Romance novel эссе

Today, I identify romance as my genre of preference when it comes to reading. And I make no attempts to hide it. This, however, wasn’t the case when I first started exploring the genre. Friends and family found it difficult to understand why I’d keep picking up romances when I had a degree in literature and called myself an avid reader. ‘Shouldn’t you be reading proper books? Here, let me get you a copy of (insert name of current bestseller),’ they’d say. ‘You’re wasting your education by reading trash,’ was another favourite. Oh, and let’s not forget, ‘nobody will consider you to be a serious reader’.

These are the highlights, of course. But they chipped away at my love for romance novels, making me hide them. (Owning a Kindle definitely helped here!) I forced myself to publicly read these ‘proper books’, keeping the ones I actually wanted to read for stolen moments of me-time. Till I just didn’t see the point anymore.

The Twists And Turns Of Romance Fiction

Let’s talk about why I enjoy reading romance fiction. Is it because I’m a romantic at heart? Am I waiting for my happily-ever-after (HEA)? Am I a damsel in distress waiting for a shiny prince to come and rescue me? No, absolutely not.

I read romance because I love seeing how different authors manipulate their plots within the conventions of the genre. For a romance to be a romance, the central plot needs to be a love story, and the ending needs to be a happy one. What makes the story, in many cases, is how the characters get to their HEA. Think about the number of variations a romance author has to come up with to reach the end goal of a HEA. Think about the number of obstacles the author has to create for the characters to overcome. What will they say, how will they react? How will the characters evolve as the story progresses?

Take prolific romance writer Nora Roberts, for example. With a writing career spanning nearly four decades, she has published over 200 novels, has been a regular feature on the New York Times bestseller list, and continues to publish about four novels each year. Now, imagine each novel having the same story and characters, similar obstacles for them to deal with. How many times would her readers pick up her books, even if they were her most avid fans? Her continuing popularity is because she manages to keep the twists unique – it’s still why I keep going back to her.


  • 1.

    Romance novel

  • 2.

    A romance novel is.. a literary genre.

  • 3.

    Subgenres: Fantasy novel Historical novel Science fiction novel Contemporary novel

  • 4.

    The sources of this genre are the

  • 5.

    The most popular authors of this genre:

  • 6.


  • 7.

    My favorite author is Nicholas Sparks.

  • 8.

    My favorite novel

  • 9.

    Thank you for your attention

  • 10.
    Скачать презентацию

  • 11.
    Похожие презентации

A romance novel is.. a literary genre. At the center of ths genre are relationships and romantic love between two people.

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1
Presented by:
Revyakina Ann

ROMANCE NOVEL Presented by:Revyakina AnnEF-24

Слайд 2
A romance novel is..
a literary genre. At the

A romance novel is..a literary genre. At the center of ths genre are relationships and

center of ths genre are relationships and romantic love

between two people.

Слайд 3
Fantasy novel
Historical novel
Science fiction novel
Contemporary novel

Subgenres:Fantasy novelHistorical novelScience fiction novelContemporary novel

Слайд 4
The sources of this genre are the works

The sources of this genre are the works of Samuel Richardson and Jane Austen. It

of Samuel Richardson and Jane Austen. It was they

who started writing in this genre four centuries ago.



Слайд 5
The most popular authors of this genre:

The most popular authors of this genre:    JOJO MOYES   “ME




Слайд 6





Слайд 7
My favorite author is Nicholas Sparks.

My favorites among

My favorite author is Nicholas Sparks.
 My favorites among his works:“The best of me”“The longest

his works:
“The best of me”
“The longest ride”
“Safe haven”
“A walk

to remember”

Слайд 9
Thank you for your attention

Thank you for your attention

This article is about the type of genre fiction. For the novel titled Romance, see Romance (novel).

A romance novel or romantic novel generally refers to a type of genre fiction novel which places its primary focus on the relationship and romantic love between two people, and usually has an «emotionally satisfying and optimistic ending.» Precursors include authors of literary fiction, such as Samuel Richardson, Jane Austen, and Charlotte Brontë.

There are many subgenres of the romance novel, including fantasy, gothic, contemporary, historical romance, paranormal fiction, and science fiction. Although women are the main readers of romance novels a growing number of men enjoy them as well. The Romance Writers of America cite 16% of men read romance novels.[1] «Many people today don’t realize that romance is more than a love story. Romance can be a complex plotline with a setting from the past in a remote, faraway place. Instead of focusing on a love story, it idealizes values and principles that seem lost in today’s world of technology and instant gratification. However, romance may also be a typical, romantic, love story that makes people sigh with wishful thinking».[2] «Romance is a natural human emotion. Sad love songs and poems when one is recovering from a broken heart can help express unspoken feelings. Happy romantic movies and plays help people feel optimistic that someday they will also find true love. However, there is some criticism that many modern romantic stories make people develop unrealistic views about real relationships, as they expect love to be like it is in the movies».[2]

The term «romance» is also applied to novels defined by Walter Scott as «a fictitious narrative in prose or verse; the interest of which turns upon marvelous and uncommon incidents».[3][4] Related to this type of romance novel are works that «involves a mysterious, adventurous, or spiritual story line where the focus is on a quest that involves bravery and strong values, not always a love interest».[2] These romances frequently, but not exclusively, takes the form of the historical novel. Scott’s novels are also frequently described as historical romances,[5] and Northrop Frye suggested «the general principle that most ‘historical novels’ are romances».[6]

A thriving genre of works conventionally referred to as «romance novels» existed in ancient Greece.[7] Other precursors can be found in the literary fiction of the 18th and 19th centuries, including Samuel Richardson’s sentimental novel Pamela, or Virtue Rewarded (1740) and the novels of Jane Austen. Austen inspired Georgette Heyer, the British author of historical romance set around the time Austen lived,[8] as well as detective fiction. Heyer’s first romance novel, The Black Moth (1921), was set in 1751.

The British company Mills & Boon began releasing romance novels for women in the 1930s. Their books were sold in North America by Harlequin Enterprises Ltd,[9] which began direct marketing to readers and allowing mass-market merchandisers to carry the books.

An early American example of a mass-market romance was Kathleen E. Woodiwiss’ The Flame and the Flower (1972), published by Avon Books. This was the first single-title romance novel to be published as an original paperback in the US, though in the UK the romance genre was long established through the works of Georgette Heyer, and from the 1950s Catherine Cookson, as well as others.[citation needed] Nancy Coffey was the senior editor who negotiated a multi-book deal with Woodiwiss. The genre boomed in the 1980s, with the addition of many different categories of romance and an increased number of single-title romances, but popular authors started pushing the boundaries of both the genre and plot, as well as creating more contemporary characters.


Women will pick up a romance novel knowing what to expect, and this foreknowledge of the reader is very important. When the hero and heroine meet and fall in love, maybe they don’t know they’re in love but the reader does. Then a conflict will draw them apart, but you know in the end they’ll be back together, and preferably married or planning to be by page 192.

One definition of the word «romance» is: «the feelings and behavior of two people who are in a loving and sexual relationship with each other.»[11]

According to the Romance Writers of America, the main plot of a mass-market romance novel must revolve about the two people as they develop romantic love for each other and work to build a relationship. Both the conflict and the climax of the novel should be directly related to that core theme of developing a romantic relationship, although the novel can also contain subplots that do not specifically relate to the main characters’ romantic love. Furthermore, a romance novel must have an «emotionally satisfying and optimistic ending.»

Others, including Leslie Gelbman, a president of Berkley Books, define the genre more simply, stating only that a romance must make the «romantic relationship between the hero and the heroine … the core of the book.»[12] In general, romance novels reward characters who are good people and penalize those who are evil, and a couple who fights for and believes in their relationship will likely be rewarded with unconditional love.[1] Bestselling author Nora Roberts sums up the genre, saying: «The books are about the celebration of falling in love and emotion and commitment, and all of those things we really want.»[13] Women’s fiction (including «chick lit») is not directly a subcategory of the romance novel genre, because in women’s fiction the heroine’s relationship with her family or friends may be as important as her relationship with the hero.[12]

There is a lot of controversy among romance authors about what should and should not be included in plots of romance novels. Some romance novel authors and readers believe the genre has additional restrictions, from plot considerations (such as the protagonists’ meeting early on in the story), to avoiding themes (such as adultery). Other disagreements have centered on the firm requirement for a happy ending; some readers admit stories without a happy ending, if the focus of the story is on the romantic love between the two main characters (e.g., Romeo and Juliet). While the majority of romance novels meet the stricter criteria, there are also many books widely considered to be romance novels that deviate from these rules. The Romance Writers of America’s definition of romance novels includes only the focus on a developing romantic relationship and an optimistic ending.[14][15] Escapism is important; an Avon executive observed that «The phone never rings, the baby never cries and the rent’s never overdue in romances.»[10] There are many publishers, libraries, bookstores, and literary critics who continue to go by the traditional definition of romance to categorize books.[16][17]

A romance novel can be set in any time period and in any location. In recent years, romance novels have even expanded into the galaxy. There are no specific restrictions on what can or cannot be included in a romance novel.[1] Even controversial subjects are addressed in romance novels, including topics such as date rape, domestic violence, addiction, and disability.[18] The combination of time frame, location, and plot elements does, however, help a novel to fit into one of several romance subgenres.[1] Despite the numerous possibilities this framework allows, many people in the mainstream press claim that «all [romance novels] seem to read alike.»[19] Stereotypes of the romance genre abound. For instance, some believe that all romance novels are similar to those of Danielle Steel, featuring rich, glamorous people traveling to exotic locations.[20] Many romance readers disagree that Steel writes romance at all, considering her novels more mainstream fiction.[21]

Mass-market or formulaic romance novels are sometimes referred to as «smut» or female pornography,[22][23] and are the most popular form of modern erotica for women.[24] While some romance novels do contain more erotic acts, in other romance novels the characters do no more than kiss chastely. The romance genre runs the spectrum between these two extremes.[25] Because women buy 90% of all romance novels,[24] most romance novels are told from a woman’s viewpoint, in either first or third person.

Although most romance novels are about heterosexual pairings, there are romance novels that deal with same-sex relationships, and some participants in the book industry characterize books dealing with same-sex relationships as F/F,[26] and M/M.[27]

Many famous literary fiction romance novels end tragically.[17][1] Examples include:
Wuthering Heights by Emily Brontë, Anna Karenina by Leo Tolstoy, The Thorn Birds by Colleen McCullough, Norwegian Wood by Haruki Murakami, Atonement by Ian McEwan, and The Song of Achilles by Madeline Miller.[16][17]



The genre of works of extended prose fiction dealing with romantic love existed in classical Greece.[7] The titles of over twenty such ancient Greek romance novels are known, but most of them have only survived in an incomplete, fragmentary form.[7] Only five ancient Greek romance novels have survived to the present day in a state of near-completion: Chareas and Callirhoe, Leucippe and Clitophon, Daphnis and Chloe, The Ephesian Tale, and The Ethiopian Tale.[7]

Precursors of the modern popular love-romance can also be found in the sentimental novel Pamela, or Virtue Rewarded, by Samuel Richardson, published in 1740. Pamela was the first popular novel to be based on a courtship as told from the perspective of the heroine. Unlike many of the novels of the time, Pamela had a happy ending, when after Mr. B attempts unsuccessfully to seduce and rape Pamela multiple times, he eventually rewards her virtue by sincerely proposing an equitable marriage to her. The book was one of the first bestsellers, with five editions printed in the first eleven months of release.[28] Richardson began writing Pamela as a book of letter templates. Richardson accepted the request, but only if the letters had a moral purpose. As Richardson was writing the series of letters turned into a story. [29] Writing in a new form, the novel, Richardson attempted to both instruct and entertain. Richardson wrote Pamela as a conduct book, a sort of manual which codified social and domestic behavior of men, women, and servants, as well as a narrative in order to provide a more morally concerned literature option for young audiences. This conduct book genre has a long history.

Jane Austen is an important influence on romance genre fiction, and Pride and Prejudice, published in 1813, has been called «the best romance novel ever written.»[30] In the early part of the Victorian era, the Brontë sisters, like Austen, wrote literary fiction that influenced later popular fiction. Charlotte Brontë in Jane Eyre, published in 1847, introduced the orphaned heroine. Brontë’s love romance incorporates elements of both the gothic novel and Elizabethan drama, and «demonstrate[s] the flexibility of the romance novel form.»[31]

While the literary fiction romance continued to develop in the 20th century, the new subgenre of genre fiction, which first developed in the 19th century, started to become more popular after the First World War. In 1919, E. M. Hull’s novel The Sheik was published in the United Kingdom. The novel, which became hugely popular, was adapted into a movie (1921), which established star Rudolph Valentino as the top male actor of the time. The hero of this book was an iconic alpha male who kidnapped the heroine and won her admiration through his forceful actions. The novel was one of the first modern works to introduce the rape fantasy, a theme explored in Samuel Richardson’s Pamela (1740). Although women were gaining more independence in life, publishers believed that readers would only accept premarital sex in the context of rape. In this novel and those that followed, the rape was depicted as more of a fantasy; the heroine is rarely if ever shown experiencing terror, stress, or trauma as a result.[32]

The popular, mass market version of the historical romance, which Walter Scott developed in the early 19th century, is seen as beginning in 1921, when Georgette Heyer published The Black Moth. This is set in 1751, but many of Heyer’s novels were inspired by Jane Austen’s novels and are set around the time Austen lived, in the later Regency period. Because Heyer’s romances are set more than 100 years earlier, she includes carefully researched historical detail to help her readers understand the period.[33] Unlike other popular love-romance novels of the time, Heyer’s novels used the setting as a major plot device. Her characters often exhibit twentieth century sensibilities, and more conventional characters in the novels point out the heroine’s eccentricities, such as wanting to marry for love.[34] Heyer was a prolific author, and wrote one to two historical romance novels per year until her death in 1974.[35]

Asian romance[edit]

Pages of the novel Huatu yuan (translated into English as A Destiny in Two Paintings), collection of the Harvard-Yenching Library

During the Ming and Qing dynasties in China, there was a mass circulation and flourishment of a type of printed romantic novels called caizi jiaren («scholar and beauty»), which typically involves a love story between a beautiful and talented maiden and a handsome young scholar.[36] Some examples of these novels include Ping Shan Leng Yan, Haoqiu zhuan, Iu-Kiao-Li, Huatu yuan, Qiao Lian Zhu, Bai Gui Zhi, Jin Yun Qiao and Qingmeng tuo. They feature themes influenced by the romantic Tang dynasty chuanqi fictions such as Yingying’s Biography, The Tale of Li Wa and Huo Xiaoyu zhuan, as well as the popular works of Song and Yuan playwrights such as Bai Renfu, Zheng Guangzu and Wang Shifu. These novels reached their peak of popularity in the late Ming and early Qing periods, during the 17th-century, when a myriad of novels of these type were sold and distributed.

Rise of the category romance[edit]

In the 1930s, the British publishers Mills & Boon began releasing hardback romance novels. The books were sold through weekly two-penny libraries and were known as «the books in brown» for their brown binding. In the 1950s, the company began offering the books for sale through newsagents across the United Kingdom.[37]

A Canadian company, Harlequin Enterprises, began distributing in North America in 1957 the category romances published by Mills & Boon.[38] Mary Bonneycastle, wife of Harlequin founder Richard Bonneycastle, and her daughter, Judy Burgess, exercised editorial control over which Mills & Boon novels Harlequin reprinted. They had a «decency code,» and rejected more sexually explicit material that Mills and Boon submitted for reprinting. Realizing that the genre was popular, Richard Bonneycastle finally decided to read a romance novel. He chose one of the more explicit novels and enjoyed it. On his orders, the company conducted a market test with the novel he had read and discovered that it outsold a similar, tamer novel.[39] Overall, the novels were short and formulaic, featuring heroines who were sweet, compassionate, pure and innocent. The few heroines who worked did so in traditional female jobs, including as nurses, governesses and secretaries. Intimacy in the novels never extended beyond a chaste kiss between the protagonists.[38]

On October 1, 1971, Harlequin purchased Mills & Boon. By this point, the romance novel genre «had been popularized and distributed widely to an enthusiastic audience» in Great Britain. In an attempt to duplicate Mills & Boon’s success in North America, Harlequin improved their distribution and marketing system.[40] By choosing to sell their books «where the women are,» they allowed many mass-market merchandisers and even supermarkets to sell the books, all of which were exactly 192 pages. Harlequin then began a reader service, selling directly to readers who agreed to purchase a certain number of books each month.[41]

The beginnings of American romance fiction[edit]

In the US, modern romance genre fiction was born in 1972, with Avon’s publication of Kathleen Woodiwiss’ The Flame and the Flower, which was the first of the modern «bodice ripper» romance novels to follow «the principals into the bedroom.»[42][43] Aside from its content, the book was revolutionary in that it was one of the first single-title romance novels to be published as an original paperback, rather than being first published in hardcover, and, like the category romances, was distributed in drug stores and other mass-market merchandising outlets.[44] The novel went on to sell 2.35 million copies.[45] Avon followed its release with the 1974 publication of Woodiwiss’ second novel, The Wolf and the Dove and two more sexually graphic novels by newcomer Rosemary Rogers, Sweet Savage Love and Dark Fires. The latter sold two million copies in its first three months of release. By 1975, Publishers Weekly had reported that the «Avon originals» had sold a combined 8 million copies.[44] The following year over 150 historical romance novels, many of them paperback originals, were published, selling over 40 million copies.[45]

The success of these novels prompted a new style of writing romance, concentrating primarily on historical fiction tracking the monogamous relationship between a helpless heroine and the hero who rescued her, even if he had been the one to place her in danger.[18] The covers of these novels tended to feature scantily clad women being grabbed by the hero, and caused the novels to be referred to as bodice rippers.[42] A Wall Street Journal article in 1980 referred to these bodice rippers as «publishing’s answer to the Big Mac: They are juicy, cheap, predictable, and devoured in stupefying quantities by legions of loyal fans.»[46] The term bodice ripper is now considered offensive to many in the romance industry.[42]

In this new style of historical romance, heroines were independent and strong-willed and were often paired with heroes who evolved into caring and compassionate men who truly admired the women they loved.[47] This was in contrast to the contemporary romances published during this time, which were often characterized by weak females who fell in love with overbearing alpha males.[48] Although these heroines had active roles in the plot, they were «passive in relationships with the heroes.»[49] Across the genre, heroines during this time were usually aged 16–21, with the heroes slightly older, usually around 30. The women were virgins, while the men were not, and both members of the couple were described as beautiful.[50]

Category romance adapts[edit]

Category romance lines were slower to react to some of the changes that had swept the historical romance subgenre. Despite the fact that the former Mills & Boon lines were now owned by a North American company, the lines did not have any American writers until 1975, when Harlequin purchased a novel by Janet Dailey.[51][52] Dailey’s novels provided the romance genre’s «first look at heroines, heroes and courtships that take place in America, with American sensibilities, assumptions, history, and most of all, settings.»[53] Harlequin was unsure how the market would react to this new type of romance, and was unwilling to fully embrace it. In the late 1970s, a Harlequin editor rejected a manuscript by Nora Roberts, who has since become the top-selling romance author, because «they already had their American writer.»[54]

Harlequin sold almost $70 million of its paperback romances in 1979 through 100,000 supermarkets and other stores, giving the company almost 10% of the market for paperback books. That year the company began distributing its own books in the United States instead of through Simon & Schuster’s Pocket Books. In 1980 Simon & Schuster formed Silhouette Books to publish its own romance novels, beginning what The New York Times called «perhaps the most bitter war in American book publishing history.»[55] The company sought to take advantage of the untapped talent of the American writers.[56] They published several lines of category romance, and encouraged their writers to create stronger heroines and less dominant heroes. Authors were also expected to address contemporary issues where appropriate.[57] Silhouette soon saw their market share expand, and in 1984, Harlequin acquired them. Despite the acquisition, Silhouette continued to retain editorial control and to publish various lines under their own imprint.[40]

Harlequin had also failed to adapt quickly to the signs that readers appreciated novels with more explicit sex scenes, and in 1980, several publishers entered the category romance market to fill that gap. That year, Dell launched their Candlelight Ecstasy line with Amii Lorin’s The Tawny Gold Man, becoming the first line to waive the requirement that heroines be virgins. By the end of 1983 sales for the Candlelight Ecstasy line totaled $30 million. Silhoeutte also launched similar lines, Desire (sexually explicit) and Special Edition (sexually explicit and longer stories, up to 250 pages), each of which had a 90–100% sellout rate each month.[58]

A 1982 survey of romance readers confirmed that the new styles of writing were attracting new readers to the genre. 35% of the readers surveyed had begun reading romances after 1977. An additional 31% of those surveyed had been readers for between 6 and 10 years, meaning they had become interested in the genre after 1972, when Woodiwiss’ revolutionary novel was published. This means that two-thirds of those surveyed joined the genre after it had begun to change.[59]

The number of category romance lines increased at a rapid pace, and by 1985 there were 16 separate lines producing a total of 80 novels per month.[60] The sudden increase in category romance lines meant an equally sudden increase in demand for writers of the new style of romance novel. This tight market caused a proportionate decrease in the quality of the novels that were being released. By 1984, the market was saturated with category lines and readers had begun to complain of redundancy in plots.[61] The following year, the «dampening effect of the high level of redundancy associated with series romances was evident in the decreased number of titles being read per month.»[62] Harlequin’s return rate, which had been less than 25% in 1978, when it was the primary provider of category romance, swelled to 60%.[63]

Further change[edit]

The genre continued to expand in the mid-to-late 1980s, as publishers realized that the more popular authors were often those who stretched the boundaries of the genre. A 1984 novel by LaVyrle Spencer featured an overweight, middle-aged hero who had to make drastic changes to his lifestyle to win the heroine, while a 1987 Dailey novel involved an ugly hero and a heroine who was searching for her birth mother.[64] Jayne Ann Krentz’s 1986 novel Sweet Starfire became the first futuristic romance, combining elements of traditional romance novels and science fiction.[65] The relationships had also modernized: by the 1990s, it was rare to see a book that featured a man raping his future wife.[48]
In the mid-to-late 1980s, contemporary romances began to feature women in more male-dominated jobs, such as offshore oil rigs and the space program. The age range of heroines also began to expand, so that books began to feature women who had already reached 30 and even 40. Heroes also changed, with some authors veering towards a more sensitive man. Despite the broadening of some aspects of the plot, other taboos remained, and publishers discouraged authors from writing about controversial subjects such as terrorism, warfare, and masculine sports.[66] Romance novels began to contain more humor beginning in the 1990s, as Julie Garwood began introducing a great deal of humor into her historical romances.[67]

The romance novel began to expand in other ways as well.[68] In 1989, author Jude Deveraux became the first romance author to transition from writing original mass market paperbacks to being published in hardcover. Her novel, A Knight in Shining Armor, «became a natural bestseller.»[12] Several authors found success writing single-title romances set in contemporary times, and publishing houses began to encourage the growth in the genre. Because the novels were set in modern times, they could include more of the elements that modern women could relate to, and soon began to touch on themes such as single parenthood, adoption, and abuse.[68]

The 21st century brought additional changes to the genre that included diversifying main characters and plots to incorporate identities that had not previously been represented.

Scholars of romance novel history have observed that characters with disabilities have been largely underrepresented in mainstream media, including romance novels.[69] By the early 2000s, though, more books in the romance genre featured heroes and heroines with physical and mental impairments.[70] Mary Balogh’s Simply Love, published in 2006, features a hero with facial scarring and nerve damage who overcomes fears of rejection due to his physical appearance to enter a romantic relationship and family unit by the end of the novel. This was a substantial shift from past narratives where disabled characters were «de-eroticized» and not given storylines that included sex or romantic love.[69]

Additionally, characters with autism have gained more representation in the romance genre since the turn of the century. The year 2010 saw Christine Feehan’s novel, Water Bound, featuring a heroine with autism as a significant plot point including a detailed and compassionate portrayal of living and coping with autism.[citation needed] Helen Hoang’s 2018 novel The Kiss Quotient, for example, focuses on the heroine’s Asperger’s syndrome.[71] However, it is still rare to find romance novels in which there are characters with cognitive disabilities, and they are most likely to be included as secondary characters.[71]

Since the 1980s, many plot lines that were once thought to be taboo by the romance publishing industry have become much more accepted into the mainstream of romance fiction. For example, in the 20th century it was rare to find a book with a hero who was in the military or professional sports.[72] In the 21st century, however, such characters are relatively common and even have their own sub-genres within the romance category.[73]

By 2000, the covers had begun to evolve from featuring a scantily clad couple to showing a view of the landscape featured in the novel.[12]

In the earliest Harlequin romance novels, heroines were typically nurses and secretaries, but as time has passed and women have entered the workforce in larger numbers, romance heroines have spanned the career spectrum.[74] Modern romance novels now feature more balanced relationships between men and women.[18]

Critical reception[edit]

Some important literary figures received critical acclaim for their romance novels. For instance, the Nobel laureate Gabriel García Márquez received critical praise for his romance novel Love in the Time of Cholera.[75][76]

Arthur Schopenhauer held that, if poets and novelists across continents have not stopped producing romance novels since millennia, it is because no other topic is more relevant and so the theme never gets old. According to Schopenhauer, romance/love is more important than other topics because it affects the species (not only the individual), in the sense that romance and partner choice is generally a prerequisite to have offspring and continue maintaining the human species in future generations of humankind.[77]

Despite recent rehabilitation and merging of the genre with other genres, there is sometimes a negative stigma with the romance novel. Some dedicated readers are embarrassed to admit to buying or even reading the books.[13] The romance genre has sometimes generated criticism. Some critics point to a lack of suspense, as it may seem obvious that the hero and heroine will eventually resolve their issues, and wonder whether it is beneficial «for women to be whiling away so many hours reading impossibly glamorized love stories.»[13] According to fiction author Melissa Pritchard, a romance novel «perpetuates something slightly dangerous, that there’s this notion, that there’s this perfect love out there, and it can distract you from the work of loving yourself.»[78]

Romance novelists attribute the stigma to the fact that romance is, according to some, a genre «written almost exclusively by women for women.»[13] Romance novelist Jennifer Crusie counters that in the modern romance novel «a woman is rewarded with unconditional love [only] if she remains true to herself,»[49] while novelist Susan Elizabeth Phillips believes that romance novels are popular because the heroine typically wins, sometimes overcoming great odds so that she is no longer a victim.[79]


Romance novels are divided into two sub-sets, category romances, also known as series romances, and single title romances.[1] Many authors write only within one of the formats, but others, including Jennifer Crusie and Jayne Ann Krentz, have achieved success in both formats.[80]

Category romance[edit]

Category romances are short, usually no more than 200 pages, or about 55,000 words.[81][82] The books are published in clearly delineated lines, with a certain number of books published in each line every month. In many cases, the books are numbered sequentially within the line.[1] These novels have widespread distribution—often worldwide—and a single U.S. print run, remaining on a bookseller’s shelves until they are sold out or until the next month’s titles are released and take their place.[80] Writers for the largest publisher of category romance, Harlequin/Mills & Boon, can find their novels translated into 26 languages and sold in over 100 international markets.[83]

To write a successful novel of this length, the «author must pare the story down to its essentials. Subplots and minor characters are eliminated or relegated to the backstory.»[82] Nonetheless, category romance lines each have a distinct identity, which may involve similar settings, characters, time periods, levels of sensuality, or types of conflict. Publishers of category romances usually issue guidelines for each line, specifying the elements necessary for a novel to be included in each line.[84][85][86] Depending on the current market and perceived reader preferences, publishers frequently begin new lines or end existing ones. Most recently, erotic and Christian lines have been introduced while traditional Regency romance lines have ended.[87]

Single-title romances[edit]

Single-titles novels are romance novels not published as part of a publisher’s category. They are longer than category romances, typically between 350 and 400 pages, or 100,000-110,000 words.[81] Publishers may release the novels over a shorter period of time for sales and publicity reasons, but on average authors write 1.5 novels per year and have one each year published.[12] Single-title novels remain on the booksellers’ shelves at the discretion of the store.[79]

Despite their name, single-title novels are not always stand alone novels. Some authors prefer to write several interconnected books, ranging in number from trilogies to long-running series, so that they can revisit characters or worlds. Such sets of books often have similar titles, and may be labelled as «Number 1 in the XXX Series», but they are not considered series romances because they are not part of a particular line.[89]


Subgenre popularity in the United States (2006)[90]

Subgenre % of market
Category romance 40%
Historical romance 17%
Contemporary romance 16%
Paranormal romance 9%
Romantic suspense 7%
Inspirational romance 6%
All others 5%

Because the definition of a romance novel does not limit the types of plot devices, time frames, or locations that can be included, the genre has grown to encompass a wide variety of material and spawned multiple subgenres. Subgenres of romance are often closely related to other literature genres, and some books could be considered a romance subgenre novel and another genre novel at the same time. For example, romantic suspense novels are often similar to mysteries, crime fiction and thrillers, and paranormal romances use elements popular in science fiction and fantasy novels.

Contemporary romance[edit]

Contemporary romance, which is set after World War II,[91] is often what people mean when they refer to a romance novel. Contemporary romance novels—the largest subgenre—are set in the time when they are written, and usually reflect the mores of that time. Heroines in contemporary romances prior to 1970 usually quit working when they marry or have children—while heroines after 1970 usually have, and keep, a career.[92] As contemporary romance novels have grown to contain more complex plotting and more realistic characters, the line between this subgenre and the genre of women’s fiction has blurred.[93]

Most contemporary romance novels contain elements that date the books. The majority of them eventually become irrelevant to more modern readers and go out of print.[93] Those that survive the test of time, such as Jane Austen’s work, are often reclassified as historical romances.[92]

Over half of the romantic fiction published in the United States in 2004 (1,468 out of 2,285 books) were contemporary romance novels.[94] Contemporary romance novels have twice been chosen by Kelly Ripa to be featured in her Reading with Ripa book club.[95]

Historical romance[edit]

Historical romance, also known as historical novel, is a broad category of fiction which the plot takes place in a setting located in the past, which Walter Scott helped popularize in the early 19th century, with works such as Rob Roy and Ivanhoe.[96] Literary fiction historical romances continue to be published, and a notable recent example is Wolf Hall (2009), a multi-award-winning novel by English historical novelist Hilary Mantel. However, the focus here is on the mass-market genre.

This subgenre includes a wide variety of other subgenres, including Regency romance. Mass-market historical romance novels are rarely published in hardcover, with fewer than 15 receiving that status each year, less than one-fifth of the number of contemporary romance novels published in that format. Because historical romances are primarily published in mass-market format, their fortunes are tied to a certain extent to the mass-market trends. Booksellers and large merchandisers now sell fewer mass market paperbacks, preferring trade paperbacks or hardcovers, which prevents historical romances from being sold in some price clubs and other mass merchandise outlets.[97]

In 2001, 778 mass-market historical romances were published, a 10-year high. By 2004, the annual number had dropped to 486, which was still 20% of all romance novels published. Kensington Books says they receive fewer submissions of historical novels, and their previously published authors have switched to contemporary.[94][97]

Romantic suspense[edit]

Romantic suspense involves an intrigue or mystery for the protagonists to solve.[91] Typically, however, the heroine is the victim of a crime or attempted crime, and works with a hero, who tends to be in a field where he would serve as a protector, such as a police officer, FBI agent, bodyguard, or Navy SEAL.[98][99] By the end of the novel, the mystery is resolved and the interaction between the hero and heroine has evolved into a solid relationship.[98] These novels primarily take place in contemporary times, but authors such as Amanda Quick have broadened the genre to also include historical timeframes.[100]

Like all romances, romantic suspense novels must place the development of a relationship between the protagonists at the heart of the story. The relationship «must impact each decision they make and increase the tension of the suspense as it propel the story. In turn, the events of suspense must also directly affect the relationship and move the story forward.»[101] Romantic suspense novels tend to have more «clean» language, without the «emotional, intimate» descriptions often used in more traditional romances.[101] Because the mystery is a crucial aspect of the plot, these novels are more plot-driven instead of character-driven.[101]

This blend of the romance and mystery was perfected by Mary Stewart, who wrote ten romantic suspense novels between 1955 and 1967. Stewart was one of the first to seamlessly combine the two genres, maintaining a full mystery while focusing on the courtship between two people.[102] In her novels, the process of solving the mystery «helps to illuminate» the hero’s personality, helping the heroine to fall in love with him.[103]

Paranormal romance[edit]

Paranormal romance blends the real with the fantastic or science fictional. The fantastic elements may be woven into an alternate version of our own world in an urban fantasy involving vampires, werewolves, and/or demons, or they may be more «normal» manifestations of the paranormal—humans with psychic abilities, witches, or ghosts. Time travel, futuristic, and extraterrestrial romances also fall beneath the paranormal umbrella.[91][104]

These novels often blend elements of other subgenres—including suspense, mystery, or chick lit—with their fantastic themes.[105] A few paranormal romances are set solely in the past and are structured much like any historical romance novel. Others are set in the future, sometimes on different worlds. Still others have a time travel element with either the hero or the heroine traveling into the past or the future.[15] Between 2002 and 2004, the number of paranormal romances published in the United States doubled to 170 per year. A popular title in the genre can sell over 500,000 copies.[106]

Many paranormal romances rely on the blend of contemporary American life with the existence of supernatural or magically empowered beings, human or otherwise. Sometimes the larger culture is aware of the magical in its midst; sometimes it is not. Some paranormal romances focus less on the specifics of their alternate worlds than do traditional science fiction or fantasy novels, keeping the attention strongly on the underlying romance.[100] Others develop the alternate reality meticulously, combining well-planned magical systems and inhuman cultures with contemporary reality.

Science fiction romance[edit]

These books (time travel, fantasy, science fiction, and futuristic) blend romance with fantasy or science fiction, and they often overlap the paranormal subgenre. While exploring their alternate worlds, they also offer a fully developed romance. The sensuality level in these novels varies from chaste to very sexy.[107]

Over the years, many publishers have included futuristic, fantasy, and science-fiction romances in their contemporary series lines (for example, Harlequin Temptation, Harlequin Superromance, Silhouette Special Edition). Today these romances are published by most major publishers, including Berkley Books, Harlequin’s LUNA and MIRA, Pocket Books, Kensington Books, Dorchester Publishing, Avon Books, and NAL. The e-Book publisher Ellora’s Cave has published many erotic romances with fantasy themes and other-worldly heroes and heroines.[108]

There is overlap in these subgenres. Steampunk is science fiction mixed with alternate history which takes place during the Victorian era. It mixes historical elements with technology (think of the television series The Wild Wild West (1965–1969)). Authors to check out include M. K. Hobson and Gail Dayton.[109]

The first futuristic romance to be marketed by a mainstream romance publisher, Jayne Ann Krentz’s Sweet Starfire, was published in 1986 and was a «classic road trip romance» that just happened to be set in a separate galaxy.[65] This genre has become more popular since 2000. Krentz attributes the popularity of this romance genre to the fact that the novels «are, at heart, classic historical romances that just happen to be set on other worlds.»[65]

Fantasy romance[edit]

Fantasy romance, also known as romantic fantasy, is a subgenre of fantasy fiction, describing a fantasy story using many of the elements and conventions of the romance genre. Romantic fantasy has been published by both fantasy and romance lines, with some publishers distinguishing between «fantasy romance» being more like a contemporary fantasy novel with romantic elements, and «romantic fantasy» with more emphasis on the romance elements of the story.[110]

Time-travel romance[edit]

Time-travel romances are a version of the classic «fish out of water» story. In most, the heroine is from the present day and travels into the past to meet the hero. In a smaller subset of these novels, the hero, who lives in the past, travels forward into his future to meet the heroine. A successful time-travel romance must have the characters react logically to their experience and should investigate some of the differences, both physical and mental, between the world the character normally inhabits and the one where they landed. Some writers end their novels with the protagonists trapped in different time periods and unable to be together—to the displeasure of many readers of the genre.[111]

Inspirational romance[edit]

Inspirational romance, as the market exists today, combines explicitly Christian themes with the development of a romantic relationship.[91] In 2004, 167 novels were published in the inspirational romance subgenre.[94] These novels typically do not include gratuitous violence or swearing, and the central courtship is chaste. Sex, if it is present at all, occurs after marriage and is not explicitly detailed. Many novels in this genre also focus on the hero or heroine’s faith, turning the love story into «a triangle: the man and the woman and also their relationship with God.»[112] Themes such as forgiveness, honesty, and fidelity are common.[113]

The first line of series inspirational romances debuted shortly after the 1980 U.S. presidential election, when Silhouette launched their Silhouette Inspirations line. The books were aimed at born-again Christians and were marketed in religious bookstores. The Silhouette Inspirations line was closed after Harlequin acquired Silhouette in 1984 because it was not profitable.[114] However, other Christian publishers continued to produce romance novels, including historical and contemporary, and Harlequin later rejoined the market with the 1998 launch of its Steeple Hill and Love Inspired lines.[115]

Young Adult romance[edit]

Young adult romance are romance novels where young adult life is centered. The subgenre is believed to have been started in 1942, with varying degrees of popularity throughout time. The romance between two characters is the central focus of the book, however other aspects of young adult/teen life are also explored, often with coming-of-age themes and navigating relationships. While most romance ends with «happily ever after,» «happily for now» is generally accepted due to the age of characters.

Young adult romance has its own subgenres which include contemporary, fantasy, sci-fi, LGBTQIA+, and more.

LGBTQIA+ romance[edit]

LGBTQIA+ romance has been a fast-growing subgenre, especially with the rise of indie publishing and social media granting access to doors that are normally closed. Male/male romance leads the subgenre, but lesbian, bisexual, transgender, genderqueer, and ace-spectrum (or asexual and aromantic) fiction are all featured prominently, with multiple small publishing houses leading the way. The romantic relationship is the central story, and focus is usually taken off of trauma.

Black Love romance[edit]

Black love romance is a romance where both main characters and majority of supporting characters are black. The abolitionist and suffragist Frances E. W. Harper wrote what was arguably the first African American romance novel, Iola Leroy in 1892. The subgenre started growing in the early 80’s along with other romance subgenres. Black love historical romance novels center the love and happiness of its main characters, and usually includes black history and black people standing in solidarity.[116] Political and social commentary is the norm, with a large majority of books expressing explicitly abolitionist and activist views. In contemporary black love, themes of activism are not as dominant, however normally are still included. [117]Popular authors include Beverly Jenkins, Alyssa Cole, Rebecca Weatherspoon, Kennedy Ryan, and Christina C. Jones.

Multicultural romance[edit]

Multicultural romance typically features a hero and/or heroine who is African-American, although some multicultural lines also include Asian or Hispanic heroes or heroines or interracial relationships.[118] The first line of multicultural romance novels, Arabesque, was launched by Kensington Books in 1994. BET Books purchased the line in 1998, and the number of new authors that they publish has continued to expand each year. BET has also developed some of the Arabesque novels into made-for-television movies.[119]

In 1999, Kensington Publishing launched the first line of Latino romance novels – ENCANTO. The ENCANTO novels were originally released in two ways – a bilingual Spanish/English version and a Spanish-only version. Two novels were published every month until late 2001, when the line went into hiatus. Despite the demise of the line, several of the ENCANTO authors have continued writing novels with Latino protagonists, namely Sylvia Mendoza, Tracy Montoya, Caridad Pineiro, Berta Platas, Lara Rios and Lynda Sandoval.

Although romance novels featuring African-Americans and Hispanic protagonists are becoming more popular, those featuring Asian or Asian-American characters are rare. Author Tess Gerritsen believes this is due to the fact that there are fewer Asian-American women who read romances: «We read romances because we want to feel good about love…in order to do that, the reader must identify with the heroine.»[120]

Erotic romance[edit]

Erotic romance is a blend of romance and erotica. Erotic romance novels are characterized by strong sexual content, but can contain elements of any of the other romance subgenres. Erotic romance novels tend to use more frank language, avoiding many of the euphemisms used in books with milder content. These novels also usually include more sex scenes, often focusing more on the sex act rather than being a more traditional love scene, and may include more unusual positions or acts.[121] Despite a greater emphasis on the sex scenes, however, erotic romance is distinguishable from traditional pornography. Pornography concentrates on the sex acts, but erotic novels include well-developed characters and a plot that could exist without the sex acts.[122] In a vast majority of erotic romance novels, the sexual act progresses the plot or furthers the character development in some way and are critical to the story.

Erotic romances’ lengths run from short stories to single-title novels. Some of these are published as part of a category, such as Harlequin Blaze, while others are published as part of an anthology and are only novella length. Even single-title erotic romances may be as short as a novella, however.[121]

Many of the publishers of erotic romance are either small press publishers or electronic book publishers. Writers often have more leeway as to what types of erotic acts can be included when working with an electronic publisher than they would have when working with a print publisher.[121] The market for erotic romances has been growing rapidly, leading some publishers to create new lines for these types of books.[123] Some subjects are still considered taboo, even with erotic romance. Themes such as pedophilia, incest, and bestiality are discouraged by all publishers.[121]

The market for erotic romances has grown rapidly. Ellora’s Cave, an electronic publisher that focuses on erotic romance, became the first electronic publisher recognized by the Romance Writers of America as a legitimate publisher.[122] Ellora’s Cave went out of business at the end of 2016.[124] Several other smaller presses largely focused on erotic romance have also closed up shop, including Samhain Publishing (closed 2017)[125] and Loose Id (closed 2018).[126] Changeling Press,[127] focused on short-form erotic romance, is still publishing as of March, 2021.

Chick lit[edit]

Chick lit or chick literature is named after the readership it attracts (women in their twenties and thirties), and it is said to be inspired by the 1996 novel Bridget Jones’s Diary. Some of the dominant themes of chick lit are a single woman’s journey through career, high-powered work environment, personal life, relationships, motherhood, and parenting. Some subcategories of this genre are baby lit and mummy lit.[128]


North America[edit]

The romance fiction market «has been impervious to the overall economic recession, with faithful readers spending up to $40 a month» on romance novels in 1982.[10] That year, paperback romances totaled $300 million in sales, and the total audience was estimated at 20 million readers. A survey of 600 regular romance readers the same year «found that they mirror the general population in age, education, and marital and socioeconomic status.» Over half of the women had at least some college education, and 40% were employed full-time. 60% of the women surveyed read at least one romance every two days. The women admitted to reading romances as an antidote to stress, for mental escape, and to learn about history and new careers.[129]

As of 1982 at least 25% of all paperbacks were romance novels;[130] by 1991, they comprised 46% of all mass market paperbacks sold in the US. This expansion was due in part to voracious readers, with over half of Harlequin’s customers purchasing 30 novels per month. By this time, the romance novel audience had become more educated, with 45% having a college degree, and more than half of the audience worked outside the home.[131]

By the 2000s, romance had become the most popular genre in modern literature. In 2008, romantic fiction generated $1.37 billion in sales, with 7,311 romance novels published and making up 13.5% of the consumer book market. Over 74 million people claimed to have read at least one romance novel in 2008, according to a Romance Writers of America study. The study reported that 9.5% of romance readers identified themselves as male, and that romance readers were more likely to be married or living with a partner. According to the RWA 84% of romance buyers were women and 16% were men.[132] Of the entire American population, 24.6% read at least one romance novel in 2008.[94]

International markets[edit]

Along with cowboys and horses, the authors were told to skip ethnic heroes [for European readers] and not to let family members steal too much of the limelight. «But secret babies sell quite well, as do marriages of convenience, or arranged marriages and, of course, alpha heroes,» Stoecker said.

— The New York Times, 2004[133]

74.8 million people read an English-language romance novel in 2008.[24] Harlequin sells more than 4 books per second, half of them internationally. Author Heather Graham attributes this to the fact that «emotions translate easily.»[134] In the United Kingdom, over 20% of all fiction books sold each year are romance novels.[135]

Although romance novels are translated into over 90 languages,[43] most authors of women’s fiction are from Great Britain or North America.[133] In France, where over 12 million romance novels are sold each year, all are translations,[43] as are almost all Harlequin novels in Italy. Some publishing companies in Germany refuse to allow their romance authors to use their own names, fearing that readers will not buy a romance novel that does not have an American pseudonym.[133]

The Anglo-Saxon perspective in the fiction at times can be much less successful in a European market. Although Italy is the strongest foreign market for the chick lit sold by single-title imprint Red Dress Ink, in that country romance readers do not care to read books about cowboys, as this type of occupation was not common in their culture. The paranormal romance genre is not popular in countries such as Poland and Russia, although historical romance tends to be very successful.[133] Inspirational romance does not sell well in Europe, where romances that feature babies are very popular.[43] German readers enjoy reading more erotic romance novels,[133] and some German translations of English romance novels expand or insert love scenes into otherwise tame stories. The alternate scenario also occurs, as other German translators censor the love scenes.[133][136]

As of 2014, romance is the most popular literary genre in Russia (chosen 13% of respondents), especially among the younger audience.[137]

In 2004, sales of romance novels in Australia increased 28% over the year before. Between 1999 and 2004 there was an increase of 40–50% in the number of new titles released. Harlequin, which received 20,000 unsolicited manuscripts each year, found that women are 99% of romance readers.[138]


The most prestigious and notable awards for romance novels are the RITA Awards, which are presented annually by the Romance Writers of America to the best novels in romantic fiction.[139]

Another notable award is the Romantic Novel of the Year Award (RoNA) through the Romantic Novelists’ Association.[140] The award is separated into categories:

  • Contemporary Romance
  • Historical Romance
  • Romantic Comedy
  • Fantasy Romance
  • Romantic Thriller
  • Romantic Saga
  • Shorter Romantic Novel
  • Debut Romance Novel

See also[edit]

  • Amish romance
  • Charles Boon
  • Dark romanticism
  • List of romantic novelists
  • Gerald Rusgrove Mills
  • Romance film
  • Shakespearean comedy


  1. ^ a b c d e f g «The Romance Genre». Romance Writers of America. Archived from the original on November 26, 2013. Retrieved November 26, 2013.
  2. ^ a b c «Romance». Literary Terms. October 26, 2016. Retrieved March 12, 2021.
  3. ^ Scott, Walter. Maning, Susan (ed.). «Essay on Romance». Prose Works. Vol. vi. p. 129.
  4. ^ Scott, Walter (1992). «Introduction». Quentin Durand. Oxford: Oxford University Press.
  5. ^ J. A. Cuddon, The Penguin Dictionary of Literary Terms and Literary Theory,4th edition, revised C. E. Preston. London: Penguin, 1999, p. 761>
  6. ^ Northrop Frye’s Anatomy of Criticism (1957). New York: Atheneum, 1966, p. 307.
  7. ^ a b c d Reardon, Bryan P. (1989). Collected Ancient Greek Novels. Berkeley: University of California Press. pp. 1–16. ISBN 0-520-04306-5. Retrieved May 28, 2017.
  8. ^ Regis, Pamela (2007). A Natural History of the Romance Novel. University of Pennsylvania Press.
  9. ^ «Home — Corporate Harlequin». Retrieved January 22, 2019.
  10. ^ a b c
    «Expanding Romance Market». New York Times. March 8, 1982. Retrieved May 24, 2007.
  11. ^ «Definition of Romance». Cambridge Dictionary. Retrieved March 12, 2021.
  12. ^ a b c d e «What’s in a Name?». Publishers Weekly. July 2, 2001. Archived from the original on February 12, 2008. Retrieved April 30, 2007.
  13. ^ a b c d Gray, Paul (March 20, 2000). «Passion on the Pages». Time. Archived from the original on January 13, 2005. Retrieved April 23, 2007.
  14. ^ Crusie, Jennifer (March 2000). «I Know What It Is When I Read It: Defining the Romance Genre». Romance Writer’s Report. PAN. Archived from the original on May 2, 2006.
  15. ^ a b «Submission Guidelines». Dorchester Publishing. Archived from the original on April 30, 2007. Retrieved April 30, 2007.
  16. ^ a b «9 Love Stories with Tragic Endings». Encyclopedia Britannica. Retrieved March 12, 2021.
  17. ^ a b c «9 tragic love stories to read after seeing ‘Me Before You’«. Entertainment Weekly. Retrieved March 12, 2021.
  18. ^ a b c White, Pamela (August 15, 2002). «Romancing Society». Boulder Weekly. Archived from the original on September 4, 2007. Retrieved April 23, 2007.
  19. ^ Gold, Laurie (July 30, 1997). «Laurie’s News and Views — Issue No. 30». All About Romance Novels. Archived from the original on February 11, 2007. Retrieved April 23, 2007.
  20. ^ Bellafante, Gina (August 8, 1994). «Affairs to Remember». Time. Archived from the original on September 30, 2007. Retrieved April 23, 2007.
  21. ^ Gold, Laurie (March 1, 2005). «At the Back Fence Issue #197». All About Romance Novels. Archived from the original on February 12, 2007. Retrieved April 30, 2007.
  22. ^ Bly, Mary (February 12, 2005). «A Fine Romance». The New York Times. Retrieved April 16, 2007.
  23. ^ Faircloth, Kelly (April 28, 2005). «Who Wrote the Book of Love?». The Harvard Independent. Archived from the original on May 12, 2012. Retrieved April 23, 2007.
  24. ^ a b c Ogas, Ogi (April 30, 2011). «The Online World of Female Desire». The Wall Street Journal. Retrieved May 4, 2011.
  25. ^ Hank, Melissa (March 5, 2007). «Of supple breasts and manly chests». TV Guide. Archived from the original on April 3, 2007. Retrieved April 16, 2007.
  26. ^ «Listopia > F F Book Lists». Goodreads.
  27. ^ «Listopia > M M Book Lists». Goodreads.
  28. ^ Regis (2003), pp. 63, 64, 66
  29. ^ Doody, Margaret (June 21, 2018). «An introduction to Pamela, or Virtue Rewarded». The British Library. Retrieved December 16, 2019.
  30. ^ Regis (2003), p 75.
  31. ^ Regis (2003), p. 85.
  32. ^ Regis (2003), pp. 115–117.
  33. ^ Regis (2003), pp. 125-126.
  34. ^ Regis (2003), p. 127.
  35. ^ Regis (2003), p 125.
  36. ^ McMahon, Keith (1994). «The Classic ‘Beauty-Scholar’ Romance and the Superiority of the Talented Woman (section: The Remarkable Woman and Her Relationship with the Man)». In Zito, Angela; Tani E. Barlow (eds.). Body, Subject & Power in China. Chicago: University of Chicago Press. p. 233. ISBN 0226987264. The talented and independent woman is not new in Chinese literature, nor is her attachment to a handsome scholar. Her concentration in beauty-scholar romances of the early to mid-Qing, however, is a clear indentifying feature of these novels. Able to do as well or better than the man, such a woman often dresses as a man in order to move about more freely than custom ordinarily allows; she goes out to get what she wants rather than waiting for things to come to her in her inner chambers. One of her mottos is, ‘Though in body I am a woman, in ambition I suprass men’ (BGZ, chap. 1,6).
  37. ^ «Mills & Boon — Our History». Harlequin Mills and Boon. Archived from the original on October 13, 2007. Retrieved July 19, 2007.
  38. ^ a b Thurston (1987), p. 42.
  39. ^ Regis (2003), p. 185
  40. ^ a b Regis (2003), p. 156.
  41. ^ Thurston, pp. 46-47.
  42. ^ a b c Athitakis, Mark (July 25, 2001). «A Romance Glossary». SF Weekly. Retrieved April 23, 2007.
  43. ^ a b c d Zaitchik, Alexander (July 22, 2003). «The Romance Writers of America convention is just super». New York Press. Retrieved April 30, 2007.
  44. ^ a b Thurston, pp 47-48.
  45. ^ a b Darrach, Brad (January 17, 1977). «Rosemary’s Babies». Time. Archived from the original on November 13, 2007. Retrieved July 17, 2007.
  46. ^ Thurston, p 67.
  47. ^ Thurston, p 72.
  48. ^ a b Grossman, Lev (February 3, 2003). «Rewriting the Romance» (PDF). Time. Archived from the original (PDF) on July 12, 2007. Retrieved April 3, 2007.
  49. ^ a b Crusie, Jennifer (1998). «This Is Not Your Mother’s Cinderella: The Romance Novel as Feminist Fairy Tale». In Kaler, Anne; Johnson-Kurek, Rosemary (eds.). Romantic Conventions. Bowling Green Press. pp. 51–61. ISBN 9780879727772. Archived from the original on February 2, 2009.
  50. ^ Thurston, p 75.
  51. ^ Thurston (1987), pp. 46-47.
  52. ^ Regis (2003), pp. 155–156
  53. ^ Regis (2003), p. 159.
  54. ^ Regis (2003), pp. 158, 183, 184.
  55. ^ Walters, Ray (October 12, 1980). «Paperback Talk». The New York Times. pp. A47.
  56. ^ Regis (2003), pp. 156, 159.
  57. ^ Regis (2003), p. 184
  58. ^ Barrett, Mary Ellin (January 9, 1983). «Pure as the Driven Slush» (PDF). Family Weekly. Archived from the original (PDF) on September 27, 2007. Retrieved May 24, 2007.
  59. ^ Thurston, pp. 127-128.
  60. ^ Regis (2003), p. 157.
  61. ^ Thurston, p 188.
  62. ^ Thurston, p 128.
  63. ^ Thurston, p 190.
  64. ^ Thurston, p 109.
  65. ^ a b c Gelsomino, Tara (2002). «Review of Smoke in Mirrors». Romantic Times. Archived from the original on October 4, 2007. Retrieved July 26, 2007.
  66. ^ Bird, Sarah (August 16, 1991). «Rules of the Game». Entertainment Weekly. Archived from the original on October 13, 2007. Retrieved July 19, 2007.
  67. ^ «Susan Wiggs — And Now (as usual), Something New». All About Romance Novels. May 25, 2003. Archived from the original on September 28, 2007. Retrieved July 25, 2007.
  68. ^ a b Park, Michael Y. (August 28, 2002). «Reading True Romance». Fox News. Retrieved April 30, 2007.
  69. ^ a b Schalk, Sami (2016). «Happily Ever After for Whom? Blackness and Disability in Romance Narratives». The Journal of Popular Culture. 49 (6): 1241–1260. doi:10.1111/jpcu.12491.
  70. ^ Cheyne, Ria (2013). «Disability Studies Reads the Romance». Journal of Literary & Cultural Disability Studies. 7 (1): 37–52. doi:10.3828/jlcds.2013.3. S2CID 145383450.
  71. ^ a b Alter, Alexandra (July 7, 2018). «The Changing Face of Romance Novels». The New York Times. ISSN 0362-4331. Retrieved October 16, 2019.
  72. ^ Luscombe, Belinda (December 5, 2011). «Veteran Affairs». Time. ISSN 0040-781X. Retrieved October 16, 2019.
  73. ^ «Sports And Romance Novels: A Match Made In … Hockey». Retrieved October 16, 2019.
  74. ^ Witmer, Karyn (August 28, 2006). «Of Books and Baby Boomers». All About Romance. Archived from the original on July 14, 2007. Retrieved April 30, 2007.
  75. ^ Kakutani, Michiko (April 6, 1988). «Books of The Times; Garcia Marquez Novel Covers Love and Time». The New York Times.
  76. ^ «Thomas Pynchon’s 1988 review of Love in the Time of Cholera». The New York Times.
  77. ^ Schopenhauer, Arthur (2013). The Metaphysics Of The Love Of The Sexes. FV Éditions.
  78. ^ Hall, Melissa Mia (February 23, 2004). «Wickedly Savage Passions». Publishers Weekly. Archived from the original on November 13, 2007. Retrieved April 30, 2007.
  79. ^ a b Leopold, Todd (August 11, 2000). «Writing from the heart». CNN. Retrieved April 30, 2007.
  80. ^ a b Eykelhof, Paula; Macomber, Debbie (July 31, 2006). «Romancing the Store». Publishers Weekly. Archived from the original on November 13, 2007. Retrieved April 16, 2007.
  81. ^ a b Hamilton, Melissa. «Romance Categories: The Different Kinds of Romance». Romance Ever After. Archived from the original on August 4, 2007. Retrieved April 16, 2007.
  82. ^ a b Regis (2003), p. 160.
  83. ^ «About Romantic Fiction». Romance Novelists’ Association. Archived from the original on May 6, 2007. Retrieved April 23, 2007.
  84. ^ Eykelhof, Paula. «Writing Guidelines: Harlequin Everlasting Love». Archived from the original on September 27, 2007. Retrieved April 16, 2007.
  85. ^ Jeglinski, Melissa. «Writing Guidelines: Silhouette Desire». Archived from the original on September 30, 2007. Retrieved April 16, 2007.
  86. ^ Toth (1998), p. 519.
  87. ^ «Industry Statistics». Romance Writers of America. 2008. Archived from the original on July 23, 2010. Retrieved July 23, 2010.
  88. ^ «Author Statistics». Romance Writers of America. Archived from the original on March 17, 2016. Retrieved July 23, 2010.
  89. ^ Ward, Jean Marie. «Eloisa James: Regencies with a Shakespearean Twist». Crescent Blues. Retrieved April 23, 2007.
  90. ^ «Romance Literature Statistics: Overview». Romance Writers of America. 2007. Archived from the original on December 23, 2007. Retrieved November 29, 2007.
  91. ^ a b c d «Romance Literature Subgenres». Romance Writers of America. Archived from the original on July 27, 2010. Retrieved July 23, 2010.
  92. ^ a b Ramsdell (1999), p. 43.
  93. ^ a b Ramsdell (1999), p. 44.
  94. ^ a b c d «Readership Statistics». Romance Writers of America. 2008. Archived from the original (PDF) on July 27, 2010. Retrieved July 23, 2010.
  95. ^ «The Year in Books 2003: Mass Market». Publishers Weekly. November 17, 2003. Archived from the original on November 13, 2007. Retrieved April 30, 2007.
  96. ^ Christiansen, Rupert (2004) [1988], Romantic Affinities: Portraits From an Age, 1780–1830 (reprint ed.), London: Pimlico, pp. 192–96, ISBN 1-84413421-0
  97. ^ a b Dyer, Lucinda (June 13, 2005). «Romance: In Its Own Time». Publishers Weekly. Archived from the original on November 13, 2007. Retrieved April 30, 2007.
  98. ^ a b «Romantic Suspense». Text in Transit: A guide to genre in Popular Literature. The Canada Research Chair Humanities Computing Studio. May 21, 2005. Archived from the original on May 27, 2008. Retrieved April 30, 2007.
  99. ^ Day, Michele (August 13, 2002). «Love stories with suspense, humor top charts». The Enquirer (Cincinnati, Ohio). Retrieved April 30, 2007.
  100. ^ a b Marble, Anne M. (2001). «The Subgenres of Romance». Writing-World.Com. Retrieved April 30, 2007.
  101. ^ a b c Clayton, Becci. «My Heroine is in Love With the Killer! Romantic Suspense 101». Heart of Denver Romance Writers. Archived from the original on September 29, 2007. Retrieved July 30, 2007.
  102. ^ Regis (2003), pp. 143, 144.
  103. ^ Regis (2003), p. 146.
  104. ^ «Paranormal Romance». Text in Transit: A guide to genre in Popular Literature. The Canada Research CHair Humanities Computing Studio. May 25, 2004. Archived from the original on May 12, 2008. Retrieved April 30, 2007.
  105. ^ Arthur, Keri (2007). «Paranormal Romance and Urban Fantasy—defining two popular subgenres». The Romance Writers of Australia. Archived from the original on April 22, 2007. Retrieved April 30, 2007.
  106. ^ Luscombe, Belinda (February 19, 2006). «Well, Hello, Suckers». Time. Archived from the original on June 15, 2006. Retrieved April 23, 2007.
  107. ^ Grant (2007, p. 230)
  108. ^ Grant (2007, p. 231)
  109. ^ Palmquist (2012, p. 68)
  110. ^ William C. Robinson (October 2004). «A Few Thoughts on the Fantasy Genre». University of Tennessee, Knoxville. Archived from the original on March 2, 2009. Retrieved January 18, 2009.
  111. ^ Marble, Anne M. (September 2002). «Writing Time Travel Romances». Writing-world.Com. Archived from the original on June 26, 2007. Retrieved July 30, 2007.
  112. ^ Duffy, Martha (November 13, 1995). «The Almighty To The Rescue». Time. Archived from the original on January 14, 2005. Retrieved April 23, 2007.
  113. ^ Layne, Sandy (2001). «Christian Romance Novels?». Write to Inspire. Retrieved April 30, 2007.
  114. ^ Thurston, pp 190–192.
  115. ^ «Love Inspired Facebook page». Facebook. Retrieved August 28, 2012.
  116. ^ Bell, Carole V. (February 21, 2020). «Black Romance Novels Matter Too». Shondaland.{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  117. ^ Bell, Carole V. (February 29, 2020). «15 Must Read Black Authored Historical Romance Novels of the Last 25 Years».
  118. ^ Dunford, Natalie; Dyer, Lucinda; Holt, Karen; Rosen, Judith (December 1, 2003). «Toujours l’Amour». Publishers Weekly. Archived from the original on November 13, 2007. Retrieved April 30, 2007.
  119. ^ Adlerstein, David (September 8, 2000). «Multicultural Book Room». South Florida Business Journal. Retrieved April 30, 2007.
  120. ^ Nguyen, Lan (September 2005). «The Color of Romance». Audrey Magazine. Archived from the original on April 6, 2007. Retrieved April 30, 2007.
  121. ^ a b c d Marble, Anne M. (January 2005). «Getting to Know the Erotic Romance Field». Writing-World.Com. Archived from the original on February 11, 2007. Retrieved July 30, 2007.
  122. ^ a b Cooper-Posey, Tracy (2004). «An End to Euphemisms: Is Erotica Right for You?». Writing-world.Com. Retrieved July 30, 2007.
  123. ^ «Avon Red». Avon (publishers). Retrieved May 11, 2008.
  124. ^ «End of Ellora’s Cave – UNSUITABLE».
  125. ^ «Samhain Publishing, Ltd – It’s all about the story…». March 1, 2017. Retrieved February 17, 2022.
  126. ^ «Publisher Loose Id is Closing». December 2, 2017.
  127. ^ «Win Free Books For A Year | Changeling Press LLC Women’s Sci-Fi, Futuristic, Dark and Urban Fantasy, Paranormal, and Contemporary Romance». Retrieved February 17, 2022.
  128. ^ Parv, Valerie (2004). The Art of Romance Writing (2nd ed.). Australia: Allen & Unwin. p. 8. ISBN 1741143748.
  129. ^ Thurston, Carol (April 1983). «The Liberation of Pulp Romances» (PDF). Psychology Today. Archived from the original (PDF) on July 12, 2007. Retrieved May 24, 2007.
  130. ^ McDowell, Edwin (January 10, 1982). «The Paperback Evolution». The New York Times. p. 7. Retrieved March 15, 2018.
  131. ^ Linden, Dana Wechsler; Rees, Matt (June 6, 1922). «I’m Hungry But Not For Food» (PDF). Forbes. Archived from the original (PDF) on July 12, 2007. Retrieved May 24, 2007.
  132. ^ «MyRWA : The Romance Genre : Romance Reader Statistics». Archived from the original on December 22, 2013. Retrieved December 5, 2014.
  133. ^ a b c d e f Povoledo, Elisabetta (October 18, 2004). «Women’s Fiction for Europe: ‘No cowboys, no babies’«. The New York Times. Retrieved April 23, 2007.
  134. ^ Larsen, Kristin (August 9, 2005). «Romance Writers are Passionate About Their Work». Voice of America. Archived from the original on September 16, 2008. Retrieved April 30, 2007.
  135. ^ «Labour of love a boon for Mary». Cambridge Evening News. June 14, 2007. Archived from the original on July 3, 2007. Retrieved July 19, 2007.
  136. ^ Fritsche, Vivien (July 1999). «Impressions from a Romance Reader Overseas». All About Romance. Archived from the original on April 13, 2007. Retrieved April 23, 2007.
  137. ^ «What do we read?» (in Russian). The Rating Center. June 4, 2014. Retrieved December 31, 2014.
  138. ^ Bantick, Christopher (February 13, 2004). «A Quiver Through the Bookshelves». The Age. Melbourne. Retrieved April 30, 2007.
  139. ^ Romance Writers of America RITA Awards Archived January 13, 2010, at the Wayback Machine
  140. ^ Romantic Novelist’s Association Awards


  • Grant, Vanessa (2007), Writing Romance (3rd ed.), Bellingham: Self-Counsel Press, ISBN 978-1-55180-739-3
  • Palmquist, Susan (2012), How to Write a Romance Novel, Winchester, U.K.: Compass Books, ISBN 978-1-78099-467-3
  • Pianka, Phyllis Taylor (1998), How to Write Romances, Cincinnati: Writer’s Digest Books, ISBN 0-89879-867-1
  • Ramsdell, Kristin (1999). Romance Fiction: A Guide to the Genre. Englewood, CO: Libraries Unlimited, Inc. ISBN 1-56308-335-3.
  • Regis, Pamela (2003). A Natural History of the Romance Novel. Philadelphia, Pennsylvania: University of Pennsylvania Press. ISBN 0-8122-3303-4.
  • Thurston, Carol (1987). The Romance Revolution. Urbana and Chicago: University of Illinois Press. ISBN 0-252-01442-1.
  • Toth, Emily (1998). Wilma Mankiller; Gwendolyn Mink; Marysa Navarro; Barbara Smith; Gloria Steinem (eds.). The Reader’s Companion to U.S. Women’s History. Boston, Massachusetts: Houghton Mifflin Company. ISBN 0-395-67173-6.
  • Nishikawa, Kinohi. «Romance Novel.» The Greenwood Encyclopedia of African American Literature. Ed. Hans Ostrom and J. David Macey, Jr. Westport, CT: Greenwood Press, 2005. 1411-15

Further reading[edit]

  • Luther, Jessica Luther (March 18, 2013). «Beyond Bodice-Rippers: How Romance Novels Came to Embrace Feminism». The Atlantic.
  • Roy, Pinaki. “Bodice-ripper and Feminism: A New Perspective”. Gender Issues in India: Challenges and Strategies. Ed. Som, S. Kolkata: Rupali, 2017 (ISBN 978-93-81669-69-3). pp. 6–13.

External links[edit]

Жанровый роман на тему романтической любви

«О, Эдвард! Как ты можешь?», Конец XIX века иллюстрация из Sense and Sensibility (1811) Джейн Остин, пионера жанра

A любовного романа или романтического романа является разновидностью роман и жанр фантастики, в котором основное внимание уделяется отношениям и романтической любви между двумя людьми и обычно имеет «эмоционально удовлетворительный и оптимистичный финал». 48>

В любовном романе есть много поджанров, включая фэнтези, исторический роман, паранормальную фантастику и научную фантастику. Любовные романы читают в основном женщины.

Термин «романтика» также применяется к типу романа, который Вальтер Скотт определяет как «вымышленное повествование в прозе или стихах, интерес к которому меняется. о чудесных и необычных происшествиях ».

В Древней Греции существовал процветающий жанр произведений, условно именуемый« любовными романами ». Другие предшественники можно найти в литературной прозе 18 и 19 веков, в том числе в сентиментальном романе Сэмюэля Ричардсона Памела, или Добродетель Вознаграждена (1740) и романы Джейн Остин. Остин вдохновил Джорджет Хейер, британский автор исторического романа, действие которого разворачивается примерно во время его жизни, а также детективной литературы. Действие первого любовного романа Хейера «Черный мотылек» (1921) происходило в 1751 году.

Британская компания Mills Boon начала выпускать женские любовные романы в 1930-х годах.. Их книги продавались в Северной Америке компанией Harlequin Enterprises Ltd, которая начала прямой маркетинг среди читателей и позволила массовому рынку продавать книги.


  • 1 Определение
  • 2 История
    • 2.1 Развитие
    • 2.2 Возвышение категории романов
    • 2.3 Начало американской романтической фантастики
    • 2.4 Адаптация категории романс
    • 2.5 Далее изменить
  • 3 Критический прием
  • 4 Форматы
    • 4.1 Категория романтики
    • 4.2 Однозаглавные романы
  • 5 Поджанров
    • 5.1 Современный романс
    • 5.2 Исторический роман
    • 5.3 Романтическая неизвестность
    • 5.4 Паранормальный роман
    • 5.5 Научно-фантастический роман
    • 5.6 Фэнтезийный роман
    • 5.7 Романтика путешествия во времени
    • 5.8 Вдохновляющий роман
    • 5.9 Мультикультурный роман
    • 5.10 Эротический роман
    • 5.11 Chick lit
  • 6 Рынки
    • 6.1 Северная Америка
    • 6.2 Международные рынки
  • 7 Награды
  • 8 См. Также
  • 9 Примечания
  • 10 Ссылки
  • 11 Дополнительная литература
  • 12 Внешние ссылки


Женщины берут любовный роман, зная, чего ожидать, и это предвидение читателя очень важно. Когда герой и героиня встречаются и влюбляются, возможно, они не знают, что влюблены, но читатель знает. Затем конфликт разлучит их, но вы знаете, что в конце концов они снова будут вместе, и желательно пожениться или планируют пожениться на странице 192.

— Джоан Шульхафер из Pocket Books, 1982

Согласно Американские писатели-романтики, основной сюжет любовного романа для массового рынка должен вращаться вокруг двух людей, которые развивают романтическую любовь друг к другу и работают над построением отношений. И конфликт, и кульминация романа должны быть напрямую связаны с основной темой развития романтических отношений, хотя роман также может содержать сюжетные линии, которые не имеют прямого отношения к романтической любви главных героев. Кроме того, любовный роман должен иметь «эмоционально удовлетворяющий и оптимистичный финал».

Другие, в том числе Лесли Гелбман, президент Berkley Books, определяют жанр более просто, утверждая только, что роман должен превращать «романтические отношения между героем и героиней… суть книги «. В общем, любовные романы награждают хороших людей и наказывают злых, а пара, которая борется за свои отношения и верит в них, скорее всего, будет вознаграждена безусловной любовью. Автор бестселлеров Нора Робертс резюмирует жанр, говоря: «Книги посвящены празднованию влюблённости, эмоций и обязательств, а также всего того, чего мы действительно хотим». Женская фантастика (включая «цыпленок зажигает ») не является напрямую подкатегорией жанра любовного романа, потому что в женской фантастике отношения героини с семьей или друзьями могут быть столь же важны, как и ее отношения с героем.

Некоторые авторы и читатели любовных романов считают, что у жанра есть дополнительные ограничения, начиная с сюжета (например, главных героев, встречающихся в начале рассказа), до избегания тем (таких как супружеская измена ). Другие разногласия были связаны с твердым требованием счастливого конца; некоторые читатели признают истории без счастливого конца, если в центре внимания истории романтическая любовь между двумя главными героями (например, Ромео и Джульетта ). Хотя большинство любовных романов соответствует более строгим критериям, есть также много книг, которые считаются романтическими романами, которые отклоняются от этих правил. Таким образом, общее определение, принятое RWA и издателями, включает только акцент на развивающихся романтических отношениях и оптимистическом финале. Бегство от реальности важно; один из руководителей Avon заметил, что «телефон никогда не звонит, ребенок никогда не плачет, а арендная плата никогда не бывает просроченной в романтических отношениях».

Если любовный роман соответствует этим критериям близнецов, он может быть установлен в любой период времени и в любом месте. Нет никаких конкретных ограничений на то, что можно, а что нельзя включать в любовный роман. В любовных романах затрагиваются даже спорные темы, в том числе такие темы, как изнасилование на свидании, домашнее насилие, зависимость и инвалидность. Однако сочетание временных рамок, местоположения и элементов сюжета помогает роману вписаться в один из нескольких романтических поджанров. Несмотря на многочисленные возможности, которые предоставляет эта структура, многие люди в массовой прессе заявляют, что «все [любовные романы], кажется, читаются одинаково». Стереотипов романтического жанра предостаточно. Например, некоторые считают, что все любовные романы похожи на романы Даниэль Стил, в которых рассказывается о богатых, гламурных людях, путешествующих в экзотические места. Многие читатели романса не согласны, что стало пишет роман вообще, считая ее романы больше господствующего фантастики.

Массового рынок любовных романов иногда называют «сажей» или женщиной порнографией, и являются самый популярный вид современной эротики для женщин. В то время как некоторые любовные романы действительно содержат больше эротических действий, в других любовных романах персонажи всего лишь целомудренно целуются. Романтический жанр находится в диапазоне между этими двумя крайностями. Поскольку женщины покупают 90% всех любовных романов, большинство любовных романов рассказывается с точки зрения женщины: от первого или от третьего лица.

Хотя большинство любовных романов посвящены гетеросексуальным парам, существуют любовные романы посвященные однополым отношениям, и некоторые участники книжной индустрии характеризуют книги, посвященные однополым отношениям, как F / F и M / M.



Картина девятнадцатого века швейцарско-французского художника Марка Габриэля Шарля Глейра, изображающая сцену из Лонга Дафнис и Хлоя

Хотя эта статья посвящена мессе — рыночная форма любовно-любовных романов, жанр развернутой прозы, посвященный романтической любви, существовал в классической Греции. Известны названия более двадцати таких древнегреческих романсов, но большинство из них сохранились лишь в неполной, фрагментарной форме. Только пять древнегреческих любовных романов сохранились до наших дней в состоянии, близком к завершению: Хареас и Каллирхо, Леучип и Клитофон, Дафнис и Хлоя, Эфесская сказка и Эфиопская сказка.

Предшественники современного популярного любовного романа также можно найти в сентиментальном романе Памела, или Добродетель, вознагражденная, Сэмюэл Ричардсон, опубликовано в 1740 году. Памела была первым популярным романом, основанным на ухаживании, рассказанном с точки зрения героини. В отличие от многих романов того времени, у Памелы был счастливый конец, когда после того, как мистер Б. несколько раз безуспешно пытался соблазнить и изнасиловать Памелу, он в конце концов вознаграждает ее добродетель, искренне предлагая ей справедливый брак. Книга была одним из первых бестселлеров: за первые одиннадцать месяцев выпуска было напечатано пять выпусков.

Джейн Остин оказала большое влияние на романс жанровая фантастика и Гордость и «Предубеждение», опубликованное в 1813 году, было названо «лучшим романтическим романом из когда-либо написанных». В начале викторианской эпохи, сестры Бронте, как и Остин, писали литературную беллетристику, которая оказала влияние на более позднюю популярную художественную литературу. Шарлотта Бронте в Джейн Эйр, опубликованном в 1847 году, представила осиротевшую героиню. Любовный роман Бронте включает в себя элементы как готического романа, так и драмы елизаветинской эпохи, и «демонстрирует [s] гибкость формы романтического романа».

В то время как литературный Художественный роман продолжал развиваться в 20 веке, новый поджанр жанра фантастики, который впервые возник в 19 веке, стал набирать популярность после Первой мировой войны. В 1919 году Э. Роман Халла Шейх был опубликован в Соединенном Королевстве. Роман, который стал очень популярным, был адаптирован в фильм (1921), в котором звезда Рудольф Валентино стал одним из лучших актеров-мужчин того времени. Героем этой книги был культовый альфа-самец, который похитил героиню и завоевал ее восхищение своими решительными действиями. Роман был одним из первых современных произведений, представивших фантазию об изнасиловании, тему, исследованную в «Памеле» Сэмюэля Ричардсона (1740). Хотя женщины обретали большую независимость в жизни, издатели полагали, что читатели будут принимать добрачный секс только в контексте изнасилования. В этом и последующих романах изнасилование изображалось скорее как фантастика; героиня редко, если вообще когда-либо, в результате переживает ужас, стресс или травму.

Популярная, массовая версия исторического романа, который Вальтер Скотт Разработанный в начале 19 века, считается, что он начался в 1921 году, когда Джорджет Хейер опубликовала «Черную моль». Действие происходит в 1751 году, но многие романы Хейера были вдохновлены романами Джейн Остин и происходят примерно во время жизни Остин, в более поздний период Регентства. Поскольку романы Хейер происходят более чем на 100 лет назад, она включает тщательно исследованные исторические детали, чтобы помочь своим читателям понять этот период. В отличие от других популярных любовно-романтических романов того времени, романы Хейера использовали сеттинг как основной сюжетный ход. Ее персонажи часто проявляют чувствительность двадцатого века, а более традиционные персонажи в романах указывают на эксцентричность героини, например, на ее желание выйти замуж по любви. Хейер была плодовитым автором и писала от одного до двух исторических любовных романов в год до самой своей смерти в 1974 году.

Возвышение категории романов

В 1930-х годах британские издатели Mills Бун начал выпускать любовные романы в твердом переплете. Книги продавались в еженедельных двухпенсовых библиотеках и были известны как «книги в коричневом» из-за коричневого переплета. В 1950-х годах компания начала предлагать книги для продажи через газетные киоски по всей Великобритании.

Канадская компания Harlequin Enterprises начала распространять в Северной Америке в 1957 году тематические романы, опубликованные Миллс и Бун. Мэри Бонникасл, жена основателя «Арлекина» Ричарда Бонникасла, и ее дочь Джуди Берджесс осуществляли редакционный контроль над тем, какие романы «Миллс и Бун» перепечатывал Арлекин. У них был «кодекс приличия», и они отклоняли материалы откровенно сексуального характера, которые Миллс и Бун отправляли на перепечатку. Поняв, что жанр популярен, Ричард Бонникасл наконец решил прочитать любовный роман. Он выбрал один из самых откровенных романов и получил от него удовольствие. По его приказу компания провела рыночный тест с романом, который он прочитал, и обнаружила, что он превосходит аналогичный, более укрощенный роман. В целом, романы были короткими и шаблонными, в них рассказывались милые, сострадательные, чистые и невинные героини. Те немногие героини, которые работали на традиционных женских должностях, в том числе медсестрами, гувернантками и секретарями. Близость в романах никогда не выходила за рамки целомудренного поцелуя между главными героями.

1 октября 1971 года Арлекин купил Mills Boon. К этому моменту жанр любовного романа «был популяризирован и широко распространен среди восторженной публики» в Великобритании. В попытке повторить успех Mills Boon в Северной Америке, Арлекин улучшил свою систему распространения и маркетинга. Решив продавать свои книги «там, где находятся женщины», они позволили многим магазинам товаров массового потребления и даже супермаркетам продавать книги, каждая из которых содержала ровно 192 страницы. Затем Арлекин открыл службу для чтения, продавая напрямую тем читателям, которые согласились покупать определенное количество книг каждый месяц.

Начало американской романтической фантастики

В США жанр современной романтической литературы был родился в 1972 году, когда Эйвон опубликовал Кэтлин Вудивисс «Пламя и цветок», который был первым из современных романтических романов о «рвании корсажа», следуйте за «руководителями в спальню». Помимо содержания, книга была революционной в том смысле, что это был один из первых любовных романов с одним заголовком, который был опубликован в оригинальном мягкой обложке, а не впервые был опубликован в твердом переплете, и, как и категория романы, распространялся в аптеках и других торговых точках массового потребления. Роман был продан тиражом 2,35 миллиона копий. Avon последовал за его выпуском в 1974 году публикацией второго романа Вудивисса «Волк и голубь» и еще двух сексуально-графических романов новичка Розмари Роджерс, Sweet Savage Love и Dark Fires. Последний продал два миллиона копий за первые три месяца после выпуска. К 1975 году Publishers Weekly сообщал, что «оригиналы Avon» были проданы в общей сложности 8 миллионами копий. В следующем году было опубликовано более 150 исторических любовных романов, многие из которых были оригиналами в мягкой обложке, и было продано более 40 миллионов копий.

Успех этих романов побудил к новому стилю написания романов, сосредоточив внимание прежде всего на исторической фантастике, отслеживающей историю моногамные отношения между беспомощной героиней и героем, спасшим ее, даже если он был тем, кто подверг ее опасности. Обложки этих романов, как правило, изображали полураздетых женщин, которых схватил герой, что привело к тому, что романы стали называться рвущие лифы . В статье Wall St. Journal в 1980 году эти «потрошители» были названы «издательским ответом на Биг Мак: они сочны, дешевы, предсказуемы и в ошеломляющих количествах пожираются легионами преданных фанатов». Термин «рвущий корсет» сейчас считается оскорбительным для многих в индустрии романтических отношений.

В этом новом стиле исторического романа героини были независимыми и волевыми и часто были в паре с героями, которые превратились в заботливых и сострадательных мужчин, которые искренне восхищались любимыми женщинами. Это контрастировало с современными романами, опубликованными в то время, которые часто характеризовались слабыми женщинами, которые влюблялись в властных альфа-самцов. Хотя эти героини играли активную роль в сюжете, они были «пассивны в отношениях с героями». Во всех жанрах героини в это время обычно были в возрасте от 16 до 21 года, а герои были немного старше, обычно около 30 лет. Женщины были девственницами, а мужчины — нет, и оба члена пары были описаны как красиво.

Категория «Романтика» адаптируется

Романтические линии категорий медленнее реагировали на некоторые изменения, которые произошли в поджанре исторической романтики. Несмотря на то, что прежние линии Mills Boon теперь принадлежали североамериканской компании, у линий не было никаких американских писателей до 1975 года, когда Арлекин купил роман Джанет Дейли. Романы Дейли дали романтическому жанру «первый взгляд на героинь, героев и ухаживания, происходящие в Америке, с учетом американских чувств, предположений, истории и, прежде всего, обстановки». Арлекин не был уверен, как рынок отреагирует на этот новый тип романтики, и не хотел полностью принимать его. В конце 1970-х редактор Арлекина отклонил рукопись Норы Робертс, которая с тех пор стала самым продаваемым автором романов, потому что «у них уже был американский писатель».

Арлекин продал почти 70 миллионов долларов, потраченных на ее романы в мягкой обложке в 1979 году через 100 000 супермаркетов и других магазинов, что дает компании почти 10% рынка книг в мягкой обложке. В том же году компания начала распространять свои собственные книги в Соединенных Штатах вместо Simon Schuster Pocket Books. В 1980 году Саймон и Шустер основали компанию Silhouette Books для публикации своих собственных любовных романов, положив начало тому, что New York Times назвала «возможно, самой ожесточенной войной в истории американского книгоиздания». Компания стремилась использовать неиспользованный талант американских писателей. Они опубликовали несколько строк романтических категорий и призвали своих писателей создавать более сильных героинь и менее доминирующих героев. От авторов также ожидалось, что там, где это уместно, будут затронуты современные проблемы. Вскоре доля рынка Silhouette увеличилась, и в 1984 году их приобрела компания Harlequin. Несмотря на приобретение, Silhouette продолжал сохранять редакционный контроль и публиковать различные строки под своим собственным отпечатком.

Арлекин также не смог быстро адаптироваться к признакам того, что читатели ценят романы с более откровенными сексуальными сценами, и в 1980 году несколько издателей вышли на рынок романтических товаров, чтобы восполнить этот пробел. В том же году Dell запустила свою линию Candlelight Ecstasy с фильмом Эми Лорин The Tawny Gold Man, став первой линией, отказавшейся от требования о том, чтобы героини были девственницами. К концу 1983 года объем продаж линии Candlelight Ecstasy составил 30 миллионов долларов. Silhoeutte также выпустила аналогичные линии, Desire (откровенно сексуального характера) и Special Edition (сексуально откровенные и более длинные истории, до 250 страниц), каждая из которых имела уровень продаж 90–100% каждый месяц.

Опрос 1982 года. читателей романов подтвердили, что новые стили письма привлекают к этому жанру новых читателей. 35% опрошенных читателей начали читать романсы после 1977 года. Еще 31% опрошенных были читателями от 6 до 10 лет, то есть они заинтересовались этим жанром после 1972 года, когда был опубликован революционный роман Вудивисса. Это означает, что две трети опрошенных присоединились к этому жанру после того, как он начал меняться.

Количество романтических строк категории росло быстрыми темпами, и к 1985 году было 16 отдельных строк, в общей сложности получилось 80. романов в месяц. Внезапное увеличение категории романтических строк означало столь же внезапный рост спроса на авторов нового стиля любовных романов. Этот ограниченный рынок привел к пропорциональному снижению качества выпускаемых романов. К 1984 году рынок был насыщен линиями категорий, и читатели начали жаловаться на избыточность графиков. В следующем году «смягчающий эффект высокого уровня избыточности, связанный с сериалами романов, проявился в уменьшении количества заголовков, читаемых в месяц». Уровень возврата Арлекина, который составлял менее 25% в 1978 году, когда он был основным поставщиком категории романтики, вырос до 60%.

Дальнейшее изменение

Жанр продолжал расширяться в середина-конец 1980-х годов, когда издатели осознали, что более популярными авторами часто оказывались те, кто расширял границы жанра. В романе 1984 года ЛаВирля Спенсера был изображен толстый герой средних лет, которому пришлось кардинально изменить свой образ жизни, чтобы завоевать героиню, в то время как в романе Дейли 1987 года речь идет об уродливом герое и героине, которая искала ее биологическая мать. Роман Джейн Энн Кренц 1986 года «Сладкий звездный огонь» стал первым футуристическим романом, сочетающим в себе элементы традиционных любовных романов и научной фантастики. Отношения также изменились: к 1990-м годам редко можно было увидеть книгу, в которой мужчина насиловал свою будущую жену. В середине-конце 1980-х годов в современных романах женщины стали чаще фигурировать в мужских профессиях, например, на морских нефтяных вышках и космической программе. Возрастной диапазон героинь также начал расширяться, так что в книгах стали фигурировать женщины, которым уже исполнилось 30 и даже 40. Изменились и герои, некоторые авторы склонились к более чувствительным мужчинам. Несмотря на расширение некоторых аспектов сюжета, другие табу остались, и издатели отговаривали авторов писать о спорных темах, таких как терроризм, войны и мужской спорт. Любовные романы стали содержать больше юмора, начиная с 1990-х, когда Джули Гарвуд начала привносить много юмора в свои исторические романы.

Романтический роман начал расширяться и в других направлениях.. В 1989 году автор Джуд Деверо стал первым автором романов, перешедшим от написания оригинальных книг в мягкой обложке для массового рынка к публикации в твердой обложке. Ее роман «Рыцарь в сияющих доспехах» «стал естественным бестселлером». Несколько авторов добились успеха в написании романсов с одним заголовком, действие которых происходит в наше время, и издательства начали поощрять развитие этого жанра. Поскольку действие романов происходило в наше время, они могли включать в себя больше элементов, которые могли быть связаны с современными женщинами, и вскоре начали затрагивать такие темы, как единоличное отцовство, усыновление и насилие.

21 век принес дополнительные изменения в жанре, которые включали диверсификацию главных героев и сюжетов, чтобы включить личности, которые ранее не были представлены.

Исследователи истории любовных романов заметили, что персонажи с ограниченными возможностями в значительной степени недостаточно представлены в основных средствах массовой информации, включая любовные романы. К началу 2000-х годов, однако, все больше книг в жанре романсов рассказывало о героях и героинях с физическими и умственными недостатками. «Просто любовь» Мэри Балог, опубликованная в 2006 году, рассказывает о герое с шрамами на лице и повреждениями нервов, который преодолевает страх быть отвергнутым из-за своего внешнего вида, чтобы вступить в романтические отношения и семейный союз к концу романа. Это был существенный отход от прошлых повествований, в которых персонажи-инвалиды были «деэротизированы», и им не давали сюжетных линий, включающих секс или романтическую любовь.

Кроме того, персонажи с аутизмом получили большее представление в романтический жанр с начала века. Роман Хелен Хоанг 2018 года «Фактор поцелуя», например, фокусируется на синдроме Аспергера героини. Однако все еще редко можно найти любовные романы, в которых есть персонажи с когнитивными нарушениями, и они, скорее всего, будут включены в качестве второстепенных персонажей.

С 1980-х годов многие сюжетные линии, которые когда-то считались Табу индустрии романтических публикаций стали гораздо более популярными в мейнстриме романтической фантастики. Например, в 20 веке редко можно было найти книгу с героем, который занимался военным или профессиональным спортом. В 21 веке, однако, такие персонажи относительно обычны и даже имеют свои собственные поджанры в категории романсов.

К 2000 году обложки начали эволюционировать от изображения скудно одетой пары до изображения вида пейзажа, изображенного в романе.

В самых ранних романах об Арлекинах героини, как правило, были медсестрами и секретаршами, но с течением времени, когда женщины стали чаще работать, романтические героини охватили весь спектр карьеры. Современные любовные романы теперь характеризуются более сбалансированными отношениями между мужчинами и женщинами.

Критический прием

Некоторые важные литературные деятели получили признание критиков за свои любовные романы. Например, лауреат Нобелевской премии Габриэль Гарсиа Маркес получил похвалу от критиков за свой любовный роман Любовь во время холеры. Другие известные литературные деятели, такие как Джейн Остин, лицо которой фигурировало на купюре 10 фунтов стерлингов, написали романтические романы, такие как Гордость и предубеждение, получившие положительные отзывы. и стал очень влиятельным.

Артур Шопенгауэр считал, что если поэты и романисты на разных континентах не прекращали выпускать любовные романы с миллениалов, то это потому, что никакая другая тема не является более актуальной, и поэтому тема никогда не устаревает. Согласно Шопенгауэру, романтика / любовь важнее других тем, потому что они влияют на вид (а не только на человека) в том смысле, что романтика и выбор партнера обычно являются предпосылкой для рождения потомства и продолжения сохранения человеческого вида в будущем. поколения человечества.

Несмотря на недавнюю реабилитацию и слияние этого жанра с другими жанрами, любовный роман иногда подвергается негативному клейму. Некоторые преданные читатели стесняются признаться в покупке или даже в чтении книг. Жанр романов иногда вызывает критику. Некоторые критики указывают на отсутствие интриги, поскольку это может показаться очевидным, что герой и героиня в конечном итоге решат свои проблемы, и задаются вопросом, полезно ли «женщинам коротать так много часов за чтением невероятно очаровательных любовных историй». По словам автора-беллетриста Мелиссы Причард, любовный роман «увековечивает что-то слегка опасное, что есть такое представление, что существует эта идеальная любовь, и она может отвлечь вас от работы по любви к себе».

Романисты-романисты. связывают это клеймо с тем, что, по мнению некоторых, романтика — это жанр, «написанный почти исключительно женщинами для женщин». Романист Дженнифер Крузи возражает, что в современном любовном романе «женщина награждается безусловной любовью, [только] если она остается верной себе», в то время как писательница Сьюзен Элизабет Филлипс считает, что романтика романы популярны, потому что героиня обычно побеждает, иногда преодолевая большие шансы, так что она больше не является жертвой.


Романтические романы делятся на две части, категории романов, также известные как сериальные романсы, так и романсы с одним заголовком. Многие авторы пишут только в одном из форматов, но другие, в том числе Дженнифер Крузи и Джейн Энн Кренц, достигли успеха в обоих форматах.

Категория романтика

Романы Арлекина

Категория романы короткие, обычно не более 200 страниц или около 55 000 слов. Книги издаются четко очерченными строками, при этом определенное количество книг издается в каждой строке каждый месяц. Во многих случаях книги нумеруются последовательно внутри строки. Эти романы имеют широкое распространение — часто во всем мире — и единственный тираж в США, который остается на полках книжных магазинов до тех пор, пока они не будут распроданы или пока названия следующего месяца не будут выпущены и не займут их место. Сценаристы крупнейшего издателя жанра романов Harlequin / Mills Boon могут найти свои романы, переведенные на 26 языков и проданные на более чем 100 международных рынках.

Написать успешный роман на эту тему. длины, «автор должен сократить рассказ до самого существенного. Второстепенные сюжеты и второстепенные персонажи удаляются или отнесены к предыстории». Тем не менее, каждая из категорий романтических линий имеет определенную идентичность, которая может включать схожие настройки, персонажей, периоды времени, уровни чувственности или типы конфликтов. Издатели тематических романов обычно издают инструкции для каждой строки, определяя элементы, необходимые для включения романа в каждую строку. В зависимости от текущего рынка и предполагаемых предпочтений читателей, издатели часто начинают новые строки или заканчивают существующие. Совсем недавно были введены эротические и христианские линии, в то время как традиционные романы эпохи Регентства закончились.

Романы с одним заголовком

Романы с одним заголовком — это любовные романы, не опубликованные как часть категории издателя. Они длиннее, чем романтические категории, обычно от 350 до 400 страниц, или 100 000–110 000 слов. Издатели могут выпускать романы в течение более короткого периода времени из соображений продаж и рекламы, но в среднем авторы пишут 1,5 романа в год и публикуют по одному в год. Романы с одним заголовком остаются на полках книжных магазинов по усмотрению магазина.

Несмотря на свое название, романы с одним заголовком не всегда являются самостоятельными романами. Некоторые авторы предпочитают писать несколько взаимосвязанных книг, количество которых варьируется от трилогий до длинных серий, чтобы они могли повторно посещать персонажей или миры. Такие наборы книг часто имеют похожие названия и могут быть помечены как «Номер 1 в серии XXX», но они не считаются романтическими сериями, потому что не являются частью определенной линии.


Популярность поджанра в США (2006)

Поджанр % рынка
Категория романтика 40%
Исторический роман 17%
Современный роман 16%
Паранормальный роман 9%
Романтическое ожидание 7%
Вдохновляющий роман 6%
Все остальные 5%

Поскольку определение любовного романа не ограничивает типы сюжетов, временные рамки или места, которые могут быть включены, жанр вырос, чтобы охватить широкий разнообразие материалов и породило несколько поджанров. Поджанры романов часто тесно связаны с другими литературными жанрами, и некоторые книги можно рассматривать как роман поджанра, так и роман другого жанра одновременно. Например, романтические детективные романы часто похожи на мистерии, криминальные романы и триллеры, а паранормальные романы используют элементы, популярные в научная фантастика и фантастика романы.

Современный роман

Современный роман, действие которого происходит после Второй мировой войны, часто люди имеют в виду, когда говорят о любовном романе. Современные любовные романы — самый крупный поджанр — происходят в то время, когда они пишутся, и обычно отражают нравы того времени. Героини современных романов до 1970 года обычно уходят с работы, когда выходят замуж или заводят детей, тогда как героини после 1970 года обычно делают и продолжают карьеру. Поскольку современные любовные романы стали содержать более сложные сюжеты и более реалистичных персонажей, грань между этим поджанром и жанром женской фантастики размылась.

Большинство современных любовных романов содержат элементы, датирующие книги. Большинство из них со временем теряют актуальность для более современных читателей и выходят из печати. Те, что выдержали испытание временем, такие как работа Джейн Остин, часто переклассифицируются как исторические романы.

Более половины романтических произведений, опубликованных в США в 2004 году (1468) из 2285 книг) — современные любовные романы. Келли Рипа дважды выбирала современные любовные романы для включения в ее книжный клуб «Чтение с Рипой».

Исторический роман

Исторический роман, также известный как исторический роман, представляет собой широкую категорию художественной литературы, сюжет которой разворачивается в прошлом, что Вальтер Скотт помог популяризировать в начале 19-го века. такие произведения, как Роб Рой и Айвенго. Литературная фантастика исторические романы продолжают публиковаться, и недавний яркий пример — Вольф Холл ( 2009), роман английского исторического романиста Хилари Мантел, отмеченного множеством наград. Однако основное внимание здесь уделяется жанру масс-маркет.

Этот поджанр включает в себя множество других поджанров, включая романс эпохи Регентства. Исторические любовные романы для массового рынка редко публикуются в твердом переплете, менее 15 получают этот статус каждый год, что составляет менее одной пятой от числа современных любовных романов, публикуемых в этом формате. Поскольку исторические романы публикуются в основном в формате масс-маркет, их судьба в определенной степени связана с трендами массового рынка. Книготорговцы и крупные мерчандайзеры теперь продают меньше книг в мягкой обложке для массового рынка, отдавая предпочтение книгам в мягкой или твердой обложке, что не позволяет продавать исторические романы в некоторых ценовых клубах и других торговых точках. опубликовано, 10-летний максимум. К 2004 году их годовое количество упало до 486, что по-прежнему составляло 20% всех опубликованных любовных романов. Kensington Books заявляет, что они получают меньше заявок на исторические романы, а их ранее опубликованные авторы переключились на современные.

Романтическое ожидание

Романтическое ожидание включает интригу или тайну, которую главные герои должны разгадать. Однако обычно героиня становится жертвой преступления или покушения на преступление и работает с героем, который, как правило, находится в поле, где он будет служить защитником, например, полицейский, агент ФБР, телохранитель или морской котик. К концу романа тайна раскрывается, и взаимодействие между героем и героиней переросло в прочные отношения. Действие этих романов происходит в основном в наше время, но такие авторы, как Аманда Квик, расширили жанр, включив в него исторические временные рамки.

Как и все романы, романтические романы-саспенс должны помещать развитие отношения между главными героями в основе истории. Отношения «должны влиять на каждое принимаемое решение и увеличивать напряжение неизвестности по мере продвижения сюжета. В свою очередь, события неизвестности также должны напрямую влиять на отношения и продвигать историю вперед». Романтические интимные романы, как правило, имеют более «чистый» язык, без «эмоциональных, интимных» описаний, которые часто используются в более традиционных романах. Поскольку тайна является ключевым аспектом сюжета, эти романы больше ориентированы на сюжет, а не на персонажей.

Эта смесь романтики и тайны была усовершенствована Мэри Стюарт, которая написал десять романтических романов в жанре саспенса в период с 1955 по 1967 год. Стюарт был одним из первых, кто органично соединил два жанра, сохранив полную тайну, сосредоточив внимание на ухаживании между двумя людьми. В ее романах процесс раскрытия тайны «помогает осветить» личность героя, помогая героине влюбиться в него.

Паранормальный роман

Паранормальный роман смешивает реальное с настоящим фантастический или научно-фантастический. Фантастические элементы могут быть вплетены в альтернативную версию нашего собственного мира в городском фэнтези с участием вампиров, оборотней и / или демонов, или они могут быть более «нормальными» проявлениями паранормальных явлений — людей с экстрасенсорными способностями, ведьм или призраков. Путешествия во времени, футуристические и внеземные романы также подпадают под паранормальное явление.

В этих романах часто сочетаются элементы других поджанров, в том числе саспенс, тайна или светящийся цыпленок, с их фантастическими темами. Действие некоторых паранормальных романов происходит исключительно в прошлом и построено так же, как и любой исторический роман. Действие других происходит в будущем, иногда в других мирах. В третьих есть элемент путешествия во времени, когда герой или героиня путешествуют в прошлое или будущее. В период с 2002 по 2004 год количество паранормальных романов, публикуемых в Соединенных Штатах, удвоилось и составило 170 в год. Популярная игра в этом жанре может быть продана тиражом более 500 000 копий.

Многие паранормальные романы основаны на сочетании современной американской жизни с существованием сверхъестественных или магических существ, людей или иных. Иногда более крупная культура осознает магическое в своей среде; иногда это не так. Некоторые паранормальные романы меньше сосредотачиваются на специфике своих альтернативных миров, чем традиционные научно-фантастические или фэнтезийные романы, уделяя пристальное внимание основному роману. Другие тщательно разрабатывают альтернативную реальность, сочетая хорошо спланированные магические системы и нечеловеческие культуры с современной реальностью.

Научно-фантастический роман

В этих книгах (путешествия во времени, фэнтези, научная фантастика и футуристика) романтика сочетается с фэнтези или научной фантастикой, и они часто пересекаются с поджанром паранормальных явлений. Исследуя свои альтернативные миры, они также предлагают полностью развернутый роман. Уровень чувственности в этих романах варьируется от целомудренного до очень сексуального.

На протяжении многих лет многие издатели включали футуристические, фэнтезийные и научно-фантастические романы в свои современные серии (например, Harlequin Temptation, Harlequin Superromance), Silhouette Special Edition). Сегодня эти романы издаются большинством крупных издательств, включая Berkley Books, Harlequin’s LUNA и MIRA, Pocket Books, Kensington Books, Dorchester Publishing, Avon Books и NAL. Издательство электронных книг Ellora’s Cave опубликовало множество эротических романов на фэнтезийные темы и с потусторонними героями и героинями.

Эти поджанры частично пересекаются. Стимпанк — это научная фантастика, смешанная с альтернативной историей, действие которой происходит в викторианскую эпоху. В нем сочетаются исторические элементы с технологиями (вспомните телесериал Дикий Запад (1965–1969)). Авторы, на которые стоит обратить внимание, включают M. К. Хобсон и Гейл Дейтон.

Первый футуристический роман, проданный на рынок ведущим издателем романтических произведений, Sweet Starfire Джейн Энн Кренц, был опубликован в 1986 году и был «классический роман о путешествии», действие которого происходит в отдельной галактике. Этот жанр стал более популярным с 2000 года. Кренц объясняет популярность этого романтического жанра тем фактом, что романы «по своей сути являются классическими историческими романами, действие которых происходит в других мирах».

Фэнтези романс

Фэнтези-романс, также известный как романтическое фэнтези, представляет собой поджанр из фэнтези-фантастики, описывающий фэнтезийный рассказ с использованием многих элементов и условностей романтического жанра. Романтическое фэнтези публиковалось как в жанрах фэнтези, так и в романах, причем некоторые издатели различают «фэнтезийный роман», больше похожий на современный фэнтези-роман с романтическими элементами, и «романтическую фантазию» с большим упором на романтические элементы истории.

Романсы о путешествиях во времени

Романы о путешествиях во времени — это версия классической истории о «рыбе из воды». В большинстве случаев героиня из настоящего и отправляется в прошлое, чтобы встретиться с героем. В меньшей части этих романов герой, живущий в прошлом, отправляется в свое будущее, чтобы встретиться с героиней. В успешном романе о путешествиях во времени персонажи должны логически реагировать на их переживания и исследовать некоторые различия, как физические, так и умственные, между миром, в котором персонаж обычно обитает, и тем, в котором он приземлился. Некоторые писатели заканчивают свои романы героями, попавшими в ловушку разных периодов времени и неспособными быть вместе — к неудовольствию многих читателей этого жанра.

Вдохновляющий роман

Вдохновляющий роман, поскольку рынок существует сегодня он явно сочетает христианские темы с развитием романтических отношений. В 2004 году было опубликовано 167 романов в поджанре вдохновляющих романов. Эти романы обычно не содержат беспричинного насилия или ругани, а ухаживания в центре внимания — целомудренные. Секс, если он вообще присутствует, происходит после брака и подробно не описывается. Многие романы этого жанра также сосредотачиваются на вере героя или героини, превращая историю любви в «треугольник: мужчина и женщина, а также их отношения с Богом». Часто встречаются такие темы, как прощение, честность и верность.

Первая серия вдохновляющих романов дебютировала вскоре после президентских выборов в США, когда Silhouette запустил свою линию Silhouette Inspirations. Книги были предназначены для рожденных свыше христиан и продавались в религиозных книжных магазинах. Линия Silhouette Inspirations была закрыта после того, как Арлекин приобрел Silhouette в 1984 году, потому что это было невыгодно. Однако другие христианские издатели продолжали выпускать любовные романы, в том числе исторические и современные, и Арлекин позже вернулся на рынок, выпустив в 1998 году свои линии Steeple Hill и Love Inspired.

Многокультурный роман

Многокультурный романтика обычно включает героя и / или героиню, которая афроамериканка, хотя некоторые мультикультурные линии также включают азиатских или испаноязычных героев или героинь или межрасовые отношения. Первая линия мультикультурных любовных романов, Arabesque, была запущена Kensington books в 1994 году. BET Books приобрели эту линию в 1998 году, и число новых авторов, которых они публикуют, продолжает расти с каждым годом. BET также разработала некоторые романы-арабески для телевизионных фильмов.

В 1999 году Kensington Publishing выпустила первую линию латиноамериканских романсов — ENCANTO. Романы ENCANTO изначально выпускались двумя способами — двуязычной версией на испанском и английском языках и версией только на испанском языке. До конца 2001 года ежемесячно публиковалось по два романа, когда линия прервалась. Несмотря на упадок линии, несколько авторов ENCANTO продолжали писать романы с латиноамериканскими главными героями, а именно с Сильвией Мендосой, Трейси Монтойя, Каридад Пинейро, Бертой Платас, Ларой Риос и Линдой Сандовал.

Хотя любовные романы с участием главных героев афроамериканцев и латиноамериканцев становятся все более популярными, романы с участием азиатских или азиатско-американских персонажей встречаются редко. Автор Тесс Герритсен считает, что это связано с тем, что меньше американок азиатского происхождения читают романсы: «Мы читаем романсы, потому что хотим чувствовать себя хорошо в любви… для этого необходимо читатель должен идентифицировать себя с героиней ».

Эротический роман

Эротический роман — смесь романтики и эротики. Эротические любовные романы характеризуются сильным сексуальным содержанием, но могут содержать элементы любого другого романтического поджанра. Эротические любовные романы, как правило, используют более откровенный язык, избегая многих эвфемизмов, используемых в книгах с более мягким содержанием. Эти романы также обычно включают больше сексуальных сцен, часто больше фокусируясь на половом акте, а не на более традиционной любовной сцене, и могут включать более необычные позы или действия. Несмотря на больший акцент на сексуальных сценах, однако, эротический роман отличается от традиционного порнографии. Порнография концентрируется на половых актов, но эротические романы включают хорошо проработанных персонажей и сюжет, который мог бы существовать без секса действует.

Длины Эротические романсы бежать от коротких рассказов до одного названия романов. Некоторые из них публикуются как часть категории, например, Harlequin Blaze, в то время как другие публикуются как часть антологии и имеют лишь объем новеллы. Однако даже эротические романы с одним заголовком могут быть такими же короткими, как новелла.

Многие из издателей эротических романов являются либо издателями небольшой прессы, либо издателями электронных книг. Писатели часто имеют больше свободы в выборе типов эротических действий при работе с электронным издателем, чем при работе с печатным издателем. Рынок эротических романов быстро растет, что побудило некоторых издателей создать новые серии для этих типов книг. Некоторые темы до сих пор считаются табу, даже с эротическими романами. Все издатели не одобряют такие темы, как педофилия, инцест и зоофилий.

Рынок эротических романов стремительно растет. Ellora’s Cave, электронный издатель, специализирующийся на эротических романах, стал первым электронным издателем, признанным писателями романсов Америки законным издателем.

Chick lit

Chick Литература, посвященная освещению или цыплятам, названа в честь аудитории, которую она привлекает (женщины от двадцати до тридцати лет), и, как говорят, вдохновлена ​​романом 1996 года Дневник Бриджит Джонс. Некоторые из доминирующих тем в освещении цыплят — это путешествие одинокой женщины по карьере, мощная рабочая среда, личная жизнь, отношения, материнство и воспитание детей. Некоторые подкатегории этого жанра — с подсветкой для новорожденных и мумий.


Северная Америка

Рынок романтической фантастики «был невосприимчив к общей экономической рецессии, с верными читателями. тратил до 40 долларов в месяц на любовные романы в 1982 году. В том году продажи романов в мягкой обложке составили 300 миллионов долларов, а общая аудитория оценивалась в 20 миллионов читателей. Опрос 600 постоянных читателей романов в том же году «показал, что они отражают население в целом по возрасту, образованию, семейному и социально-экономическому статусу». Более половины женщин имели хотя бы какое-то высшее образование, а 40% работали полный рабочий день. 60% опрошенных женщин читают хотя бы один роман каждые два дня. Женщины признались, что читают романсы как противоядие от стресса, от умственного бегства, а также для изучения истории и новой карьеры.

По состоянию на 1982 г. по крайней мере 25% всех книг в мягкой обложке составляли любовные романы; к 1991 году они составляли 46% всех массовых продаж книг в мягкой обложке в США. Это расширение было частично связано с ненасытными читателями: более половины клиентов Арлекина покупали 30 романов в месяц. К этому времени аудитория любовных романов стала более образованной, 45% из них имели высшее образование, и более половины аудитории работали вне дома.

К 2000-м годам романы стали самым популярным жанром. в современной литературе. В 2008 году объем продаж романтической фантастики составил 1,37 миллиарда долларов, из них было опубликовано 7 311 любовных романов, что составляет 13,5% рынка потребительских книг. По данным исследования Romance Writers of America, более 74 миллионов человек заявили, что в 2008 году прочитали хотя бы один любовный роман. Исследование показало, что 9,5% читателей романтических романов идентифицировали себя как мужчин, и что они с большей вероятностью были женаты или жили с партнером. По данным RWA, 84% покупателей романтических товаров составляли женщины и 16% — мужчины. Из всего населения Америки 24,6% прочитали хотя бы один любовный роман в 2008 году.

Международные рынки

Наряду с ковбоями и лошадьми, авторам было сказано не упоминать этнических героев [для европейских читателей] и не читать. позволить членам семьи украсть слишком много внимания. «Но тайные дети продаются довольно хорошо, как и браки по расчету, браки по расчету и, конечно, альфа-герои», — сказал Стокер.

— The New York Times, 2004

74,8 миллиона человек читают англоязычные романы. роман в 2008 году. Арлекин продает более 4 книг в секунду, половина из них — на международном уровне. Автор Хизер Грэм объясняет это тем, что «эмоции легко переводятся». В Соединенном Королевстве более 20% всех художественных книг, продаваемых каждый год, составляют любовные романы.

Хотя любовные романы переведены более чем на 90 языков, большинство авторов женской фантастики родом из Великобритании или Северной Америки. Во Франции, где ежегодно продается более 12 миллионов любовных романов, все они являются переводами, как и почти все романы Арлекина в Италии. Некоторые издательские компании в Германии отказываются разрешать авторам своих романсов использовать свои собственные имена, опасаясь, что читатели не купят любовный роман без американского псевдонима.

Англосаксон Перспектива в художественной литературе временами может быть гораздо менее успешной на европейском рынке. Хотя Италия является самым сильным зарубежным рынком для цыплят, продаваемых одноразовыми печатными изданиями Red Dress Ink, в этой стране читатели романтических романов не хотят читать книги о ковбоях, поскольку этот вид занятий не был распространен в их культура. Жанр паранормальных романов не популярен в таких странах, как Польша и Россия, хотя исторические романы имеют тенденцию быть очень успешными. Воодушевляющие романы плохо продаются в Европе, где очень популярны романы с участием младенцев. Немецкие читатели с удовольствием читают больше эротических любовных романов, а некоторые немецкие переводы английских любовных романов дополняют или вставляют любовные сцены в обычные истории. Возможен и альтернативный сценарий, поскольку другие немецкие переводчики подвергают цензуре любовные сцены.

По данным на 2014 год, романтика является самым популярным литературным жанром в России (выбрали 13% респондентов), особенно среди более молодой аудитории.

В 2004 году продажи любовных романов в Австралии выросли на 28% по сравнению с предыдущим годом. В период с 1999 по 2004 год количество выпущенных новых игр увеличилось на 40–50%. «Арлекин», который ежегодно получал 20 000 незапрошенных рукописей, обнаружил, что женщины составляют 99% читателей романтических романов.


Самыми престижными и заметными наградами за любовные романы являются RITA Awards, которые американские писатели-романтики ежегодно вручают лучшим романам в жанре романтической фантастики.

Еще одна известная награда — Премия «Романтический роман года» (RoNA) через Ассоциацию романистов-романтиков. Премия разделена на категории:

  • Современный романс
  • Исторический романс
  • Романтическая комедия
  • Фэнтези-романс
  • Романтический триллер
  • Романтическая сага
  • Короткий романтический роман
  • Дебютный романтический роман

См. Также

  • значок Портал романов
  • Эмишский роман
  • Чарльз Бун
  • Темный романтизм
  • Список романисты-романтики
  • Джеральд Рассгроув Миллс
  • Романтический фильм
  • Шекспировская комедия



  • Грант, Ванесса (2007), Writing Romance (3-е изд..), Bellingham: Self-Counsel Press, ISBN 978-1-55180-739-3
  • Палмквист, Сьюзан (2012), Как написать роман, Винчестер, Великобритания: Compass Books, ISBN 978-1-78099-467-3
  • Пианка, Филлис Тейлор (1998), Как писать романсы, Цинциннати: Writer’s Digest Books, ISBN 0-89879-867-1
  • Рамсделл, Кристин (1999). Романс: Путеводитель по жанру. Энглвуд, Колорадо : Libraries Unlimited, Inc. ISBN 1-56308-335-3 .
  • Регис, Памела (2003). Естественная история романтического романа. Филадельфия, Пенсильвания : Издательство Пенсильванского университета. ISBN 0-8122-3303-4 .
  • Терстон, Кэрол (1987). Романтическая революция. Урбана и Чикаго : University of Illinois Press. ISBN 0-252-01442-1 .
  • Тот, Эмили (1998). Вильма Манкиллер ; Гвендолин Минк; Мариса Наварро; Барбара Смит; Глория Стейнем (ред.). Читатель по женской истории США. Бостон, Массачусетс : Houghton Mifflin Company. ISBN 0-395-67173-6 .
  • Нисикава, Кинохи. «Любовный роман.» Энциклопедия афроамериканской литературы Гринвуда. Эд. Ханс Остром и Дж. Дэвид Мейси-младший Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2005. 1411-15

Дополнительная литература

  • Лютер, Джессика Лютер (18 марта 2013 г.). «По ту сторону лифчиков: как романтические романы приняли феминизм». Атлантика.
  • Рой, Пинаки. «Лифчик и феминизм: новая перспектива». Гендерные проблемы в Индии: вызовы и стратегии. Эд. Som, S. Kolkata: Rupali, 2017 (ISBN 978-93-81669-69-3 ). Стр. 6–13.

Внешние ссылки

Викискладе есть носители, связанные с романтическими книгами .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *