относятся прежде всего те из них, которые не обладают хотя бы одним из признаков произведения науки, литературы и искусства. Так, если лицом в ходе проделанной работы достигнут не творческий, а чисто технический результат, он авторским правом не охраняется. К такого рода результатам относятся, в частности, телефонные справочники, расписания движения, адресные книги и т. п. при условии, что составителем не применена оригинальная схема изложения справочных данных.

Наряду с подобными объектами существуют произведения, обладающие всеми необходимыми для охраны признаками, но не охраняемые авторским правом в силу прямого указания закона. К их числу относятся следующие четыре категории произведений.

Во-первых, не пользуются правовой охраной произведения, срок охраны которых истек. Но истечение срока охраны никак не влияет на охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения.

Во-вторых, из сферы правовой охраны исключены официальные документы, их официальные переводы, а также государственные символы и знаки.

В-третьих, в силу прямого указания закона не охраняются авторским правом произведения народного творчества.

В-четвертых, не признаются объектами авторского права сообщения о событиях и фактах, имеющие информационный характер.

Единственное, на что вправе претендовать автор сообщения или впервые опубликовавший его орган массовой информации, — это требовать указания другими органами печати, сообщающими данную информацию, на источник ее первоначального обнародования (ст. 23 Закона РСФСР «О средствах массовой информации»).

В тех же случаях, когда сообщение о том или ином событии сопровождается авторским комментарием, оценкой значимости происшедшего, прогнозом дальнейшего развития событий, анализом или иной интерпретацией, оно приобретает режим объекта авторского права.

1.3. Субъекты авторского права

Субъектами авторского права являются лица, которым принадлежит субъективное авторское право в отношении произведения. Обладателями субъективного авторского права могут быть российские граждане, иностранцы, лица без гражданства, их наследники и иные правопреемники. Право на произведение для каждой категории субъектов возникает в связи с различными юридическими фактами — созданием произведения, переходом авторских прав по наследству, авторскому договору и т.д.

Важнейшими субъектами авторского права являются авторы произведений. Авторами признаются лица, творческим трудом которых создано произведение. Автор — творец нового.

Носителем субъективного авторского права является создатель произведения, его подлинный автор — человек, написавший книгу, сочинивший музыку, создавший скульптуру и т.п. Вследствие того, что деятельность по созданию произведения не относится к числу юридических актов, совершаемых специально для достижения определенного правового результата.

Возможность граждан обладать авторскими правами входит в содержание гражданской правоспособности, а последняя не зависит ни от возраста, ни от состояния здоровья человека. Для превращения этой абстрактной возможности в конкретное субъективное право необходим юридический факт. Роль такого факта выполняет создание произведе-ния, т. е. юридический поступок, а не сделка. Но поскольку юридические поступки могут совершаться и недееспособными лицами, конкретные субъективные авторские права возникают независимо от возраста и состояния дееспособности.

По-иному, однако, обстоит дело с осуществлением авторских прав несовершеннолетними и недееспособными. За малолетних и полностью недееспособных граждан авторские права осуществляют их родители и опекуны. Несовершеннолетние в возрасте от 14 до 18 лет распоряжаются своими авторскими правами самостоятельно.

Субъектами авторского права признаются не только граждане РФ, но и иностранцы, а также лица без гражданства. Однако, если произведения российских граждан охраняются независимо от места их обнародования или нахождения в иной объективной форме, то произведения иностранных авторов и лиц без гражданства охраняются при условии, что они:

— либо обнародованы на территории РФ или находятся в РФ в какой-либо объективной форме;

— либо пользуются охраной в соответствии с международными договорами РФ (п. 1 ст. 5 Закона об авторском праве).

Авторские произведения нередко создаются не одним, а двумя или несколькими лицами. В таком случае можно говорить о соавторстве.

Для соавторства требуется, чтобы произведение представляло собой единое целое и являлось результатом творческой деятельности двух или нескольких лиц, т. е. чтобы оно выступало как коллективное произведение. При отсутствии хотя бы одного из указанных условий нет и соавторства.

Закон устанавливает, что авторское право на коллективное произведение принадлежит соавторам совместно, независимо от того, образует ли такое произведение одно целое или состоит из частей, которые могут быть использованы самостоятельно. При «неделимом» соавторстве особых прав для каждого автора не существует, так как произведение нельзя разделить на части; при «раздельном» соавторстве каждый автор сохраняет право на созданную лично им часть коллективного произведения (если только в соглашении не указано иного).

Условием признания тех или иных лиц соавторами произведения является наличие соглашения о возникновении соавторства. При этом под соглашением следует понимать взаимное волеизъявление авторов, направленное на совместную творческую работу над произведением. Оно может быть выражено в любой форме и на любой стадии работы над произведением. Более того, предметом соглашения может быть доработка уже законченного произведения, если возникает необходимость внести в него изменения и дополнения творческого характера. Важно лишь, чтобы соавторство было добровольным и не нарушало ничьих охраняемых законом авторских прав.

Соглашение о соавторстве не следует, однако, понимать как возможность возникновения соавторства без совместной творческой работы над произведением. В силу одного только соглашения соавторство возникнуть не может.

В отличие от предварительного соглашения о совместной работе, которое не является соавторским, для использования уже созданного произведения требуется согласие всех соавторов. Если хотя бы один из них возражает, то произведение может быть использовано только по решению суда; при недостижении соглашения в отношении делимого коллективного произведения, соавторы могут использовать принадлежащие им части по своему усмотрению.

Нет соавторства при помещении статей различных авторов в научных сборниках, энциклопедических словарях, журналах или в других периодических изданиях. В этом случае появляется единое произведение, например — журнал как таковой, словарь в целом и т.д. Но здесь единство достигается благодаря такой творческой работе (тематическая подборка, расположение материала и т. п.), в которой отдельные авторы никакого участия не принимали. Поэтому, будучи авторами своих собственных произведений, они не становятся соавторами журнала или словаря.

Соавторство также не возникает при создании творчески самостоятельного произведения на основе чужого опубликованного (если имеет место дозволение).

Если автор умирает, то носителями его авторских прав выступают наследники. Наследование авторских прав может происходить как по закону, так и по завещанию. Наследование по закону имеет место, если оно не изменено завещанием. Важной особенностью наследования авторских прав является то, что авторские права переходят к наследникам в бездолевом порядке, как единое целое, не подлежащее разделу. Это означает, что распоряжаться перешедшими по наследству авторскими правами наследники должны совместно и по взаимному согласию, а в случае спора — по решению суда.

Стоит отметить некоторые особенности перехода авторского права по наследству.

Однако и в отношении этих прав к наследникам переходят права на защиту названных прав от нарушений со стороны третьих лиц, если только автор не назначил для этих целей специальное лицо.

В ст. 27 Закона подробно расписаны все возможные сроки действия авторского права:

— авторские права наследников действуют в течение 50 лет после смерти автора, считая с 1 января года, следующего за годом смерти;

— авторское право на произведение, созданное в соавторстве, действует в течение всей жизни и 50 лет после смерти последнего автора, пережившего других соавторов;

— авторское право на произведение, впервые выпущенное в свет после смерти автора, действует в течение 50 лет после его выпуска;

— если автор был репрессирован и реабилитирован посмертно, то срок охраны прав начинает действовать с 1 января года, следующего за годом реабилитации;

— если автор работал во время Великой Отечественной войны или участвовал в ней, срок охраны авторских прав увеличивается на 4 года.

Помимо наследников авторские права могут переходить к иным правопреемникам. В их роли выступают издательства, театры, киностудии и другие организации, занимающиеся использованием произведений. Они приобретают авторские права на основании заключенных с авторами и наследниками авторских договоров.

Становясь обладателями авторских прав, эти организации используют произведения и распоряжаются ими теми способами, которые предусмотрены конкретными авторскими договорами, и в установленных ими пределах.

К числу субъектов авторского права относятся также организации, управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе. Такого рода организации могут создаваться непосредственно обладателями авторских и смежных прав в целях обеспечения этих прав в случаях, когда их практическое осуществление в индивидуальном порядке затруднено (публичное исполнение, в том числе по радио и телевидению, воспроизведение путем записи, репродуцирование и др.).

Организации, управляющие имущественными правами на коллективной основе, действуют в пределах полученных от авторов полномочий на основе устава. Они не вправе заниматься коммерческой деятельностью и самостоятельно осуществлять использование произведений. Сами они обладателями авторских прав не становятся, а являются лишь представителями авторов и действуют в их интересах.

Среди функций организаций, управляющих имущественными правами авторов на коллективной основе, можно выделить три основные:

— предоставление пользователям произведений лицензий на использование объектов авторского права (отказ не допускается, всем пользователям одной категории разрешения предоставляются на равных началах);

— сбор вознаграждения за использование произведений и объектов смежных прав;

— распределение собранного вознаграждения между авторами и обладателями смежных прав (за вычетом расходов на покрытие своих затрат и образование специальных фондов, создаваемых этими организациями с согласия и в интересах обладателей авторских и смежных прав).

1.4. Права авторов

Самой распространенной и в то же время самой спорной классификацией авторских прав является их деление на личные неимущественные и имущественные. Действительно, авторские права настолько взаимосвязаны, что выделить среди них права чисто имущественного или неимущественного характера довольно трудно.

Тем не менее, закон признает такое деление и указывает на то, какие права являются личными неимущественными, а какие носят имущественный характер. Важность этого деления состоит в том, что личные неимущественные права (в законах западных стран — так называемые моральные права) могут принадлежать лишь самому создателю произ-ведения, они, как правило, непередаваемы другим лицам и охраняются бессрочно. Напротив, имущественные права могут свободно отчуждаться другим лицам и носят сугубо срочный характер. Рассмотрим важнейшие личные и имущественные права автора.

Одним из главных личных неимущественных прав, возникающих в связи с созданием произведения, является право авторства. Этим обозначениям отмечаются правомочия автора, связанные с возможностью именовать себя автором произведения, а все другие лица при использовании произведения (например, цитировании, включении отрывков из него в сборники или хрестоматии) обязаны ссылаться на автора. Опираясь на это право, автор требует защиты своих интересов в случае присвоения авторства другим лицом (плагиат).

Право авторства характеризуется следующими чертами:

— оно неотделимо от личности автора: принадлежит только создателю произведения, неотчуждаемо, от него нельзя отказаться;

— оно является правом абсолютным, так как ему корреспондируют обязанности всех и каждого воздерживаться от нарушения данного правомочия;

— оно действует в течение всей жизни автора и прекращается с его смертью. В дальнейшем оно существует как юридический факт, с которым все должны считаться. После смерти автора авторство признается и охраняется законом, но уже не как субъективное право (ибо субъекта права больше нет), а как общественный интерес, нуждающийся в признании и защите.

Вокруг права авторства группируются другие предоставляемые автору правомочия и самое близкое — право на имя.

Сущность этого права состоит в том, что оно позволяет автору воспользоваться при выпуске произведения одной из трех возможностей. Произведение может быть выпущено в свет с указанием подлинного имени автора (его фамилии и инициалов). В подавляющем большинстве случаев так именно и бывает. Но автор вправе обозначить свое произведение условным именем (псевдонимом). Разрешается также опубликование произведения без указания имени автора (анонимно), Такие случаи встречаются сравнительно редко и обусловливаются особыми соображениями, в том числе и спецификой самого издания (например, помещение кратких статей в энциклопедических словарях или справочниках).

С момента создания произведения за его автором закрепляется право на защиту произведения, включая его название, от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора. Закон устанавливает, что без согласия автора не разрешается вносить какие-либо изменения, как в само произведение, так и в его название. Кроме того, без согласия автора запрещается снабжать произведение при его издании иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями и какими бы то ни было пояснениями.

Закон предоставляет автору возможность отказаться от ранее принятого решения об обнародовании произведения либо, если произведение уже было обнародовано, он может дезавуировать действия по его доведению до всеобщего сведения, публично оповестив об отзыве произведения. Закон не требует от автора обосновывать уважительность причин отзыва произведения.

Закон специально не упоминает о праве автора на опубликование произведения. Тем не менее, такое право существует. Право на опубликование состоит в выпуске в свет (опубликовании) автором произведения. При этом с произведением может ознакомиться неопределенный круг лиц. Это — одно из важнейших личных неимущественных прав авторов. В определенных случаях автор может либо сам опубликовать свое произведение (сделать доклад и т.д.), либо дать согласие на публикацию произведения по договору (передать рукопись в издательство, в выставочный комитет для демонстрации на выставках и т.п.)

Право на опубликование произведения может быть реализовано автором только один раз.

Право на опубликование переходит по наследству. Это право принадлежит автору любого произведения науки, литературы или искусства; однако оно может быть ограничено, если опубликование произведения может затронуть «личную сферу» автора или иного лица, т.е. содержит материалы личного или интимного характера. Опубликование такого произведения должно быть согласовано с этим лицом, а после его смерти — с его родственниками.

Таковы личные неимущественные права автора. Наряду с ними у автора имеется целый ряд имущественных правомочий. Имущественные права автора связаны с возможностями автора по использованию его произведения.

Прежде всего, автор пользуется таким имущественным правом, как право на воспроизведение.

Воспроизводить — значит размножать произведение путем снятия копий или каким-либо иным способом. Оно всегда связано с повторением его на материальном носителе. Воспроизведение считается состоявшимся независимо от того, стали ли экземпляры произведения доступны неопределенному кругу лиц.

С правом воспроизведения, принадлежащим авторам произведений изобразительного искусства, тесно связано право доступа. Сущность данного права заключается в том, что автор произведения изобразительного искусства вправе требовать от собственника произведения предоставления возможности осуществления им права на воспроизведение своего произведения. Иными словами, художник или скульптор может делать копии со своего произведения, для чего собственник картины или скульптуры должен обеспечить доступ автора к произведению. При реализации данного права автор не должен создавать собственнику излишних неудобств, в частности, он не может требовать доставки ему произведения.

Закон не содержит исчерпывающего перечня способов распространения произведения, называя лишь наиболее типичные из них — продажу и сдачу в прокат. Продажа означает реализацию копий произведения за плату. Сдача в прокат — это предоставление экземпляра произведения во временное пользование в целях извлечения прямой или косвенной коммерческой выгоды. Существуют, однако, и другие способы распространения произведений, например, передача экземпляра произведения третьим лицам бесплатно. Типичный пример такого распространения — деятельность библиотек.

Наряду с правом на распространение закон особо выделяет исключительное право автора импортировать экземпляры произведения в целях распространения, включая экземпляры, изготовленные с разрешения обладателя исключительных авторских прав (право на импорт).

Следующими имущественными правами автора являются право на публичный показ и на публичное исполнение. Право на публичный показ реализуется в отношении произведений изобразительного искусства, а право на публичное исполнение — в отношении музыкальных, драматических, хореографических, литературных и некоторых других произведений.

Показ произведения состоит в праве продемонстрировать оригинал или экземпляр произведения. Исполнением произведения признается его представление посредством игры, декламации, пения, танца, как в живом исполнении, так и с помощью технических средств, например экрана.

Для обоих рассматриваемых прав характерен признак публичности, т. е. показ или исполнение должно осуществляться в месте, открытом для свободного посещения.

В эфир могут передаваться как уже обнародованные произведения, так и произведения, которые еще не обнародованы. Передачей в эфир признается и прямая трансляция произведения из места его показа или исполнения.

К имущественным правам авторов относятся также право на перевод и право на переработку произведения. В субъективное право на перевод входит возможность автора самому переводить и использовать перевод своего произведения, а также его право давать разрешение на перевод и использование перевода другими лицами. К праву на перевод близко примыкает право автора переделывать, аранжировать или другим образом переделывать произведение. Оно также включает возможность автора или самому перерабатывать произведение в другой вид, форму или жанр либо давать разрешение на переработку другим лицам.

Создаваемые в результате творческой переработки произведения являются новыми объектами авторского права. Но их использование может осуществляться лишь с согласия авторов оригинальных произведений. Авторы произведений изобразительного искусства обладают особым правом следования.

К числу имущественных прав авторов ранее действовавшее законодательство и наука традиционно относили право на вознаграждение за использование произведения. Новое авторское законодательство, безусловно, также признает за авторами указанное право, хотя в общем, перечне авторских правомочий оно прямо не названо. Рассмотренные ранее правомочия автора возникают одновременно с тем, как произведение создано и выражено вовне при помощи тех или иных способов. В отличие от этого право на получение вознаграждения от какого-либо конкретного лица с момента создания произведения не связывается. В состав права на вознаграждение входит не только «голое» право требовать соответствующих выплат, но и возможность оговорить размер, порядок, срок и другие условия получения вознаграждения. Все эти вопросы решаются в авторских договорах, на основе которых и осуществляется использование произведений.

Вместе с тем закон выделяет несколько случаев, когда права авторов на получение вознаграждения лежат за пределами авторского договора.

Таковы основные права авторов творческих произведений. Они достаточно разнообразны и охраняют как личные, так и имущественные интересы создателей произведений.

1.5. Защита авторских и смежных прав.

Понятием “защита авторских и смежных прав” охватывается направленное на восстановление или признание авторских и смежных прав и защиту интересов их обладателей при их нарушении. Защита авторских и смежных прав осуществляется в предусмотренном законом порядке, причем выделяют две формы защиты:

а) юрисдикционную, т.е. обеспеченную защитой и помощью государственных органов – посредством суда.

б) неюрисдикционную, которая охватывает собой действия граждан и организаций по защите авторских и смежных прав, осуществляемые ими самостоятельно, без обращения к государственным/иным компетентным органам.

Наибольшее практическое значение имеют гражданско-правовые способы защиты авторских и смежных прав, реализуемых в рамках юрисдикционной формы. Под способами защиты понимаются закрепленные законом материально-правовые меры принудительного характера, посредством которых и производится защита, т.е. восстановление/признание нарушаемых/ оспариваемых прав. Истец может потребовать:

1. Признания авторских/смежных прав.

2. Восстановления положения, существовавшего до нарушения права.

3. Пресечения действий, нарушающих право или создающих угрозу нарушения.

4. Принуждения к исполнению обязанности в натуре.

5. Возмещения убытков и взыскания незаконно полученного дохода, выплату компенсации.

6. Прекращения/изменения правоотношений.

Наиболее действенным способом защиты авторских и смежных прав является возмещение убытков, взыскание незаконно полученного дохода и выплата компенсации. Этими способами удовлетворяется имущественный интерес потерпевшего.

Основной формой компенсации причиненного ущерба является возмещение убытков . Возмещению подлежат также расходы на оказание юридической помощи по защите авторских/смежных прав, судебные расходы и другие.

В качестве упущенной выгоды рассматривается как минимум незаконно полученная прибыль. В то же время обоснование размера причиненных убытков является задачей потерпевшего. Им же доказывается сам факт нарушения авторских/смежных прав. Это представляется достаточно сложной процедурой. Поэтому более распространенным способом защиты является взыскание с нарушителя незаконно полученного дохода. Кроме того, законодательство РФ наряду с мерами гражданско-правовой защиты устанавливает и уголовную ответственность за нарушение авторских и смежных прав. Уголовным преступлением, является незаконное использование объектов авторского права, равно как и присвоение авторства . Объектом этой нормы права являются не все авторские и смежные права, а только право авторства и право на использование произведения, т.е. совокупность правомочий имущественного характера. Нарушение других прав, охраняемых авторским правом, уголовно наказуемого деяния не образуют.

В рассматриваемом преступлении есть две стороны: объективная и субъективная. К объективной стороне относится совершение одного/нескольких действий, подпадающих под действие ст.146 УК РФ, а именно: присвоение авторства на произведение и совершение любого рода действий, связанных с незаконным использованием произведения или объекта смежных прав. Субъективная сторона такого преступления характеризуется прямым умыслом.

Уголовную ответственность за нарушение авторских и смежных прав несут лица, достигшие 16 лет. Данное преступление наказывается штрафом от 200 до 400 МРОТ, либо обязательными работами на срок от 180 до 240 часов, либо лишением свободы на срок до двух лет.

Для лиц, совершивших те же действия неоднократно, либо в сговоре с другими лицами, количественная оценка данных видов наказания удваивается – удваиваются штрафы, сроки общественных работ и лишения свободы.

2. Авторский договор.

2.1. Общие положения об авторском договоре.

Волевые действия, в результате которых часть авторских имущественных прав передается другому лицу, именуются в Законе «передачей имущественных прав». Передачу имущественных авторских прав следует отличать от перехода этих прав к другому лицу. Переход является более широким понятием: сюда включаются и те случаи, когда авторские права переходят к другому лицу помимо воли автора (наследование, переход прав на служебные произведения, переход прав на аудиовизуальные произведения и др.). Имущественные авторские права могут быть переданы другому лицу только по авторскому договору. Часть вторая ГК не выделяет авторские договоры в качестве особого вида гражданских договоров. Вместе с тем ГК предусматривает применение к продаже имущественных прав общих положений о купле-продаже, оговаривая при этом, что общие положения о купле-продаже применяются к продаже имущественных прав, если иное не вытекает из содержания или характера этих прав .

Таким образом, к авторским договорам применяются общие нормы о гражданских обязательствах и договорах, а также общие положения о купле-продаже. В связи с этим, называя стороны авторского договора, можно, хотя и условно, употреблять термины «продавец» и «покупатель», подразумевая под «продавцом» автора или иное лицо, владеющее авторским правом и передающее авторские права по договору, а под «покупателем» — лицо, которое приобретает авторские права по договору. В законе «Об авторском праве и смежных правах» стороны авторского договора именуются «автор» и «пользователь», что также не совсем точно и в значительной степени условно. Как продавец, так и покупатель могут быть физическими или юридическими лицами. Хотя ГК допускает применение к авторским договорам общих положений о купле-продаже, очевидно в связи с наличием у этих договоров сходных черт, еще больше сходства у авторских договоров с арендными договорами (временный характер, контроль со стороны арендодателя за использованием объекта, возвращение объекта арендодателю по окончании договора). Наряду с имущественными правами авторские договоры всегда затрагивают личные авторские права.

Однако для того, чтобы передать авторские права по авторскому договору или иным путем, их надо иметь. Что касается случаев свободного использования, то здесь имущественные права отсутствуют и о передаче каких-либо прав нельзя говорить.

Содержанием любого авторского договора является передача имущественных прав, а объект (предмет) этого договора — имущественные авторские права.

Эта ясная формулировка, по-видимому, должна положить конец длительной дискуссии в советской и российской литературе по вопросу о содержании авторских договоров: одни участники этой дискуссии считали, что по авторскому договору автор лишь разрешает использовать свое произведение, а все авторские права оставляет за собой; другие участники дискуссии, напротив, полагали, что по авторскому договору автор передает часть своих авторских прав. Договоры, которые предусматривают передачу авторских прав, следует

относить к авторским, даже если они не названы таковыми. В частности, во многих случаях нормы о передаче авторских прав включаются в гражданские договоры купли-продажи, аренды, простого товарищества и др.; тогда договор должен соответствовать требованиям, предъявляемым к авторским договорам. Напротив, договоры, которые не предусматривают передачу авторских прав, не могут считаться авторскими, даже если они названы таковыми. Примерами таких договоров могут служить договоры об издании произведений за счет автора. Обычно это типичные подрядные договоры: автор оплачивает издательству тиражирование своего произведения (в виде книги) и получает весь тираж книги в собственность.

2.2. Виды авторских договоров

Авторские договоры подразделяются на:

1) договоры о передаче исключительных прав;

2) договоры о передаче неисключительных прав.

Иначе говоря, предметом авторского договора может быть либо исключительное авторское право, либо неисключительное авторское право.

При этом исключительное авторское право дает возможность защищать это право против любых третьих лиц, а неисключительное авторское право дает возможность предъявления претензий только к договорному партнеру. Таким образом, исключительное право — это абсолютное право, а неисключительное — относительное (обязательственное) право.

2.2.1. договор о передаче исключительных прав.

В этих договорах покупатель становится исключительным, единственным владельцем

имущественных прав (в тех пределах, которые указаны в договоре). Иными словами, покупатель может не только сам использовать произведение: он может также запретить любому другому лицу (в том числе и продавцу) использование произведения.

В настоящее время в авторских договорах о предоставлении исключительных прав иногда делается добавление о том, что приобретатель получает также право на защиту полученного права в случае нарушений со стороны любых третьих лиц. Такое добавление с правовой точки зрения ничего нового не содержит, поскольку владелец исключительного права всегда может защищать свое право.

(Авторский договор о передаче исключительных прав может предусматривать, что наряду с покупателем — владельцем исключительных прав могут существовать и другие владельцы, но уже неисключительных прав, например продавец или третьи лица, которым продавец ранее передал неисключительные права. )

Более того, нельзя исключать такой возможности: заключая договор о передаче исключительных прав, продавец может оставить часть этих исключительных прав за собой. Например, стороны могут договориться о том, что исключительное право (на тот или иной способ использования и в определенных договором пределах) делится между продавцом и покупателем поровну, что стороны становятся совладельцами этого права и будут в дальнейшем совместно пользоваться и распоряжаться этим правом.

Исключительное право закреплено за невладельцем исключительных прав, который, вообще говоря, подобным правом не обладает. Получается, что здесь мы сталкиваемся с особым, льготным правом, правом-исключением. Ясно, что это право не может принадлежать любому продавцу авторских прав. Следовательно, это право может принадлежать только первоначальному владельцу авторских прав — автору.

Таким образом , термин «автор» обозначает только автора, в то время как в остальных местах, равно как и в остальных статьях Закона (если только из контекста не вытекает иного) в понятие «автор» включаются и правопреемники автора. Автор, не имеющий исключительных прав на использование произведения, тем не менее, вправе запретить использование произведения «другим лицам». Под другими лицами следует понимать нарушителей авторского права.

2.2.2. договор о передаче неисключительных прав.

Права, приобретаемые в таком договоре покупателем, являются относительными:

они действуют только по отношению к продавцу и не дают покупателю никаких прав по пресечению использования произведения третьими лицами. Поскольку авторский договор может предусматривать передачу разных видов имущественных прав, следует учитывать, что некоторые из них могут передаваться как исключительные, другие — как неисключительные.

Сравнивая эти два вида авторских договоров можно сделать следующие практические выводы:

— наиболее предпочтительным для автора произведения является форма договора, при которой он оставляет за собой исключительные права на использование произведение, т.е. авторский договор о передаче неисключительных прав;

— наиболее предпочтительным для пользователя является авторский договор о передаче исключительных прав на использование произведения, т.к. в этом случае пользователь становиться фактическим владельцем творческого произведения, извлекая от его использования максимальную прибыль, продавая неисключительные права на данное произведение другим лицам;

— даже в случае, когда автор произведения расстался со своими исключительными правами в результате договора о передаче исключительных прав на произведение, он всё равно остаётся и признаётся всеми его автором, а также сохраняет наряду с личными неимущественными правами некоторые другие права, такие как право наблюдать за использованием пользователем прав на произведение и производить некоторые действия в отношении лиц, нарушающих права пользователя, если сам пользователь этого не делает. То есть здесь в отличие от обычных норм Гражданского законодательства автор может вмешиваться в отношения между пользователем и третьим лицом .

2.3. Условия авторского договора.

Авторский договор должен предусматривать следующее:

1) способы использования произведения (конкретные права, передаваемые

по договору);

2) срок, на который передается право;

3) территорию, на которой может осуществляться использование;

4) размер вознаграждения и (или) порядок определения размера вознаграждения

за каждый способ использования;

5) сроки выплаты вознаграждения;

6) другие условия, которые стороны сочтут существенными .

При частичной передаче каждое имущественное право может делиться любым способом: по предмету, объему, территории, сроку и т.д. и т.п. Закон не запрещает такое деление и не регулирует его. Так, например, передавая право на тиражирование и распространение литературного произведения, продавец может ограничить передаваемое право выпуском 1000 экземпляров в твердом переплете с продажей только на территории Белоруссии. В договоре должно быть точно указано «произведение». Если произведение

было опубликовано ранее в нескольких вариантах, необходимо указать, о каком варианте идет речь (например, «второе издание, вышедшее в Новосибирске в 1998 году»). Если речь идет о рукописи, то необходимо указать ее название (если название условное, рабочее, то это лучше оговорить), объем, жанр, сюжет. Договор, в котором произведение указано неясно или неточно (например, «Две статьи для энциклопедического словаря»), не только может породить споры между партнерами, но и не может быть противопоставлен третьей стороне. Строго говоря, подобный договор является ничтожным, поскольку в нем не указан предмет договора. Особо важно точно указывать произведение в авторских договорах заказа.

В договоре должны быть указаны «конкретные права», передаваемые по договору.

Слово «конкретный» употреблено здесь для того, чтобы стороны точно и полно указывали объем передаваемых прав, ибо в противном случае договор может быть признан не состоявшимся. Но употребление слова «конкретный» не значит, что в договоре обязательно должны быть перечислены все правомочия, а также все обычные составные части этих правомочий. Договор следует считать состоявшимся и соответствующим закону даже в том случае, если авторские правомочия будут указаны у нем лишь общим образом. Например, допустим договор, в котором будет указано: «Предметом настоящего договора являются все права, указанные в статье 16» либо «Продавец передает по договору все принадлежащие ему имущественные права, кроме права на перевод». Срок, на который передается авторское право по договору, может значительно варьироваться: Закон не устанавливает никаких предельных сроков. На практике некоторые авторские договоры исполняются в момент их заключения и сразу же прекращаются («живое» публичное исполнение). С другой стороны, договор может быть заключен на весь срок действия авторского права. Допустимы и авторские договоры с неопределенным сроком, в этом случае автор (продавец) может в любой момент по истечении пяти лет со дня даты заключения договора односторонне расторгнуть договор. Однако сделать это можно при условии, если пользователь (покупатель) будет письменно предупрежден об этом за шесть месяцев до расторжения договора.

Авторский договор может по-разному определять территорию, на которой

могут использоваться передаваемые права. Часто продавец разрешает использовать произведение по всему миру («мировые права»), иногда — только в странах СНГ, иногда — выборочно в нескольких странах.

Поскольку предметом авторского договора являются имущественные авторские права, логично предположить, что вознаграждение выплачивается за передачу прав. На практике так бывает в очень редких случаях. Обычно же вознаграждение определяется в зависимости от использования произведения; иными словами, вознаграждение выплачивается за использование произведения. Именно из этого исходят и на это ориентируются стороны договора. По закону вознаграждение, выплачиваемое по авторскому договору, иногда именуется «авторским вознаграждением». Это выражение означает, что речь идет о вознаграждении, выплачиваемом по авторскому праву. Но это вознаграждение выплачивается не обязательно автору: оно выплачивается и другим владельцам авторских прав, передающим права по авторским договорам. На практике в краткосрочных авторских договорах авторское вознаграждение часто определяется как разовое вознаграждение за весь объем использования (фиксированная или паушальная сумма), а в договорах, носящих длительный характер, вознаграждение часто устанавливается в минимальных размерах оплаты труда (МРОТ) или в иностранной валюте (обычно, в долларах США), разумеется, с выплатой его в рублях по официальному курсу обмена валют на день платежа. Эти приемы определения размера авторского вознаграждения защищают продавца в условиях инфляции. В некоторых случаях размер вознаграждения определяется в виде процента от прибыли, которая должна быть получена от использования произведения. Договор может предусматривать различные сроки выплаты вознаграждения. Если срок выплаты вознаграждения в договоре не указан, вознаграждение должно выплачиваться сразу же после образования дохода у покупателя. Автор или иной продавец может отказаться от авторского вознаграждения и уступить имущественные права безвозмездно. Следует, однако, учитывать, что авторский договор, как и любой гражданский договор, по общему правилу, предполагается возмездным . Поэтому, безвозмездный характер заключенного авторского договора в случае спора должен доказать пользователь.

2.4. Форма авторского договора.

Авторский договор должен быть заключен в письменной форме.

В случае, когда авторский договор был заключён без соблюдения требований о простой письменной форме, должны применяться последствия, предусмотренные п.1. ст. 162 Гражданского кодекса РФ. А именно, в этом случае стороны при возникновении спора лишаются права ссылаться в подтверждение сделки и её условий на свидетельские показания, с сохранением права приводить письменные и другие показания.

В устной форме может быть заключён авторский договор об использовании произведения в периодической печати.

При продаже экземпляров программ для ЭВМ и баз данных и предоставлении массовым пользователям доступа к ним допускается применение особого порядка заключения договоров, установленного Законом Российской Федерации «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных».

Анализируя различные формы авторского договора следует отметить, что обеим сторонам в авторском договоре следует стремиться всегда, когда это возможно, заключать авторские договора в письменной форме для более надёжной защиты своих прав.

2.5. Ответственность по авторскому договору.

Сдержащиеся в авторских договорах обязательства являются гражданскими обязательствами и потому к ним применимы все нормы, касающиеся ответственности за нарушение гражданских обязательств. В частности, к ответственности занарушение авторского договора применимы правила определения размера, о соотношении убытков и неустойки , об ответственности за неисполнение денежного обязательства, о последствиях неисполнения обязательства о передаче индивидуально-определенной вещи, т.е. материального носителя объекта авторского права, о вине должника, о вине кредитора и др.

Сторона, не исполнившая или ненадлежащим образом исполнившая обязательства по авторскому договору, обязана возместить убытки, причиненные другой стороне, включая упущенную выгоду. Отсюда очевидно, что авторские договоры не отнесены к тем обязательствам, размер ответственности по которым ограничен. Вместе с тем, исходя из общих норм ГК, следует отметить, что в конкретном авторском договоре стороны могут ограничить размер ответственности, но не могут увеличить размер ответственности автора за непредставление заказанного произведения.

Если автор не представил заказное произведение в соответствии с условиями договора заказа, он обязан возместить реальный ущерб, причиненный заказчику.

Анализируя вышеуказанное, можно отметить, что ответственность по авторскому договору в целом такая же, как у договора купли-продажи и иных договоров, предусмотренных Гражданским кодексом РФ.

Кроме того, следует отметить, что, исходя из самого принципа и специфики предметов авторских договоров, сторона, нарушавшая свои обязательства, чаще всего наносит значительные убытки стороне, право которой нарушено. Особенно это относится к пользователю и заказчику творческого произведения. Поэтому при заключении авторского договора следует уделять особое внимание ответственности сторон и ситуациям, при которых таковая возникает или может возникнуть .

Заключение.

В своей курсовой работе на тему «Авторское право и авторский договор» я попытался наиболее полно отразить одну из самых не развитых отраслей Российского законодательства – отрасль авторского права. Основным документом, регулирующим в Российской Федерации авторские права, является Закон РФ от 9 июля 1993 г. N5351-I»Об авторском праве и смежных правах», им регулируются две большие группы отношений: отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, искусства, литературы, которые и составляют предмет регулирования авторского права, и отношения, связанные с созданием и использованием фонограмм, постановок, организации телерадиовещания – так называемые “смежные” права.

Итак, что же регулирует авторское право – это отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства. Авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатом творческой деятельности, независимо от назначения и достоинства произведения, а также от способа его выражения.

Прежде всего, необходимо выделить институт авторского права и смежных прав. Он обеспечивает выполнение функций авторского права, среди которых чаще всего называют две:

стимулирование деятельности по созданию произведений науки, искусства, литературы. В этих целях авторское право способствует созданию условий для занятий творческим трудом, обеспечивает правовое признание и защиту достигнутых творческих результатов, закрепление за авторами прав на использование созданных ими произведений, получение доходов и т.д.

создание условий для широкого использования произведений в интересах общества.

Объектами авторского права могут являться литературные, драматические, сценарные или аудиовизуальные произведения, произведения декоративного и прикладного искусства, сборники и другие декоративные произведения. А раз есть объекты правоотношений, значит должны быть и субъекты которые этими правоотношениями обладают, соответственно субъектами авторского права могут быть авторы произведений, наследники и правопреемники или организации, управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе.

Важнейшим, хотя и не единственно возможным способом передачи прав на использование творческого произведения является авторский договор. Сторонами такого договора являются автор и пользователь.

Содержанием любого авторского договора является передача имущественных прав, предмет этого договора — имущественные авторские права. Авторский договор может передавать как исключительные (разрешение использовать произведение только одному пользователю, определенным способом и в оговоренных произведениях), так и неисключительные (предусматривает возможность автора сохранить за собой права на использование произведения по своему управлению) права.

Авторский договор должен обладать определенными условиями, в круг которых включаются: способы использования воспроизведения; срок и территория на которые передается право, размер и порядок выплаты авторского вознаграждения.

Роль авторского права в формировании культуры несомненна. А, что есть у нации кроме культуры, нет культуры, нет и нации. Люди всегда что-нибудь изобретали, и, безусловно, авторское право будет изменяться, но самое главное это осознание, что его надо охранять. Тем более в настоящее время.

В наше время — время научно-технической революции во многом нарушаются Авторские права. Хотя бы такой пример: недавно разорилась крупная российская фирма MultiMediaMechanics. Ее потопили компьютерные пираты, выпускавшие дешевые лазерные компакт-диски с ее программами. В итоге продажа ее личных компакт-дисков резко сократилась. А сколько расходов терпят крупные компании производители! Уже сложно сказать, что невозможно подделать. Очень часто нелегально копируют программное обеспечение, музыку, книги-бестселлеры.

Я считаю, что на сегодня в нашей стране существует достаточно крепкая законодательная база для реальной охраны и регулирования вопросов в сфере авторства. Но, к сожалению, эти законы не подкреплены реальными действиями со стороны государства, наше государство просто закрывает глаза на тот беспредел, по причине которого от нашей страны отворачиваются многие перспективные иностранные партнёры.

Большая роль в регулировании вопросов охраны, на мой взгляд, должна отводится органам ОВД, особенно в связи с тем, что с января 1996 года, в уголовном законе появится новый состав преступления (ст.146 УК РФ “Нарушение авторских и смежных прав.”). Во многих странах мира, в органах полиции и прокуратуры существуют специальные отделы, которые занимаются только вопросами охраны интеллектуальной собственности.

Государство не должно упускать те огромные суммы денег, которое оно недополучает в виде налогов, из-за нарушений в области охраны авторских и смежных прав.

Библиография.

Нормативные акты:

1. Конституция РФ 1993г

2. Гражданский Кодекс РФ Ч1,2 М.: Юрид.лит. 1995, 1996 (с изменениями от 15 октября 1999г.)

3. Уголовный кодекс РФ (от 9 июля 1999г.)

4. Закон РФ от 9 июля 1993 г. N5351-I»Об авторском праве и смежных правах» (с изменениями от 19 июля 1995 г.)

Специальная литература:

5. Комментарий к закону «Об авторском праве и смежных правах» Гаврилов Э.П. М.: Фонд «Правовая культура 1996г.»

6. Гражданское право. Учебник. Часть III/ Под ред. А.П.Сергеева, Ю.К.Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998

7. Авторское право: Нормативные акты. Национальное законодательство и международные конвенции / Сост., авт. ст. И.Силонов; оформл. Г.Сыроватского. — М.: Элит-Клуб; Юрид. книга, 1998.

8. Комментарий к части первой Гражданского кодекса Российской Федерации для предпринимателей М.: Фонд «Правовая культура» 1995

9. Гражданское право:Учебник В 2т./ под ред. Е.А. Суханова 1993

10. Гаврилов Э.П. Авторское право. Издательские договоры. Авторский гонорар. — М.: Юрид.лит., 1988

11. Шершеневич Г.Ф. Авторское право на литературные произведения. — Казань, 1891

12. Канторович А.Я. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. — Петроград, 1916

13. Сергеев А.П. Авторское право России. — СПб, 1994.

14. Гордон М.В. Советское авторское право. — М.: Изд. юрид.литература, 1995

15. Иоффе О.С. Основы авторского права. — М.: изд-во «Знание», 1969

16. Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. — М.: Изд-во академии наук СССР, 1956

17. Горький М. Доклад на Первом Всесоюзном съезде советских писателей. — «Известия», 19.08.34.

18. Юрченко А.К. Издательский договор. — Л., 1988

19. Ионас В.Я. Произведения творчества в гражданском праве. — М.: Изд. юрид.литература, 1972.

20. Камышев В.Г. Права авторов литературных произведений. — М.: Изд. юрид.литература

21. В.П.Татевосян «Все об авторских правах»

Источник

Курсовая работа: Права авторов и их гражданско-правовая защита

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

БАШКИРСКИЙ ГОСУДАРСВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ им. М. АКМУЛЛЫ

Институт исторического и правового образования

Кафедра права и обществознания

Специальность: «Юриспруденция» с дополнительной специальностью «История»

Курс 3 ОДО

БЫКОВА АЛЁНА ВАЛЕРИЕВНА

ПРАВА АВТОРОВ И ИХ ГРАЖДАНСКО-ПРАВОВАЯ ЗАЩИТА

КУРСОВАЯ РАБОТА

Проверил:

к.ю.н., доцент Ф.Ф.Литвинович

Работа допущена к защите__________________

Заведующий кафедрой __________________

Дата представления __________________

Дата защиты __________________

Оценка __________________

Уфа 2009

Содержание

Введение……………………………………………..3

Глава 1. Авторское право

1.1. Понятие авторского права и признаки объекта авторского права……………………………..4

1.2. Объекты авторского права…………………..6

1.3. Субъекты авторского права…………………9

Глава 2. Права авторов…………………

2.1. Личные неимущественные права авторов…….15

2.2. Имущественные права авторов ………………..19

2.3. Смежные права………………………………….25

Глава 3. Авторские договоры. Защита авторских

прав в России и за рубежом……………. …………..28

Заключение……………………………………………43

Список использованной литературы………………..44

Введение

Представленная работа посвящена теме «Права авторов и их гражданско-правовая защита».
Проблема данного исследования носит актуальный характер в современных условиях. Об этом свидетельствует частое изучение поднятых вопросов. Для современного состояния науки характерен переход к глобальному рассмотрению проблем тематики «Права авторов и их гражданско-правовая защита». Вопросам исследования посвящено множество работ. В основном материал, изложенный в учебной литературе, носит общий характер, а в многочисленных монографиях по данной тематике рассмотрены более узкие вопросы проблемы «Права авторов и их гражданско-правовая защита». Однако, требуется учет современных условий при исследовании проблематики обозначенной темы. Высокая значимость и недостаточная практическая разработанность проблемы «Права авторов и их гражданско-правовая защита» определяют несомненную новизну данного исследования.
Актуальность настоящей работы обусловлена, с одной стороны, большим интересом к теме «Права авторов и их гражданско-правовая защита» в современной науке, с другой стороны, ее недостаточной разработанностью.

Целью данной работы является описать гражданско-правовую защиту авторских прав.

Работа состоит из Введения, трех Глав, Заключения и Списка использованной литературы.

В Главе 1 – Авторское право – раскрывается само понятие авторское право, указываются субъекты и объекты авторского права.

В Главе 2 – Права авторов — рассматривается гражданско-правовая защита имущественных и личных неимущественных авторских прав.

Глава 3 – посвящена авторским договорам и защите авторских прав в России и за рубежом.

В Заключении делаются основные выводы по работе.

Глава 1. Авторское право

1.1. Понятие и признаки объекта авторского права

Авторское право — в объективном смысле — подотрасль гражданского права, регулирующая правоотношения, связанные с созданием и использованием (изданием, исполнением, показом и т. д.) произведений науки, литературы или искусства, то есть объективных результатов творческой деятельности людей в этих областях. Программы для ЭВМ и базы данных также охраняются авторским правом. Они приравнены к литературным произведениям и сборникам, соответственно.

Согласно ст. 6 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993г. (далее – Закон об авторском праве)[1] авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатами творческой деятельности независимо от назначения и достоинств произведения, а также способа его выражения. Кроме того, подчеркивается, что законом охраняются как обнародованные произведения, так и необнародованные, существующие в какой-либо объективной форме. В юридической литературе предложено немало научных определений произведения как объекта авторского права, однако наибольшее распространение получило определение, сформулированное в 1956 г. В. И. Серебровским: «Произведение – это совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения». В этом и иных определениях подчеркивается, что произведение есть прежде всего благо нематериальное, поэтому авторское право на произведение сохраняется даже в случае гибели того материального носителя, в котором оно было воплощено. Однако не всякое произведение как результат мыслительной деятельности человека охраняется нормами авторского права. Объектами авторского права признаются лишь такие произведения, которые обладают предусмотренными законом признаками.

Такими признаками являются творческий характер произведения и объективная форма его выражения. Показателем творческого характера произведения, по мнению большинства ученых, является его новизна. Новизна в данном случае рассматривается как синоним оригинальности произведения. Она может выражаться в новом содержании, новой форме произведения, новой идее, новой научной концепции и т. п. Произведение как результат творческой деятельности автора становится объектом авторского права лишь при условии, что оно выражено в какой-либо объективной форме. До тех пор пока мысли и образы автора не проявились вовне, а существуют лишь в виде творческого замысла, они не могут быть восприняты другими людьми, и, следовательно, не существует и практической надобности в их правовой охране.

Чтобы творческий результат приобрел общественную значимость и характер объекта авторского права, он должен быть воплощен в какой-либо объективной форме – письменной (рукопись или нотная запись), устной (публичное произнесение речи, публичное исполнение музыки), звуко- и видеозаписи (механической, магнитной, цифровой, оптической и т. п.), изображения (рисунок, чертеж, фотокадр и др.). Иными словами, произведение должно существовать в форме, которая отделена от личности автора и приобрела самостоятельное значение.

1.2. Объекты авторского права

Согласно ст. 1259 Гражданского Кодекса — это произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения. Часть произведения (в том числе название произведения или его персонаж), если по своему характеру она может быть признана самостоятельным результатом творческого труда автора и выражена в объективной форме, также является объектом авторского права.

Виды объектов авторского права.

Авторское право распространяется как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, существующие в какой-либо объективной форме:

1. письменной (рукопись, машинопись, нотная запись и так далее);

2. устной (публичное произнесение, публичное исполнение и так далее);

3. изображения (рисунок, эскиз, картина, план, чертёж, кино-, теле-, видео- или фотокадр и так далее);

4. звуко- или видеозаписи (механической, магнитной, цифровой, оптической и так далее);

5. объёмно-пространственной (скульптура, модель, макет, сооружение и так далее);

и в других формах.

Объекты авторского права:

1. литературные произведения;

2. драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

3. хореографические произведения и пантомимы;

4. музыкальные произведения с текстом или без текста;

5. аудиовизуальные произведения (кино-, теле- и видеофильмы, слайдфильмы, диафильмы и другие кино — и телепроизведения);

6. произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

7. произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

8. произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства;

9. фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

10. географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;

другие произведения.

К объектам авторского права также относятся:

· программы для ЭВМ (в том числе операционные системы), которые могут быть выражены на любом языке и в любой форме, включая исходный текст и объектный код;

· производные произведения (переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки и другие переработки произведений науки, литературы и искусства);

· сборники (энциклопедии, антологии, базы данных) и другие составные произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда;

Производные произведения и составные произведения охраняются авторским правом независимо от того, являются ли объектами авторского права произведения, на которых они основаны или которые они включают.

1. государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и тому подобное);

2. официальные документы, их официальные переводы. К числу официальных документов относятся законы и другие акты нормативного характера – инструкции, стандарты, уставы юридических лиц, правила и т.д.; судебные решения и другие акты правоприменительных органов, а также иные официальные документы, исходящие от организаций и должностных лиц;

3. произведения народного творчества, к ним относятся произведения фольклора- частушки, поговорки, анекдоты, танцы и т.п., произведения народных художественных промыслов, народные костюмы, традиционная архитектура и т. д. Причиной исключения произведений народного творчества из сферы охраны является то, что авторство на них не может быть установлено, так как их автором является народ;

4. сообщения о событиях и фактах, имеющие информационный характер. В самом деле, бесстрастная информация о том или ином факте является лишь точным его отражением и не включает элементов творчества. Таковы, в частности, краткие сообщения телеграфных информационных агентств, официальная хроника, сообщение о криминальных происшествиях и т. п. Поскольку на первый план здесь выдвигаются точность и оперативность информации, она подается, как правило, в очень сжатом виде, не оставляющем места для проявления авторской индивидуальности.

1.3. Субъекты авторского права

Субъекты авторского права, в широком понимании, – это лица участвующие в авторских правоотношениях. При таком определении субъектами авторского права будут являться: лица, которым могут принадлежать авторские права, организации по защите авторских прав и др. субъекты.

Субъекты авторского права, в узком понимании, — это авторы произведений, то есть обладатели личных авторских прав. Первоначально авторские права приобретает автор, он же, по Российскому авторскому законодательству, является исключительным носителем личных авторских прав.

В Законе автор определен как физическое лицо, творческим трудом которого создано произведение (ст. 4 Закона)[2] .

Таким образом, автор – это, прежде всего физическое лицо (группа физических лиц предполагает соавторство).

Ни возраст, ни пол, ни раса (национальность) не имеют значение для признания лица автором. При этом авторская правоспособность возникает с момента рождения (ст.17 ГК РФ). Однако нужно учитывать, что право распоряжаться авторскими трудами тесно связно с понятием дееспособности (ст.21 ГК РФ). В соответствии со ст.26 ГК РФ (п.2 пп.2), без согласия родителей, усыновителей и попечителя осуществлять права автора на произведения науки, литературы или искусства…могут несовершеннолетние, достигшие возраста 14 лет. Таким образом, авторская дееспособность наступает с достижением автора возраста 14 лет.

Важно отметить, что для возникновения авторского права не имеет значения и дееспособность лица. То есть, автором может быть и лицо, признанное по действующему гражданскому законодательству недееспособным. Однако и здесь необходимо оговориться: в случае признания лица недееспособным, может быть ограничено его право распоряжения результатами авторского труда (совершать сделки по отчуждению имущественных прав).

В соответствии с современным российским законодательством авторами произведений признаются лишь физические лица. Юридические лица могут приобретать определенные авторские права лишь в порядке правопреемства – на основании закона или договора. Но становиться авторами произведений юридические лица не могут, ни при каких условиях. Отказ законодателя от конструкции авторства юридических лиц на отдельные виды произведений (сборники, кинофильмы, периодические издания и т. д.) – одно из важнейших изменений, происшедших в российском авторском законодательстве. Права тех юридических лиц, которые возникли до 1993 г., либо автоматически преобразовались в смежные права (организации эфирного вещания), либо будут охраняться до истечения 50-летнего срока с момента их возникновения.

Субъектами авторского права признаются не только граждане РФ, но и иностранцы, а также лица без гражданства. Однако если произведения российских граждан охраняются независимо от места их обнародования или нахождения в иной объективной форме, то произведения иностранных авторов и лиц без гражданства охраняются при условии, что они:

а) либо обнародованы на территории РФ или находятся в РФ в какой-либо объективной форме;

б) либо пользуются охраной в соответствии с международными договорами РФ (п. 1 ст. 5 Закона об авторском праве).

Соавторство. Авторское право на произведение, созданное совместным творческим трудом двух и более лиц, принадлежит соавторам совместно независимо от того, образует ли произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет также и самостоятельное значение (ст. 10 Закона об авторском праве).

Возникновение соавторства доктрина и судебная практика связывают с рядом условий, которые выводятся из действующего законодательства. Прежде всего, о соавторстве можно говорить лишь в том случае, если в результате совместных творческих усилий нескольких лиц создано единое коллективное произведение. Не вызывает сомнений, что такое коллективное произведение создается в тех случаях, когда произведение образует одно неразрывное целое (например, роман, написанный несколькими лицами). Сложнее обстоит дело, когда каждая часть произведения имеет самостоятельное значение и может быть использована независимо от других частей этого произведения (например, стихи и музыка в песне, главы учебника, написанного коллективом авторов, и т. п.). Ясно, что коллективное произведение не может быть создано в результате простого механического соединения произведений отдельных авторов. Необходима такая взаимная увязка их внутренней формы и содержания, чтобы они воспринимались публикой как единое произведение. Иными словами, изъятие или изменение какой-либо части коллективного произведения должно влечь за собой соответствующее изменение других частей или невозможность использования произведения как единого целого. Например, можно безболезненно изъять из книги иллюстрации художника, но нельзя издать учебник по гражданскому праву без главы о юридических лицах или сделках.

Вторым непременным условием возникновения соавторства является создание произведения совместным творческим трудом нескольких лиц. При этом под совместным характером труда понимается, конечно, не совместный процесс труда, а совместно достигнутый результат. Соавторы могут работать над произведением сообща от начала до конца; каждый из них может создать какую-либо обособленную часть произведения; один может доработать результат другого и т. п. Важно не то, как, в какой форме трудились над произведением его создатели, а то, что произведение явилось результатом их совместных усилий.

Важнейшим условием соавторства является то, что вклад лиц, претендующих на соавторство, должен носить творческий характер. Не дает оснований для признания соавторства оказание автору технической помощи (подбор материалов, вычерчивание схем, графиков и т. п.), осуществление организационного руководства и т. п.

Наконец, условием признания тех или иных лиц соавторами произведения является наличие соглашения о возникновении соавторства. При этом под соглашением следует понимать взаимное волеизъявление авторов, направленное на совместную творческую работу над произведением. Оно может быть выражено в любой форме и на любой стадии работы над произведением. Более того, предметом соглашения может быть доработка уже законченного произведения, если возникает необходимость внести в него изменения и дополнения творческого характера. Важно лишь, чтобы соавторство было добровольным и не нарушало ничьих охраняемых законом авторских прав. Соглашение о соавторстве не следует, однако, понимать как возможность возникновения соавторства без совместной творческой работы над произведением. В силу одного только соглашения соавторство возникнуть не может.

Авторское право на коллективное произведение принадлежит всем соавторам сообща независимо от степени творческого вклада каждого из соавторов и характера произведения. Отсюда следует важный практический вывод: вопросы использования коллективного произведения решаются во всех случаях всеми соавторами сообща, на основе единогласия, а не по большинству голосов. Если соавторы не могут достичь в этом вопросе согласия, спор передается на разрешение суда

Принцип совместного распоряжения произведением не препятствует, однако, соавторам заключить между собой соглашение, устанавливающее иной порядок осуществления авторских прав. Например, соавторы могут поручить осуществление авторских прав одному из авторов, могут договориться о принципах распределения авторского гонорара, о порядке обозначения имен соавторов и т. д.

Закон выделяет два вида коллективных произведений и соответственно два вида соавторства – нераздельное и раздельное. При нераздельном соавторстве произведение, созданное двумя и более соавторами, представляет собой неразрывное целое, части которого не имеют самостоятельного значения (например, романы И. Ильфа и Е. Петрова). При. раздельном соавторстве коллективное произведение является единым, однако оно состоит из частей, имеющих самостоятельное значение, и при этом известно, кем из соавторов созданы эти части. Практическое значение указанного деления состоит в том, что если соавторство является раздельным, каждый из соавторов сохраняет за собой право самостоятельно распоряжаться созданной им частью произведения. От раздельного соавторства необходимо отличать совместное использование произведений, которые созданы независимо друг от друга и хотя и взаимосвязаны, но не настолько, чтобы составить единое произведение, например книга с иллюстрациями художника.

Нет соавторства и в тех случаях, когда в результате соединения произведений, созданных разными авторами, появляется новый объект авторского права. Например, энциклопедия, журнал, научный сборник и т. д. представляет собой новое произведение как результат творческой работы по подборке и систематизации материала. Однако авторы произведений, соединенных в сборнике или журнале, не признаются соавторами, так как новое творческое произведение выходит в свет в результате творческих усилий других лиц (составителей).

Наконец, не возникает соавторство в случае дозволенного использования чужого опубликованного произведения для создания нового, творчески самостоятельного произведения (например, создания сценария на основе повести).

Наследники. Субъектами авторского права после смерти автора становятся наследники. Наследование авторских прав может происходить как по закону, так и по завещанию. Особенности наследования авторских прав следующие.

Прежде всего, по наследству к наследникам переходят не все авторские права, а только их часть. В законе указывается, что по наследству не переходят право авторства, право на авторское имя и право на защиту репутации автора. Однако и в отношении этих прав к наследникам переходят права на защиту названных прав от нарушений со стороны третьих лиц, если только автор не назначил для этих целей специальное лицо.

В отличие от прав на произведения самих авторов, которые носят пожизненный характер, авторские права наследников ограничены установленным законом сроком. Авторские права наследников действуют в течение 50 лет после смерти автора, считая с 1 января года, следующего за годом смерти (ст. 27 Закона об авторском праве).

Из этого общего правила есть ряд исключений: а) если произведение создано в соавторстве, то 50-летний срок исчисляется после смерти последнего из соавторов; б) если произведение впервые выпущено в свет после смерти автора, то авторское право действует в течение 50 лет после выпуска его в свет; в) если автор был репрессирован и реабилитирован посмертно, то произведение охраняется 50 лет после реабилитации; г) если автор воевал или работал во время Великой Отечественной войны, то срок охраны увеличивается на четыре года и т. д.

Важной особенностью наследования авторских прав является то, что авторские права переходят к наследникам в бездолевом порядке как единое целое, не подлежащее ни выделу, ни разделу. Это означает, что распоряжаться перешедшими по наследству авторскими правами наследники должны совместно и по взаимному согласию, а в случае спора – по решению суда.

Глава 2. Права авторов

2.1. Личные неимущественные права авторов

Личные неимущественные права. Одним из главных личных неимущественных прав, возникающих в связи с созданием произведения, является право авторства. Обычно оно характеризуется, как юридически обеспеченная возможность лица считаться автором произведения и вытекающая отсюда возможность требовать признания данного факта от других лиц. Выделение права авторства как особого субъективного права обусловлено необходимостью индивидуализации результатов творческого труда и общественного признания связи этих результатов с деятельностью конкретных авторов.

Право авторства характеризуется следующими чертами:

а) оно неотделимо от личности автора: принадлежит только создателю произведения, неотчуждаемо, от него нельзя отказаться;

б) оно является правом абсолютным, так как ему корреспондируют обязанности всех и каждого воздерживаться от нарушения данного правомочия;

в) оно действует в течение всей жизни автора и прекращается с его смертью. В дальнейшем оно существует как юридический факт, с которым все должны считаться. После смерти автора, авторство признается и охраняется законом, но уже не как субъективное право (ибо субъекта права больше нет), а как общественный интерес, нуждающийся в признании и защите;

г) наконец, следует указать на то, что право авторства имеет определяющее значение для других прав автора, так как остальные права производны от него.

С правом авторства тесно связано право на авторское имя. В соответствии с данным правом автор может использовать или разрешать использовать произведение под своим подлинным именем, под условным именем (псевдонимом) или без обозначения имени (анонимно). Избирая один из этих способов обозначения своего авторства, автор реализует право на имя, он также имеет право требовать указания своего имени каждый раз при издании, публичном исполнении, передаче произведения в эфир, цитировании и ином использовании произведения. Наконец, право на имя включает возможность требовать, чтобы имя автора (псевдоним) не искажалось при его упоминании лицами, использующими произведение.

С момента создания произведения за его автором закрепляется право на защиту произведения, включая его название, от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора. В ранее действовавшем законодательстве подобное право именовалось правом на неприкосновенность произведения. Новое его название право на защиту репутации автора – на первый взгляд звучит непривычно и непонятно, однако более точно отражает суть рассматриваемого права. Кроме того, оно совпадает с наименованием, которое используется в Бернской конвенции, а также в законодательстве многих западноевропейских стран.

Содержание данного права состоит в том, что при издании, публичном исполнении или ином использовании произведения воспрещается без согласия автора вносить какие-либо изменения как в само произведение, так и в его название. Воспрещается также без согласия автора снабжать произведение при его использовании иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями и какими-либо другими пояснениями.

Право на защиту репутации автора, как и всякое субъективное право, имеет свои пределы. Закон предусматривает отдельные случаи, когда нарушение целостности произведения не расценивается как покушение на его неприкосновенность. Например, допускается цитирование отрывков из произведения в научных, полемических и информационных целях. Автор не может, ссылаясь на принадлежащее ему право на защиту репутации, воспрепятствовать созданию другими лицами соответствующих пародий и стилизаций, а также преградить дорогу критикам и комментаторам.

Следующим личным неимущественным правом автора является право на обнародование произведения и на его отзыв. Сущность данного права можно определить как юридически обеспеченную автору возможность публичной огласки созданного им произведения. При этом автор одновременно решает два вопроса. Во-первых, он сам определяет, готово ли его произведение для доведения до неопределенного круга лиц. Во-вторых, автор решает вопрос о времени, месте и способе обнародования. Например, автор литературного произведения может обнародовать его путем опубликования, публичного исполнения, передачи в эфир и т. п.

Право на обнародование выражает особый охраняемый законом интерес автора и потому является самостоятельным субъективным правом автора. Это обстоятельство необходимо подчеркнуть специально, так как данное право всегда реализуется одновременно с каким-либо другим правом автора. В самом деле, обнародовать произведение, т. е. сделать его впервые доступным для всеобщего сведения, нельзя, не реализовав какое-либо другое право автора, например, право на опубликование, на публичный показ, на передачу в эфир и т. п.

С правом на обнародование неразрывно связано право на отзыв произведения. Закон предоставляет автору возможность отказаться от ранее принятого решения об обнародовании произведения либо, если произведение уже было обнародовано, он может дезавуировать действия по его доведению до всеобщего сведения, публично оповестив об отзыве произведения. В качестве единственного условия реализации данного права закон устанавливает возмещение пользователю причиненных таким решением убытков, включая упущенную выгоду. Ранее изготовленные экземпляры произведения также изымаются из обращения за счет самого автора.

Причины, по которым автор аннулирует свое согласие на обнародование произведения или отзывает уже обнародованное произведение, могут быть самыми разными: это может быть трансформация творческих взглядов или мировоззрения автора, изменение внешних обстоятельств и т. д., но закон не требует от автора обосновывать уважительность причин отзыва произведения.

Последствием реализации права на отзыв является сохранение (для еще не обнародованного произведения) или восстановление (для уже обнародованного произведения) правового режима необнародованного произведения. Произведение может быть вновь доведено до сведения публики только самим автором или с его согласия, на него не распространяются никакие изъятия из сферы авторского права и т. п.

В отличие от других личных неимущественных прав автора, право на обнародование способно переходить к другим лицам, что еще раз подчеркивает условность деления авторских прав на личные и имущественные.

Наконец, автор обладает таким личным неимущественным правом, как право на опубликование, хотя закон о нем специально и не упоминает. Между тем данное право, безусловно, принадлежит автору, так как выражает особый интерес автора, не опосредованный каким-либо другим правом.

Под правом на опубликование понимается признаваемая за автором возможность выпуска в обращение экземпляров произведения в количестве, достаточном для удовлетворена разумных потребностей публики исходя из характера произведения. Акцент в данном случае делается на том, что за автором признается возможность контроль над выпуском в обращение материальных носителей произведения. Реализация права на опубликование имеет своим последствием изменение правового режима произведения, так как опубликованное произведение может в определенных случаях использоваться без согласия автора, например, репродуцироваться в единичных экземплярах библиотеками, архивами и учебными заведениями.

2.2. Имущественные права авторов

Имущественные права авторов (англ property rights of author) — субъективные гражданские праваавтора, возникающие в связи с созданием и использованием его произведения. Согласно Закону РФ «Об авторском праве и смежных правах» автору в отношении его произведения принадлежат исключительные права на использование произведения в любой форме и любым способом.

Исключительные праваавтора на использование произведения означают право осуществлять или разрешать следующие действия: воспроизводить произведение (право на воспроизведение); распространять экземпляры произведения любым способом: продавать, сдавать в прокат и т.п. (право на распространение); импортировать экземпляры произведения в целях распространения, включая экземпляры, изготовленные с разрешения обладателя исключительных авторских прав (право на импорт); публично показывать произведение (право на публичный показ); публично исполнять произведение (право на публичное исполнение); сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения путем передачи в эфир и (или) последующей передачи в эфир (право на передачу в эфир); сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных средств (право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю); переводить произведение (право на перевод); переделывать, аранжировать или другим образом перерабатывать произведение (право на переработку).

Исключительные праваавтора на использование дизайнерского, архитектурного, градостроительного и садово-паркового проектов включают также практическую реализацию таких проектов. Автор принятого архитектурного проекта вправе требовать от заказчика предоставления права на участие в реализации своего проекта при разработке документации для строительства и при строительстве здания или сооружения, если иное не предусмотрено в договоре.

Прежде всего, автор пользуется таким имущественным правом, как право на воспроизведение. Возможность воспроизведения творческого результата, достигнутого создателем произведения, другими лицами послужила одной из главных причин возникновения авторского права. Неслучайно сам термин «авторское право» в английском языке звучит как «копирайт», что буквально означает право на копирование, воспроизведение.

Итак, право на воспроизведение есть право на повторное придание произведению объективной формы, допускающей его восприятие третьими лицами. Причем данное право, по действующему законодательству, ограничивается лишь повторным воспроизведением произведения в той или иной материальной форме, т. е. связано с его фиксацией на определенном материальном носителе. Публичное исполнение, передача в эфир и иные способы использования произведения, не связанные с повторной фиксацией произведения на материальном носителе, пусть даже ином, рассматриваются законом в качестве особых правомочий автора, лежащих за рамками воспроизведения. С правом воспроизведения, принадлежащим авторам произведений изобразительного искусства, тесно связано право доступа. Сущность данного права заключается в том, что автор произведения изобразительного искусства вправе требовать от собственника произведения предоставления возможности осуществления им права на воспроизведение своего произведения. Иными словами, художник или скульптор может делать копии со своего произведения, для чего собственник картины или скульптуры должен обеспечить доступ автора к произведению. При реализации данного права автор не должен создавать собственнику излишних неудобств, в частности он не может требовать доставки ему произведения.

Закон закрепляет за автором самостоятельное право на распространение экземпляров произведения любым способом, в частности право на продажу экземпляров произведения и сдачу их в прокат. Как видим, закон связывает распространение только с теми произведениями, которые зафиксированы на материальном носителе. Это следует хотя бы из того, что продать и сдать в прокат можно лишь сам материальный носитель, на котором зафиксировано произведение, а не само произведение как таковое. Далее, распространение предполагает наличие копий произведения, которые и пускаются в гражданский оборот. Если произведение не размножено, а существует только в оригинале, оно не может быть распространено. Наконец, право на распространение закон не связывает с пуском в гражданский оборот такого количества экземпляров произведения, которое удовлетворяло бы разумным потребностям публики. Для того чтобы произведение считалось распространенным, достаточно и нескольких экземпляров произведения.

Закон не содержит исчерпывающего перечня способов распространения произведения, называя лишь наиболее типичные из них – продажу и сдачу в прокат. Продажа означает реализацию копий произведения за плату. Сдача в прокат-это предоставление экземпляра произведения во временное пользование в целях извлечения прямой или косвенной коммерческой выгоды. Существуют, однако, и другие способы распространения произведений, например передача экземпляра произведения третьим лицам бесплатно. Типичный пример такого распространения – деятельность библиотек.

В данном случае за автором закрепляется возможность осуществлять контроль над ввозом на территорию действия его авторских прав экземпляров созданного им произведения, которые изготовлены за границей. Основанием для выделения права на импорт является территориальная ограниченность сферы действия авторских прав. Произведение, которое не охраняется на территории той или иной страны, может там свободно использоваться, в том числе воспроизводиться. Однако, если экземпляры произведения будут доставлены в целях распространения в страну, на территории которой произведение охраняется, это будет нарушением авторских прав.

Право на импорт неразрывно связано с правом на распространение и в известной мере является его детализацией. Право контроля над импортом экземпляров произведения предоставляется автору для того, чтобы он мог более эффективно осуществлять принадлежащее ему право на распространение. Обладая правом на импорт, автор может пресечь нарушение своего права на распространение уже на стадии подготовки его нарушения. Если же ввоз экземпляров произведения не имеет цели их последующего распространения на территории, на которой произведение пользуется правовой охраной, то автор не может запретить их импорт (ввоз в личных целях, для участия в выставке и т. п.).

Следующими имущественными правами автора являются право на публичный показ и на публичное исполнение. Право на публичный показ реализуется в отношении произведений изобразительного искусства, а право на публичное исполнение – в отношении музыкальных, драматических, хореографических, литературных и некоторых других произведений.

Под показом произведения понимается демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно или с помощью технических средств, например диапозитива. Исполнением произведения признается его представление посредством игры, декламации, пения, танца, как в живом исполнении, так и с помощью технических средств, например экрана.

Передача произведения в эфир или по кабелю предполагают его доведение до сведения наиболее широкой аудитории, что, безусловно, затрагивает особый интерес авторов, нуждающихся в правовой охране. Указанный интерес охраняется посредством закрепления за автором права на передачу произведения в эфир и права сообщать произведение для всеобщего сведения по кабелю. Право на передачу в эфир как особое имущественное правомочие автора характеризуется следующими основными особенностями. Прежде всего, данному праву, как никакому другому, свойствен элемент публичности. Произведение доводится до всеобщего сведения посредством специальных радиосигналов (радиоволн), которые с помощью специальной аппаратуры могут восприниматься самой широкой аудиторией, особенно если такая передача осуществляется через спутник.

Далее, в эфир могут передаваться как уже обнародованные произведения, так и произведения, которые еще не обнародованы. Передачей в эфир признается и прямая трансляция произведения из места его показа или исполнения.

При передаче произведения в эфир оно становится доступным для слухового или зрительного восприятия или того и другого одновременно. Хотя для этого необходима специальная аппаратура, с помощью которой принимаются и преобразуются соответствующие сигналы, важно, что между передающей станцией и принимающей антенной нет никаких опосредующих звеньев в виде каких-либо материальных носителей, в частности аудио- и видеокассет, лазерных дисков и т. п.

К праву на передачу в эфир близко примыкает право автора сообщать произведение для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью других аналогичных средств. В основных чертах оно совпадает по содержанию с правом на передачу в эфир. Иным является лишь сам технический метод доведения произведения до сведения публики: произведение передается с помощью сигналов, идущих по кабелю, проводам, оптическим волокнам или иным аналогичным средствам. Соответственно изменяется и состав потенциальных зрителей и слушателей – ими могут стать лица, являющиеся подписчиками (абонентами) соответствующих передающих телерадиоцентров.

К имущественным правам авторов относятся также право на перевод и право на переработку произведения. В субъективное право на перевод входит возможность автора самому переводить и использовать перевод своего произведения, а также его право давать разрешение на перевод и использование перевода другими лицами. На практике авторы довольно редко переводят произведение сами, поскольку эта работа требует особых знаний и навыков. Поэтому фактически право на перевод сводится к праву давать согласие на использование произведения в переводе. Запретить перевод произведения в целях личного использования автор не может ни фактически, ни юридически.

Свое согласие на перевод автор обычно выражает путем заключения договора с той организацией, которая намерена использовать его произведение в переводе. Данная организация принимает на себя обязанность обеспечить качественный перевод произведения, а также по просьбе автора представить ему перевод для ознакомления (или одобрения).

Право на перевод, по действующему российскому законодательству, признается за автором или его правопреемниками в течение всего срока охраны произведения. Оно не предусматривает возможности выдачи, так называемой принудительной лицензии на перевод, которую можно вводить во внутреннее законодательство в соответствии со ст. V Всемирной конвенции об авторском праве.

2.3. Смежные права

Смежные права́ — это права, которые в некоторых отношениях имеют сходство с авторским правом. Целью смежных прав является охрана юридических интересов конкретных физических и юридических лиц, которые способствуют созданию произведений, доступных для широкой публики (например, певец или музыкант, исполняющий произведение композитора для широкой публики). Общей целью этих смежных прав является охрана юридических интересов тех лиц или организаций, которые вносят существенное творческое, техническое или организационное мастерство в процессе доведения произведения до широкой публики.

Субъекты смежных прав

Субъектами смежных прав обычно являются следующие группы лиц:

1. Исполнители (музыканты, певцы, пародисты, актёры, танцоры и т. д.);

2. Производители фонограмм (изготовители фонограмм);

3. Организации эфирного или кабельного вещания.

4. Изготовители баз данных

5. Публикаторы

Права исполнителей признаются в силу того, что их творческое участие необходимо для того, чтобы дать жизнь, например, музыкальным произведениям, драматическим и хореографическим произведениям и кинофильмам, и в силу того, что они имеют оправданный интерес в правовой охране их индивидуальных интерпретаций.

Права производителей записей признаются в силу того, что их творческие, финансовые и организационные ресурсы необходимы для доведения записанного звука до аудитории в виде коммерческих фонограмм (на материальных носителях). Они также имеют законные интересы в обладании юридическими средствами, необходимыми для принятия действий против случаев противоправного использования, будь то изготовление и распространение незаконных копий, или несанкционированное эфирное вещание, или доведение фонограмм до сведения аудитории.

Права организаций вещания признаются вследствие их роли в доведении произведений до широкой аудитории и в связи с оправданностью их интереса в осуществлении контроля над передачей и ретрансляцией их вещательных передач.

Срок действия исключительного права на объекты смежных прав согласно Гражданскому кодексу РФ (часть 4):

1. на исполнение действует в течение всей жизни исполнителя, но не менее 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором осуществлены исполнение, либо запись исполнения, либо сообщение исполнения в эфир или по кабелю; также необходимо отметить, что если исполнитель был репрессирован и посмертно реабилитирован, срок действия исключительного права считается продленным, и 50 лет исчисляются с 1 января года, следующего за годом реабилитации.

+ если исполнитель работал во время ВОВ или участвовал в ней, то срок (50 лет) продлевается еще на 4 года.

2. на фонограмму действует в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором была осуществлена запись. В случае обнародования фонограммы исключительное право действует в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором она была обнародована при условии, что фонограмма была обнародована в течение 50 лет после ее записи;

3. на сообщение радио- или телепередачи действует в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором имело место сообщение радио- или телепередачи в эфир или по кабелю;

4. исключительное право изготовителя базы данных возникает в момент завершения ее создания и действует в течение 15 лет, считая с 1 января года, следующего за годом ее создания; срок возобновляется при каждом обновлении базы данных;

5. исключительное право публикатора на произведение возникает в момент обнародования этого произведения и действует в течение 25 лет, считая с 1 января года, следующего за годом его обнародования.

По истечении данных сроков действия указанные выше объекты переходят в общественное достояние.

Срок действия охраны смежных прав в соответствии с Римской конвенцией составляет, по меньшей мере, 20 лет, начиная с конца года, в котором:

-состоялось исполнение, что касается исполнений, не вошедших в фонограммы;

-была осуществлена фиксация (запись) в случае фонограмм и исполнений, вошедших в фонограммы;

-состоялась вещательная передача.

Многие национальные законы, охраняющие смежные права, предоставляют более продолжительный срок охраны, нежели минимальный срок, предусмотренный в положениях Римской конвенции.[3]

В соответствии с Соглашением ТРИПС права исполнителей и производителей фонограмм охраняются в течение, по меньшей мере, 50 лет, считая с конца календарного года, в котором была сделана запись исполнения или имело место исполнение, а права организаций эфирного вещания — в течение, по меньшей мере, 20 лет, считая с конца календарного года, в котором была сделана вещательная передача. Это означает, что странам, присоединившимся к Соглашению ТРИПС,[4] нужно пересмотреть и предусмотреть в своих законах (или соответственно изменить эти законы) более продолжительный срок охраны, чем тот, который требуется Римской конвенций.

Глава 3. Авторские договоры. Защита авторских прав в России и за рубежом.

Авторские договоры являются разновидностью договоров гражданского права. В гражданском праве термин “договор” имеет два значения. Во-первых, договор — это соглашение двух (или нескольких) лиц об установлении, изменении или прекращении гражданских прав и обязанностей, то есть сделка, участниками которой являются как минимум два лица. Во-вторых, термин “договор” применяется также в смысле совокупности обязательств, принятых на себя сторонами после заключения договора. Итак, договор — это соглашение, обычно двух сторон, о возникновении гражданских прав и обязанностей, и — вместе с тем — это совокупность тех обязательств, которые возникли и должны исполняться после достижения указанного соглашения.

Действующее авторское законодательство не содержит определения авторского договора, однако анализ его норм позволяет сформулировать следующее определение: по авторскому договору автор передает или обязуется передать приобретателю свои права на использование произведения в пределах и на условиях, согласованных сторонами. По общему правилу, авторский договор носит консенсуальный, взаимный и возмездный характер.

Виды авторских договоров.

Выступая в качестве особого вида гражданско-правового договора, авторский договор, в свою очередь, подразделяется на ряд разновидностей, каждая из которых имеет свои особенности.

Большое практическое значение имеет подразделение авторских договоров в зависимости от способа использования произведения. Наиболее распространенным видом авторского договора является издательский договор, в соответствии с которым стороны осуществляют издание и переиздание любых произведений, которые могут быть зафиксированы на бумаге, т.е. произведений литературы (научных, художественных, учебных и т.п.), драматических, сценарных, музыкальных произведений и т.д.

Распространенность издательского договора, более раннее становление определили своеобразное место его среди других авторских договоров. Те или иные вопросы, имеющие общее значение для авторских договоров всех видов, решаются часто на основании практики, сложившейся при разрешении споров по издательским договорам. Кроме того, издательский договор — самый универсальный по характеру использования произведений, в рамках его используются любые произведения науки, литературы и искусства, которые могут быть изданы средствами полиграфии.

Нередки случаи, когда основным способом использования произведения является его публичное исполнение, здесь возникает вопрос о заключении постановочного договора. Его предметом могут быть драматические произведения, музыка или либретто оперы, балета, оперетты и т.п., которые используются театрально-зрелищными организациями (театрами, филармониями, цирками и т.д.) путем постановки на сцене. Особый акцент следует сделать на том, что произведения, в отношении которых заключается постановочный договор, могут быть как необнародованными, так и уже известными публике.

В области кино и телевидения действуют сценарные договоры, которые возможно разделить, основываясь на виде произведения: кинофильм художественный, документальный, научно-популярный, видовой и др. Суть сценарного договора определяется тем, что отношения, которые он регламентирует. порождаются необходимостью использования текста, по которому снимается кинофильм, телефильм, делается радио или телепередача, проводится массово-зрелищное мероприятие и т.д.

Сценарный договор близок к постановочному, однако думается, что их главным отличием является то, что литературный сценарий дополняется, изменяется и перерабатывается, для того, чтобы быть максимально приближенными к нуждам кинематографа. В то время как постановочный договор регулирует отношения, возникающие между сторонами при публичном исполнении произведения.

При передаче произведения на хранение в специальный информационный орган, заключается договор о депонировании рукописи, которым регулируются условия и порядок обнародования и дальнейшего использования произведения.

С целью публичной демонстрации произведений изобразительного искусства, заключается договор художественного заказа. Его предметом являются произведения изобразительного искусства, которые изготавливаются авторами по заказам организаций и частных лиц и переходят в собственность последних.

Договор об использовании в промышленности произведений декоративно -прикладного искусства имеет своей задачей урегулирование вопросов, возникающих в связи с тиражированием в промышленности оригинальных произведений декоративно-прикладного искусства. Он заключается лишь с внештатными художниками предприятий, произведения которых принимаются к использованию. Авторы получают вознаграждение как за сам факт создания произведения, принятого к использованию, так и за последующее тиражирование в зависимости от объема использования. Договор о публичном исполнении (публичном показе, сообщении для всеобщего сведения путем передачи в эфир или по кабелю) разрешает использование литературных, музыкальных, драматических и иных произведений путем их исполнения, показа или передачи для всеобщего сведения в эфир или по кабелю как непосредственно, так и с помощью различных технических средств. Подобные договоры в форме выдаваемых пользователям лицензий заключаются чаще всего организациями, управляющими имущественными правами авторов на коллективной основе. Закон требует, — чтобы условия таких лицензий были одинаковыми для всех пользователей одной категории. Кроме того, указанные организации не вправе отказать в выдаче лицензии пользователю без достаточных на то оснований.

Содержание авторского договора

Условия авторского договора:

Условия авторского договора указаны в ст.31 Закона. Они следующие:

Авторский договор должен обязательно предусматривать:

1. способы использования произведения (конкретные права, передаваемые по данному договору);

2. срок и территорию, на которые передается право; размер вознаграждения, и (или) порядок определения размера вознаграждения за каждый способ использования произведения, порядок и сроки его выплаты, а также другие условия, которые стороны сочтут существенными для данного договора.

При отсутствии в авторском договоре условия о сроке, на который передается право, договор, может быть, расторгнут автором по истечении пяти лет с момента его заключения, если пользователь будет письменно уведомлен об этом за шесть месяцев до расторжения договора.

При отсутствии в авторском договоре условия о территории, на которую передается право, действие передаваемого по договору права ограничивается территорией Российской Федерации.

Все права на использование произведения, прямо не переданные по авторскому договору, считаются не переданными.

Предметом авторского договора не могут быть права на использование произведения, неизвестные на момент заключения договора.

Вознаграждение определяется в авторском договоре в виде процента от дохода за соответствующий способ использования произведения или, если это невозможно осуществить в связи с характером произведения или особенностями его использования, в виде зафиксированной в договоре суммы, либо иным образом.

Минимальные ставки авторского вознаграждения устанавливаются Правительством Российской Федерации. Минимальные размеры авторского вознаграждения индексируются одновременно с индексацией минимальных размеров заработной платы.

Если в авторском договоре об издании или ином воспроизведении произведения вознаграждение определяется в виде фиксированной суммы, то в договоре должен быть установлен максимальный тираж произведения.

Права, переданные по авторскому договору, могут передаваться полностью или частично другим лицам лишь в случае, если это прямо предусмотрено договором.

Предметом авторского договора не могут быть права на использование произведений, которые автор может создать в будущем.

Условие авторского договора, ограничивающее автора в создании в будущем произведений на данную тему или в данной области, является недействительным.

Следует добавить также, что Постановлением Правительства РФ от 21 марта 1994 №218 «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства» утверждены минимальные ставки авторского вознаграждения.

Анализируя вышеуказанное, следует отметить, что в части условий авторской договор в целом похож на договор купли-продажи, но носит более конкретный характер, кроме того, в авторском договоре предусмотрено больше обязательных условий.

Форма авторского договора

Авторский договор должен быть заключен в письменной форме.

В случае, когда авторский договор был заключен без соблюдения требований о простой письменной форме, должны применяться последствия, предусмотренные п.1. ст. 162 Гражданского кодекса РФ. А именно, в этом случае стороны при возникновении спора лишаются права ссылаться в подтверждение сделки и ее условий на свидетельские показания, с сохранением права приводить письменные и другие показания.

В устной форме может быть заключен авторский договор об использовании произведения в периодической печати.

Анализируя различные формы авторского договора, следует отметить, что обеим сторонам в авторском договоре следует стремиться всегда, когда это, возможно, заключать авторские договора в письменной форме для более надежной защиты своих прав.

Ответственность по авторскому договору

Анализируя вышеуказанное, можно отметить, что ответственность по авторскому договору в целом такая же как у договора купли-продажи и иных договоров, предусмотренных Гражданским кодексом РФ.

Кроме того, следует отметить, что, исходя из самого принципа и специфики предметов авторских договоров, стороны нарушавшей свои обязательства чаще всего наносит значительные убытки стороне, право которой нарушено. Особенно это относится к пользователю и заказчику творческого произведения. Поэтому при заключении авторского договора следует уделять особое внимание ответственности сторон и ситуациям, при которых таковая возникает или может возникнуть.

3.1. Защита авторских и смежных прав в России и за рубежом

Защита авторских прав принадлежит к числу наиболее сложных проблем, имеющих непреходящую научную и практическую значимость.

До принятия Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» споры, связанные с созданием и использованием объектов авторского права, рассматривались, как правило, только в судах общей юрисдикции. Связано это было с тем, что старое законодательство — ГК РСФСР 1964 г.- не

предусматривало наличия у автора исключительных прав на использование произведения и, следовательно, возможности передачи таких прав юридическому лицу.

С принятием 9 июля 1993 г. Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» ситуация в России принципиально изменилась.

В Законе появились положения, устанавливающие, что автору в отношении его произведения принадлежат исключительные права на использование произведения в любой форме и любым способом (ст. 16).

Использование произведений стало возможным не по разрешению автора, а только путем передачи прав на использование произведений:

· пользователю (юридическому или физическому лицу- предпринимателю) по

· авторскому договору (ст. 30 Закона).

Авторское право в объективном смысле – это совокупность норм гражданского права, регулирующих отношения по признанию авторства и охране произведений науки, литературы и искусства, установлению режима их использования, наделению их авторов неимущественными и имущественными правами, защите прав авторов и других правообладателей.

Под защитой же авторских прав мы будем понимать: «совокупность мер, направленных на восстановление и признание этих прав при их нарушении или оспаривании». Действующее законодательство содержит достаточно подробную регламентацию видов. Форм, средств и способов защиты авторских прав. К сожалению, не все возможности, заложенные в нормах права, реализуются на практике.

ЗАЩИТА АВТОРСКИХ ПРАВ

Формы защиты

Защита авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов осуществляется в предусмотренном законом порядке, т.е. посредством применения надлежащей формы, средств и способов защиты. Под формой защиты понимается комплекс внутренне согласованных организационных мероприятий по защите субъективных прав и охраняемых законом интересов. Различают две основные формы защиты: юрисдикционную и неюрисдикционную. Юрисдикционная форма защиты это-деятельность уполномоченных государством органов по защите нарушенных или оспариваемых субъективных авторских и смежных прав. Суть ее выражается в том, что лицо, права и законные интересы которого нарушены неправомерными действиями, обращается за защитой к государственным или иным компетентным органам, например, в суд, в третейский суд, в вышестоящий орган и т. п., которые уполномочены принять необходимые меры для восстановления нарушенного права и пресечения правонарушения.

В рамках юрисдикционной формы защиты, в свою очередь, выделяются общий и специальный порядки защиты нарушенных авторских и смежных прав. По общему правилу, защита авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов осуществляется в судебном порядке. Основная масса авторско-правовых споров рассматривается районными, городскими, областными и иными судами общей компетенции. Если обоими участниками спорного правоотношения являются юридические лица, возникший между ними спор относится к подведомственности арбитражного суда. По соглашению участников авторского правоотношения спор между ними может быть передан на разрешение третейского суда. В качестве средства судебной защиты авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов выступает иск, т. е. обращенное к суду требование об отправлении правосудия, с одной стороны, и обращенное к ответчику материально- правовое требование о выполнении лежащей на нем обязанности или о признании наличия или отсутствия правоотношения, с другой стороны. Судебный, или, как его еще называют, исковой порядок защиты применяется во всех случаях, кроме тех, которые прямо указаны в законе.

По общему правилу, иск заявляется по месту нахождения ответчика (ст. 117 Гражданско-процессуального кодекса РСФСР), однако, по соглашению сторон территориальная подсудность дела может быть изменена (ст. 120 Гражданско-процессуального кодекса РСФСР).

На требования, вытекающие из нарушения личных неимущественных авторских прав, не распространяется действие исковой давности. Иски, связанные с нарушением имущественных прав и интересов, могут быть заявлены в течение трех лет со дня, когда истец узнал или должен был узнать о нарушении своего права.

Теперь рассмотрим неюрисдикционную форму защиты авторских прав.

Неюрисдикционная форма защиты охватывает собой действия граждан и организаций по защите авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов, которые совершаются ими самостоятельно, без обращения за помощью к государственным или иным компетентным органам. Разумеется, в данном случае имеются в виду лишь законные средства защиты, которые следует отличать от произвольных самоуправных действий, запрещенных законодательством. Типичным примером таких допускаемых законом средств самозащиты выступают в гражданском праве действия, совершаемые в порядке необходимой обороны и крайней необходимости. В рассматриваемой области спектр неюрисдикционных мер защиты достаточно узок и по сути дела сводится к возможности отказа совершить определенные действия в интересах неисправного контрагента, например, отказаться от внесения в произведение изменений и дополнений, не предусмотренных авторским договором, либо к отказу от исполнения договора в целом, например, в случае его недействительности.

Наибольшую практическую значимость и эффективность среди названных форм и видов защиты имеет гражданско-правовая защита авторских и смежных прав, реализуемая в рамках юрисдикционной формы. Она обеспечивается применением предусмотренных законом способов защиты.

ГРАЖДАНСКО-ПРАВОВОЙ СПОСОБ ЗАЩИТЫ АВТОРСКИХ И СМЕЖНЫХ ПРАВ

Еще раз обозначим, что под способами защиты авторских и смежных прав понимаются закрепленные законом материально-правовые меры принудительного характера, посредством которых производится восстановление (признание) нарушенных (оспариваемых) прав и воздействие на правонарушителя. Новое авторское законодательство предоставляет потерпевшим достаточно широкий спектр, способов защиты, ряд из которых предусмотрен законодательством впервые.

Прежний ГК РСФСР в ст. 6 содержал следующий ряд способов защиты гражданских прав:

1. признание этих прав;

2. восстановление положения, существовавшего до нарушения права, и пресечение

3. действий, нарушающих право;

4. присуждение к исполнению обязанности в натуре;

5. прекращение или изменение правоотношения;

6. взыскание с нарушителя убытков, а в случаях предусмотренных

7. законодательством — неустойки (штраф, пени) и др.

Перечень способов защиты гражданских прав по действующему ГК РФ существенно обогащен, что видно из текста ст. 12, согласно которой их защита осуществляется путем:

-признания прав;

-восстановления положения, существовавшего до нарушения права, и пресечения

действий, создающих угрозу его нарушению;

-признание оспоримой сделки недействительной и применения последствий

недействительности ничтожной сделки;

-признание недействительным акта государственного органа или органа местного самоуправления;

-самозащиты права;

-присуждения к исполнению обязанности в натуре;

-возмещения убытков;

-взыскания неустойки;

-компенсации морального вреда;

— прекращения или изменения правоотношения;

-неприменения судом акта государственного органа или органа местного

самоуправления, противоречащего закону;

— иными способами, предусмотренными законом.

Если же следовать ст. 49 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах», то обладатели исключительных авторских и смежных прав вправе требовать от нарушителя:

-признания прав;

-восстановления положения, существовавшего до нарушения права;

-прекращения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушению;

-возмещения убытков;

-взыскания дохода, полученного нарушителем вследствие нарушения авторских и

смежных прав;

-выплаты компенсации в определенных законом пределах.

Указанные способы защиты не исчерпывают собой всех возможных мер, к которым может прибегнуть потерпевший для защиты своих авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов. Авторские и смежные права по своей природе являются субъективными гражданскими правами, и поэтому их защита может осуществляться с помощью всех тех способов, которые применяются для защиты субъективных гражданских прав. В числе таких способов можно назвать требования о прекращении или изменении правоотношения, о признании недействительным не соответствующего законодательству ненормативного акта органа государственного управления или местного органа государственной власти, о возмещении морального вреда и некоторые другие.

Следует учитывать, что помимо способов защиты авторских и смежных прав в их точном смысле действующее авторское законодательство предусматривает возможность применения к нарушителям некоторых дополнительных санкций. Так, согласно п. 2 ст. 49 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» помимо возмещения убытков, взыскания незаконного дохода или выплаты компенсации в твердой сумме суд или арбитражный суд за нарушение авторских или смежных прав взыскивает штраф в размере 10% от суммы, присужденной судом в пользу истца.

При этом сумма штрафов направляется в установленном законодательством порядке в соответствующие бюджеты. Контрафактные экземпляры произведений или фонограмм подлежат обязательной конфискации по решению суда или судьи единолично, а также по решению арбитражного суда. Конфискованные контрафактные экземпляры произведений или фонограмм подлежат уничтожению, за исключением случаев их передачи обладателю авторских или смежных прав по его просьбе. Кроме того, суд или судья единолично, а также арбитражный суд могут вынести решение о конфискации материалов и оборудования, используемых для изготовления и воспроизведения контрафактных экземпляров произведений или фонограмм.

Указанные санкции носят административный, а не гражданско-правовой характер и гражданско-правовыми способами защиты авторских и смежных прав в строгом смысле не являются. Однако их введение в авторское законодательство является абсолютно оправданной мерой, хотя и несколько запоздалой. Как правило, обладатель нарушенного авторского права может воспользоваться не любым, а вполне конкретным способом защиты своего права. Зачастую способ защиты нарушенного права либо прямо определен специальной нормой закона, либо вытекает из характера совершенного правонарушения. Так, например, если при опубликовании произведения искажено имя его автора, он может требовать, лишь внесения соответствующих исправлений. Чаще, однако, обладателю авторского права предоставляется возможность определенного выбора среди потенциальных способов защиты. Например, в случае, когда в результате нарушения авторских или смежных прав потерпевшему причинены убытки, он вправе по своему усмотрению либо потребовать их возмещения в полном объеме, либо взыскать в свою пользу доход, полученный нарушителем вследствие нарушения авторских или смежных прав, либо потребовать выплаты ему компенсации в пределах, установленных законом.

Наконец, завершая общую характеристику гражданско-правовых способов защиты авторских и смежных прав, нельзя не отметить, что новым законодательством прямо предусмотрены специальные меры, направленные на обеспечение исков по данной категории дел. Согласно ст. 50 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах», суд или судья единолично, а также арбитражный суд могут вынести определение о запрещении ответчику либо лицу, в отношении которого имеются достаточные основания полагать, что оно является нарушителем авторских или смежных прав, совершать определенные действия и (или) о наложении ареста и изъятии всех экземпляров произведений и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными, а также материалов и оборудования, предназначенных для их изготовления и воспроизведения. Перечень действий, которые могут быть запрещены ответчику, включает изготовление, воспроизведение, продажу, сдачу в прокат, импорт и иное пользование, а также транспортировку, хранение или владение с целью выпуска в гражданский оборот экземпляров произведений и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными.

МЕЖДУНАРОДНОЕ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО И ОХРАНА ПРОИЗВЕДЕНИЙ РОССИЙСКИХ АВТОРОВ ЗА

РУБЕЖОМ.

По общему правилу, действие авторских прав на произведение ограничивается территорией того государства, в котором это произведение было создано. Это означает, что в других государствах произведение может быть свободно использовано без согласия автора и без выплаты ему вознаграждения. Произведение, охраняемое на территории одного государства, получает охрану на территории другого государства, если между этими государствами заключен двухсторонний договор, или оба эти государства являются участниками многостороннего соглашения о взаимном признании и охране авторских прав. Таким образом, первый вопрос, который возникает при рассмотрении проблемы охраны произведений российских авторов за рубежом, заключается в выяснении того, связывают ли Россию и иностранное государство, на территории которого будет использоваться произведение, взаимные обязательства в области авторского права.

Если таких обязательств не существует, определенные гарантии соблюдения авторских прав могут быть обеспечены, лишь конкретным авторским договором.

Однако в случае обязанности перед автором будут нести только его контрагент по договору. Третьи лица, как правило, могут свободно использовать произведение, если только авторское законодательство соответствующей страны не гарантирует охрану всех без исключения произведений.

Когда права российских авторов признаются на территории иностранного

государства, объем субъективных прав авторов определяется не российским законодательством, а законами данного иностранного государства и правилами международных договоров. Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1883 г. (в редакции 1971 г.), и Всемирная (Женевская) конвенция об авторском праве 1952 г. (в редакции 1971 г.) исходят из принципа национального режима, в соответствии с которым иностранным авторам – гражданам государств, которые участвуют в указанных Конвенциях, предоставляется такой же объем прав, какой признается за авторами – гражданами соответствующего государства. В разных странах объем и содержание этих прав не совпадают. Правда для стран, участвующих в Бернской или Всемирной конвенции (в редакции 1971 г.), эти различия не столь существенны, так как само участие государства в одной из этих Конвенций означает необходимость закрепления во внутреннем законодательстве определенного минимального уровня авторских прав.

Охрана произведений российских авторов в странах ближнего зарубежья обеспечивается на основе Соглашения о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав от 24 сентября 1993 г. В соответствии с названным Соглашением государства – участники приняли на себя обязательство обеспечить на своих территориях выполнение международных обязательств, вытекающих из участия бывшего СССР во Всемирной конвенции об авторском праве (в редакции 1952 г.), исходя из того, что дата вступления в силу указанной

Конвенции для бывшего СССР (27 мая 1973 г.) является датой, с которой каждое государство – участник считает себя связанным ее положениями. В тех независимых государствах, которые присоединились к Бернской конвенции, охрана прав российских авторов обеспечивается этой Конвенцией.

Заключение

В настоящей работе исследованы лишь некоторые проблемы защиты авторских прав. Хочется надеяться, что нормальный рынок в России сложится и на «авторском направлении», а для этого России необходимо ориентироваться на нужды и потребности авторов, развитие интеллектуального потенциала общества.

Дальнейшие перспективы работы в этом направлении – это «приведение механизма гражданско-правовой защиты в оптимальный режим, совершенствование гражданско-правовых способов защиты авторских прав, с учетом интеграции и тесного сотрудничества с мировым сообществом».

Список использованной литературы

1. Авторское право: учебное пособие // Авторский коллектив Allpravo.Ru 2004

2. Гаврилов Э.П. Постатейный комментарий к Закону РФ «Об авторском праве и смежных правах». — М.: Фонд «Правовая культура», 1996 г.

3. Гражданский кодекс Российской Федерации (принят Государственной Думой 24 ноября 2006 года. Одобрен Советом Федерации 8 декабря 2006 года).

4. Гаврилов Э. П. Защита авторских прав // Российская юстиция. 1994. № 10. С. 43.

5.Гальченко А. Нарушение авторских и смежных прав: уголовно-правовая характеристика / «Право и экономика», N 3, март 2004 г.

6. Дозорцев В.А. Тенденции развития исключительных прав в Российской Федерации. Место авторского права в системе исключительных прав // Авторское и смежное право: Сборник докладов. М., 2005 г.

7. Еремин А. В. Договор по авторскому праву / «Гражданин и право», N 3 март 2006 г.

8. Закон РФ от 9 июля 1993 г. N 5351-I «Об авторском праве и смежных правах» (с из. И доп. от 20 июля 2004 г.)

9. Сергеев А. П. Авторское право России. СПб, 1999г.

10. Сергеев А.П., Толстой Ю.К. Гражданское право/ Учебник, Т. 3, М., 2005г

[1] Закон РФ от 9 июля 1993 г. N 5351-I «Об авторском праве и смежных правах»

(с изменениями от 19 июля 1995 г., 20 июля 2004 г.)

[2] Закон РФ от 9 июля 1993 г. N 5351-I «Об авторском праве и смежных правах»

(с изменениями от 19 июля 1995 г., 20 июля 2004 г.)

[3] Международная конвенция об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций (Римская конвенция)

4 Соглашение по Торговым Аспектам Прав Интеллектуальной Собственности

Источник