Тревел-журналистика
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Согласно отчетности одного из крупнейших медиахолдингов России «Газпром-медиа», среди его каналов единственным, чья выручка в 2015 году увеличилась и продолжила рост в 2016 году, был телеканал «Пятница». Лозунг канала гласит: «Попробуй мир на вкус!», и все его основные программы так или иначе связаны с путешествиями. Его локомотивом эфира долгое время было трэвел-шоу «Орел и решка». Оно остается одним из самых рейтинговых форматов на «Пятнице» и по настоящее время.
Тот факт, что программы о путешествиях интересны аудитории, кажется неудивительным, ведь многие любят узнавать и изучать новые места, культуру, традиции и т.д. А в телевизионных шоу обычно показывают, как это можно сделать весело, на любой вкус и кошелек, поэтому они, по идее, должны всегда пользоваться популярностью. Согласно исследованиям Всемирной туристической организации ООН, примерно на 46 миллионов международных туристов стало больше в 2016 году по сравнению с 2015. В то же время россияне все чаще путешествуют по своей стране — уже четыре года Росстат фиксирует рост внутреннего туризма в России.
Туризм стал более доступным для разных слоев населения по нескольким причинам.
Во-первых, происходит упрощение визового режима с разными странами. Уже в 2017 году Россияне могут в безвизовом режиме поехать в путешествие в 74 страны. Плюс, есть несколько государств, где виза оформляется уже по прилете в аэропорт, например, в Макао и на Мальдивах. На данный момент МИД РФ также ведет переговоры с рядом стран об отмене визового режима.
Во-вторых, в России с 2011 года реализуется Федеральная целевая программа по развитию внутреннего и въездного туризма. Она нацелена на развитие туристической инфраструктуры и привлечения инвестиций в эту сферу. Одним из примеров успешной реализации этой программы является Алтайский край. По данным на 2015 год туда ежегодно приезжают около 1500000 туристов.
В-третьих, добраться до желаемого места в любом уголке мира стало намного проще. Кроме того, что билеты можно купить, не выходя из дома, сейчас существует множество сайтов, которые помогут подобрать их по оптимальной цене среди сотен авиакомпаний. Например, таковыми являются: Skyscanner, Anywayanyday, Aviasales, «Яндекс. Авиабилеты» и другие. Для тех, кто хочет потратить на транспорт минимальное количество денежных средств, но ему некогда отслеживать акции и т.д., существуют специальные сервисы, которые сделают это сами и предложат наилучший вариант. Например, существует сервис Vandrouki.by, где посетитель может узнать не только о великолепных предложениях по билетам как на самолет, автобус, так и поезд, но и получить готовый бюджетный маршрут по целому континенту.
В-четвертых, теперь турист может путешествовать сам, где пожелает без особых сложностей. Если раньше в новой стране нельзя было обойтись без гида, чтобы не потеряться и посмотреть все самое интересное, то теперь перед поездкой можно прочитать чуть ли не всю информацию о стране на различных форумах и сайтах. Одним из таких является популярный в России «Форум Винского». На нем можно прочитать рассказы и советы путешественников из туров по разным концам света.
Для тех, кто боится что-то забыть важные факты или ему сложно все запоминать, существует множество приложений для разных гаджетов. Например, не потеряться в другой стране поможет сервис Redigo, в котором загружены путеводители и карты. В приложении TripAdvisor можно найти рейтинги кафе, ресторанов, развлечений и достопримечательностей разных уголков мира. А с помощью Google Translate можно донести свои мысли или спросить что-либо в другой стране, где говорят на незнакомом языке.
В-пятых, турист теперь может очень быстро выбрать жилье в любой точке мира и тут же его оплатить. Это стало возможно благодаря сервисам по бронированию отелей и аренде жилья. Одним из самых известных из них является Booking.com. Он предлагает отели и хостелы по всему миру, при этом подбирает их, основываясь на множестве параметров: локация в городе, цена, размеры и т.д. Из предложенных вариантов можно сделать окончательный выбор, посмотрев фото и рейтинг места, прочитав комментарии постояльцев. Для тех, кто предпочитает в путешествиях жить в квартирах местных жителей или снимать у них комнату, подходящим является сервис Airbnb. Он дает возможность найти жилье в любой точке мира, на любую компанию людей. При этом многоуровневая система безопасности сервиса дает гарантию, что владелец квартиры или комнаты не обманет вас и это же не сможет сделать гость.
Для тех, кто совсем не хочет тратить деньги на жилье и желает полностью окунуться в жизнь местных жителей, есть сервис CouchSurfing. Его пользователи с разных уголков мира готовы бесплатно приютить друг друга у себя дома. На нем также существуют рейтинги каждого участника и отзывы о нем гостей, которые у него жили. Однако одно из главных правил этого сервиса гласит: если вас приютил кто-то из каучсерферов, то будьте готовы потом сами приютить кого-то из пользователей CouchSurfing. Таким образом легче всего узнать о жизни обычных жителей разных городов и стран и побывать в тех местах, которые скрыты от глаз обычных туристов.
Однако одной из главных причин роста популярности туризма стало то, что уже выросло поколение Y, представители которого родились с 1985 по 2004 годы. Они не помнят времени «железного занавеса», когда нельзя было без особого разрешения выехать за пределы СССР, тяжело было что-либо узнать или получить из-за рубежа. Миллениалы выросли при открытых границах, многие из которых с детства путешествовали с родителями по разным городам и странам, смотрели зарубежные фильмы и программы. Это сформировало одну из их главных особенностей ̶ «ненасытную жажду путешествий». Они активно изучают разные уголки мира и самостоятельно, и с детьми. По словам Анны Блаунт, менеджера по маркетинговым исследованиям MMGY Global, «почти 40 % родителей поколения миллениум путешествуют и останавливаются в гостиницах по три и более раз в году вместе со своими детьми. Этот показатель намного выше, чем у поколения Х и бебибумеров». Они со способностью к быстрой адаптации к новым технологиям и быстро находить информацию, любят смотреть многочисленные трэвел-шоу и блоги. Это им нужно, чтобы найти новое необычное место для отдыха и сделать свое путешествие максимально необычным и ярким, фото и видео с которого соберет огромное количество лайков в соц.сетях.
Поэтому почти все крупные российские каналы имеют в своей эфирной сетке хотя бы одно шоу о путешествиях: на Первом канале уже несколько десятков лет идет формат «Непутевые заметки», на «России 1» регулярно выходят циклы документальных проектов о путешествиях, например, «Россия. Гений места», на НТВ идет шоу «Поедем поедим», на СТС выходила программа «Руссо туристо». Таким образом, все вышеизложенные факты определяют популярность телевизионных трэвел-программ и актуальность данной исследовательской работы.
Степень разработанности темы определяется тремя направлениями, по которым мы выделили группы источников.
Первым является трэвел-журналистика. В нем мы будем опираться на работы М.А. Аникиной, Д.Ф. Гримана, Д.А. Ереминой А.А. Новиковой, К. Панцырева, Т. Ю. Редкиной
Второе направление — телевизионный формат. Для его изучения мы будем использовать работы С.Н. Акинфиева, Р.А. Борецкого А.Г. Качкаевой, И.Н. Кемарской, А.А. Новикова С. В. Разумова , А.В. Тютиной, В.Л. Цвик.
Третьим направление, которое мы выделили, ̶ драматургия телевизионных форматов. В нем мы будем ориентироваться на работы А.С. Вартановой , Р.И. Галушко, Н.М. Зоркой, У. Индик Р. МакКи, А. Митта Р. Уолтера, А. Сурмели.
Все три направления являются достаточно исследованными, однако их комбинация мало изучена и имеет слабую степень разработанности.
Объект исследования — трэвел-программы на российском телевидении.
Предмет исследования — особенности драматургической структуры трэвел-программ.
Цель исследования — выявить особенности драматургической структуры трэвел-форматов.
Для достижения цели необходимо выполнить следующие задачи:
выявить все предпосылки появления и особенности тревел-журналистики
дать определение понятия «телевизионный формат» и обозначить его элементы
провести классификацию трэвел-программ на российском телевидении
— определить драматургические особенности трэвел-программ на российском телевидении
— обозначить драматургическую структуру трэвел-программы на примере авторского (самостоятельно разработанного) шоу «Отпуск по обмену»
Решение поставленных задач возможно с помощью следующих методов исследования:
анализ российских программ о путешествиях
эксперимент по созданию драматургической структуры собственной трэвел-программы
структурный анализ драматургии трэвел-программ на российском телевидении
Гипотеза исследования:
Драматургической особенностью современных программ о путешествиях является построение арки героя на прохождении испытаний, приближенных к тем, с которыми сталкивается обычный турист.
Географические рамки представлены территорией России. Хронологические рамки ограничены периодом с 2013 года, когда был образован телеканал «Пятница», одним из основных направлений которого стали трэвел-шоу. Хотя изначально «Пятница» задумывался как развлекательный канал, для запуска которого было снято множество ситкомов, скетчкомов и больших постановочных шоу, популярность завоевал именно дешевый трэвел-формат «Орел и решка». Увидев в этом запрос аудитории, руководство канала грамотно переориентировало концепцию «Пятницы», слоган которого теперь гласит «Попробуй мир на вкус!»
Эмпирическая база исследования включает в себя программы о путешествиях, выходившие на российском телевидении с 2013 года: «Непутевые заметки с Дмитрием Крыловым», «Маршрут построен», «Следуй за мной», (Первый канал); «Еда. Я люблю тебя», «Орел и решка», «Проводник» (Пятница); «Россия. Гений места», «Свадебный генерал», «Земля героев» (Россия 1); «Поедем, поедим!» (НТВ); «Руссо туристо» (СТС), «Вокруг света. Места силы» (ТВ-3); «С миру по нитке» (МИР).
Научная новизна исследования — найдены новые особенности драматургической структуры трэвел-шоу, которые до этого были лишь косвенно затронуты в исследовательских работах представителей современного медиа-рынка.
Практическая значимость — особенности драматургической структуры трэвел-программ, выявленные в ходе этого исследования, дадут возможность продюсерам разрабатывать новые трэвел-форматы, которые будут успешнее попадать в целевую аудиторию, и они смогут при этом избегать распространенных ошибок их предшественников.
ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОДХОДЫ К ИЗУЧЕНИЮ ТРЭВЕЛ-ПРОГРАММ
журналистика трэвел драматургия
Предпосылки возникновения и особенности трэвел-журналистики
Последние несколько лет растет интерес к трэвел-журналистике: различные платформы и учебные учреждения предлагают большое количество различных курсов по этому направлению. По запросу «курсы по трэвел-журналистике» только поисковая система «Яндекс» выдает 18 млн результатов. Какие же предпосылки стали причиной появления столь популярного в настоящее время направления журналистики и какие у него особенности?
«Трэвел-журналистика (от англ. travel journalism) — это особое направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и другие». Она знакомит зрителя с другими странами и народами, формируя первое представление о них.
Если обратиться к истории, то предпосылками появления трэвел-журналистики стали первые географические описания. Автором одного из первых подобных трудов является древнегреческий писатель Павсаний, который во II веке до н.э. создал 10-томный труд «Описание Эллады» . Он стал своеобразным первым путеводителем по самым значим на тот момент памятникам и достопримечательностям Древней Греции. В XIII веке итальянский купец Марко Поло пишет «Книгу о разнообразии мира». В этом четырехтомном труде он описывает свое путешествия по странам Востока, многие из которых были неизвестны тогдашним жителям Европы.
В Древней Руси произведения о других государствах и описания новых территорий существовали в виде «хождений». Один из самых известных трудов начала XIV века создал тверской купец Афанасия Никитин. Его работа «Хождение за три моря» повествует о шестилетней дороге автора в Индию. Однако долгое время оно было недоступно для народа, потому что было в архиве Троице-Сергиева монастыря. Там его только в начале XIX века обнаружил историк Николай Карамзин и опубликовал под тем названием, под которым оно известно и по сей день.
По сути, мореплаватели того времени стали прообразом трэвел-журналистов. Именно они, рассказывая о своих путешествиях, просвещали народ о быте и нравах чужеземцев. Например, повествование о первой русской экспедиции вокруг света в начале XIX века появился благодаря записям Ивана Федоровича Крузенштерна, которые легли в его основу. В этом произведении повествуется о том, как Крузенштерн налаживал связи с Калифорнией и Аляской, принадлежавшими в то время Российской империи.
Вначале XVIII в России появляются журналистские путевые очерки — в «Примечаниях» газеты «Ведомости». Их примерами являются публикации о португальском мореплавателе Фернане Магеллане, о сэре Фрэнсисе Дрейке, а также о вулканах Камчатки и о других.
Во второй половине XIX века появляются две новые предпосылки для появления трэвел-журналистики: первая — путеводители, вторая — проблемно-путевые очерки.
В 1828 году году Карл Бедекер выпускает первый карманный путеводитель в немецком городе Кобленце, где годом ранее он основал специализированное издательство. Это становится новым этапом развития путеводителя как жанра географической литературы. В нем содержится описания разных стран, к которым прикладываются красочные карты. Карманный путеводитель завоевывает популярность по всей Европе и в России. Его название становится именем нарицательным «бедекер». Вскоре и в Российской империи издаются собственные подобные издания.
В этот же период в России появляются «проблемно-путевые» очерки. В них авторы, путешествуя по разным городам и странам, не просто записывают увиденное, но и наблюдают за жизнью простых людей, обобщая увиденное и сравнивая со своей. Примерами таких произведений являются заметки Дмитрия Наркисовича Мамина-Сибиряка «От Урала до Москвы», Антона Павловича Чехова «Остров Сахалин», «Из Сибири» Глеба Ивановича Успенского, Ивана Александровича Гончарова «Фрегат «Паллада».
В 1861 году в России под руководством редактора Павла Ольхина выходит первый научно-популярный страноведческий журнал «Вокруг света», что становится первым этапом зарождения трэвел-журналистики. Журнал содержал в себе публикации об естественных науках, новейших открытиях, изобретениях, наблюдениях и землевладении. Такой акцент в сторону науки не случаен, так как Ольхин был известным популяризатором науки и техники. Со временем акцент не сильно сменился: в журнале, который выходит и по сей день, преобладают публикации о новых точках зрения на исторические события, о географических открытиях и технических прорывах.
Долгое время после этого принципиально новой ступени в развитии трэвел-журналистики не было, пока не появилось телевидение. Если мы проанализируем отечественные научно-популярные программы географической тематики, то обнаружим несколько этапов в становлении трэвел-журналистики.
Границы первого этапа можно определить с 1950 по 1990 год, когда жители СССР могли увидеть мир только глазами ведущих программ о других странах, так как у них практически не было возможности выехать за пределы СССР. В 1950-ых годах на Центральном телевидении начали выходить в эфир программы, которые создавала Главная редакция научно-популярных и учебных программ. Они условно подразделяются на учебные, предназначенные для просмотра в учебных заведениях или самостоятельно в свободное время, и культурно-просветительские, предназначенные для широкой аудитории. В 1946 году в эфир Центрального телевидения вышли первые форматы географической тематики ̶ циклы документальных фильмов «Путешествия по СССР». Их автором был известный путешественник, режиссёр, телеведущий Владимир Шнейдеров. Целевой аудиторией этих фильмов были школьники, которые факультативно хотели улучшить свои знания в географии. В 1948 году выходят два новых цикла документальных программ режиссера Александра Григоряна ̶ «Наша Родина» и «У карты мира». В 1961 году в эфире появляется еще одни его телевизионный проект «Под Южным Крестом».
Первая программа географической тематики выходит в 1960 году ̶ это «Клуб кинопутешественников», которую со временем переименовали в «Клуб путешественников». Ее ведущий беседовал с разными мореходами, журналистами, полярниками, географами-исследователями и археологами такими как Жак Ив Кусто, Карло Маури, Тур Хейердал и другими. Сама программа имела три раздела по 10-12 минут каждый. В первом рассказывалось о городах и республиках Советского Союза, второй был посвящен социалистическим странам, а третий — капиталистическим государствам. «Клуб путешественников» выходил в эфир российского телевидения до 2003 года, попав в Книгу рекордов Гиннеса как старейшая телепередача России. С 1960 по 1973 год программу вел Владимир Шнейдеров, однако больше известен в этой роли Юрий Сенкевич. Он был ведущим «Клуба путешественников» с 1973 по 2003 год. В этот период зрители видели мир так, как он, и даже существовало устойчивое выражение «видеть мир глазами Сенкевича».
На этой стадии были определены основополагающие критерии научно-популярной программы о путешествиях: 1) максимальная достоверность, 2) ценность для аудитории, 3) динамичность, 4) драматичность и интеллигентность изложения информации, 5) автор ̶ это свидетель или участник того, о чем рассказывается в программе, 6) авторитетный ведущий, 7) сюжет должен соответствовать замкнутости действия, 8) должен быть принцип серийности.
В начале становления отечественного телевидения отсутствовала конкуренция между каналами, так как они были под полным контролем государства. Когда в СССР началась «перестройка» и раздел собственности, на ТВ стало популярным раскрывать ранее запретные темы, приглашать в эфир нестандартных и оппозиционных героев, делать программы на социально-познавательные и политические темы. Границы стали более открытыми, и журналисты получили возможность легче выезжать на съемки в другие страны. Многие программы создавали рубрики и спецвыпуски с репортажами из-за границы. Одной из самых популярных вечерних программ того времени была «До и после полуночи». В ней рассказывали о зарубежных исполнителях и даже показывали их клипы. К концу первого этапа журналисты стали более активными в поездках по миру, а вот обычный советский гражданин еще не имел такой возможности.
Рамки второго этапа можно обозначить с 1991 до 2012 года, когда произошел распад СССР. Тогда границы стали открытыми для всех жителей страны и появилась возможность путешествовать, а куда и через какое турагентство ̶ можно было узнать из трэвел-программ. В этот период появляются частные телекомпании со своими трэвел-программами. В начале 1990-ых научно-популярная тематика уходит на второй план, уступая место развлекательной, тоже самое происходит с контентом и подачей информации трэвел-программ: теперь в них больше развлечений и рекламы. Отечественные каналы начинают показывать зарубежные шоу о путешествиях, которые производят National Geographic, Discovery и другие.
В 1992 году на канале ОРТ выходит в эфир программа «Непутёвые заметки» телекомпании «ВИД». Ее ведущий Дмитрий Крылов в собственной ироничной манере рассказывает о своих путешествиях по разным городам и странам, о тех традициях и обычаях, которые там существуют. Как заметил Крылов в одном интервью, «Непутевые заметки» не программа научно-популярного жанра, а синтез «веселого и полезного». Она уже в достаточной степени прикладная программа — зрители смотрят, где и как можно путешествовать, а спонсоры (турагентства и компании-перевозчики) платят за это. В 2001 году этот формат начинает выпускать собственное турагентство Крылова, и значительное количество его содержания становится рекламным контентом.
В 1999 году на двух российских канала появляются две новых трэвел-программы.
На СТС недолгое время транслировалась получасовая туристическая программа «Вояж, вояж». Она являлась полностью рекламной — туристическим фирмам предлагалось купить минуту в ее эфире за 150 долларов. Однако формат «Вояж, вояж» продержался недолго из-за некачественного контента, который производили сами турфирмы.
На канале НТВ в тот год вышла в эфир программа «Путешествия натуралиста». Ее ведущий Павел Любимцев ездил по разным странам и рассказывал о различных животных в местных зоопарках. Если вначале программа носила более научно-популярный характер, то впоследствии, когда большинство зоопарков было показано, ее акцент сменился именно на трэвел-тематику: значительное место заняли рассказы об истории, достопримечательностях и местных жителях.
Когда установились новые экономические реалии, они стали определять вид телевизионного контента. Резко сокращается количество документальных и просветительских форматов — их место занимают развлекательные программы и мокьюментари. Во многих программах начинает преобладать стиль инфотейнмент. Таким образом, формируется образ российских телекомпаний, которые заинтересованы в получении максимальной материальной выгоды. В начале 2000-ых уже почти каждый канал показывает хотя бы одно трэвел-шоу, ведь их смотрит аудитория, которая до этого почти не могла путешествовать и узнавала о других странах в основном из учебников и журналов. Зритель получил возможность выбирать, какую именно программу о путешествиях смотреть и на каком канале. Это заставляет телеканалы искать свои ниши на российском телевизионном рынке, что впоследствии приведет к появлению трэвел-каналов.
В 2000 году на канале «Россия» (РТР) начала выходить трэвел-программа «Планета Земля», которая годом позже поменяла название на «Вокруг света». Ее ведущий, путешествуя по разным странам, рассказывал об их самых интересных особенностях. За время существования программы ее съемочная группа побывала почти в 100 государствах мира. В 2002 на этом же канале появилась еще одна трэвел-программа «В поисках приключений», в которой ведущий Михаил Кожухов рассказывал об одной из профессий местных жителей другой страны, обучался ей и потом применял ее на практике. «В поисках приключений» просуществовала до 2006 года. После этого Кожухов уже в 2010 году разрабатывает два новых трэвел-формата: «Охота к перемене мест» на канале «Моя планета» и «Далеко и ещё дальше» на ТВ3.
На канале НТВ в 2003 году появилась программа «Их нравы». Каждый ее выпуск состоит из трех блоков-сюжетов, посвященным разным странам. Этот формат — журнального типа: каждому государству посвящена серия сюжетов, которые выходят в эфир с интервалом в пару недель. В 2006 году на том же канале вышел формат «Шнур вокруг света». Ее вел Сергей Шнуров, который развенчивал стереотипы о разных странах. Шнуров в этом проекте демонстрировал авторский взгляд на все происходящее в кадре.
В 2008 году на Первом канале в эфир вышел документальный фильм-путешествие «Одноэтажная Америка». В этом проекте Иван Ургант и Владимир Познер рассказывают о том, как они совершили автомобильное путешествие по следам советских авторов Ильфа и Петрова, описанное ими в книге «Одноэтажная Америка», и какие отличия они нашли между современной Америкой и той, что была в 1935 году. Проект завоевал любовь у зрителей, и впоследствии на Первом канале вышли еще шесть подобных документальных фильмов-путешествий Урганта и Познера: в «Тур де Франс» (2010 год) они путешествовали по Франции, пытаясь понять, чем она так привлекательная для русских, в проекте «Их Италия» (2012 год) герои исследуют Италию, в фильме «Германская головоломка» (2013 год) ̶ немецкий народ, в «Англия в общем и в частности» (2015 год) ̶ Англию и ее жителей, в проекте «Еврейское счастье» (2016 год) — Израиль, а в «Поисках Дон Кихота» ̶ Испанию. Однако эти семь проектов несколько выбиваются из понятия современной трэвел-журналистики и представляют собой скорее страноведческие авторские документальные проекты, так как в них не показывается, как надо путешествовать по той или иной стране, а с авторской точки зрения рассказывается ее история и особенности.
На втором этапе развития трэвел-журналистики появились две новых особенности.
Первая ̶ в трэвел-шоу стали показывать, куда можно поехать в путешествие, а не просто рассказывать о странах. Россияне получили возможность ездить по разным уголкам мира, и у них появилась потребность узнать, куда стоить отправится и почему именно туда.
Вторая ̶ привлечение к созданию программ о путешествиях турфирм. В это время на плаву удержались только те программы, которые хотели смотреть и которые получали финансирования, а источником денег в то время уже стала реклама. Турфирмы были заинтересованы в своем продвижении, поэтому и спонсировали трэвел-шоу, которые адаптировались под них. Зритель же получал информацию о том, с кем можно поехать в другую страну и как именно это можно сделать.
Рамки третьего этапа можно определить с 2012 до 2017 года. В это время сформировались все возможности для того, чтобы путешествовать по миру самостоятельно и с любым бюджетом.
Первым шоу, которое начало показывать, как это делать, стало «Орел и решка». Оно появилось в декабре 2012 года в эфире канала МТВ в России, а затем перешло на канал «Пятница», который начал вещание на частоте МТВ в 2013 году. Шоу «Орел и решка» не просто стало самым рейтинговым форматом на «Пятнице» среди более дорогих постановочных шоу и скетчкомов, но и поменяло концепцию всего канала: изначально он задумывался как развлекательный, а теперь его лозунг звучит как «Попробуй мир на вкус!» и его программы так или иначе почти все связаны с путешествиями. Например, «Орел и решка. Шопинг» о покупках сувениров в разных странах; «Еда, я люблю тебя» о кулинарных традициях разных городов и стран; в шоу «Проводник» знаменитости показывают ведущему свои родные города, какими их знают местные; в «Ревиззоро» ведущая ездит по разным городам России и проверяет гостиницы, кафе и рестораны на соблюдение всех норм; в «Магаззино» ведущий тоже ездит по разным городам России, но проверяет только магазины и рынки на соблюдение всех норм; в шоу «Shit и меч» ведущие на грузовике путешествуют по разным городам России и наказывают недобросовестных коммерсантов, в «Леся здеся» ведущая изучает мужчин в разных странах мира, чтобы найти свой идеал.
На Первом канале в 2014 году выходил цикл документальных фильмов «По следам великих русских путешественников». Его создатель член Русского географического общества этнограф Леонид Круглов прошелся по следам известных русских путешественников такими же способами, как это делали они: на верблюдах, собачьих упряжках и т.д. За основу проекта автор взял их личные дневники. В 2016 году на этом же канале вышло трэвел-шоу «Маршрут построен». В этом проекте ведущий получает письма с фотографиями-загадками, найти ответ на них он сможет, только если отправится по маршруту.
На канале «ТВ-3» в 2015 году появился формат «Места силы». Ведущий этого шоу ездит по миру, изучая мистические и таинственные места, ритуалы и обряды.
Таким образом, мы видим, что на третьем этапе развития трэвел-журналистики программы стали отходить от того, чтобы просто рассказывать о других странах: достопримечательностях, нравах и т.п. Теперь каждая программа о путешествиях ищет свою фишку, которая бы выгодно отличала ее от подобных форматов. Акцент делается на драматургии, потому что про достопримечательности уже рассказали и показали много раз предшественники и это уже неинтересно широкой аудитории. С развитием технологий зрители теперь легко могут найти в интернете любую информацию о любой стране и маленькой деревне, в том числе видео и фото. Теперь ему интересно приключение, которое он может повторить или мечтать повторить, посмотрев трэвел-программу. В шоу о путешествиях ему важна история героя. Именно поэтому сейчас большой популярностью пользуются различные трэвел-блогеры, а в СМИ публикуют статьи о том, как на этом можно заработать. Они рассказывают о путешествиях от первого лица, и каждый из них пробует это делать уникально: кто-то забирается в самые высокогорные монастыри, другой едет в самые дикие места, третий отправляется на поиски необычных диких животных, а кто-то в сатирической манере рассказывает о новых странах. И каждый пользователь интернета может найти блогера себе по душе и в том формате, который ему интересен: текстовом, в виде фотоблога или видеоблога.
Важный момент состоит еще и в том, что они все общаются со своей аудиторией, то есть любой пользователь может задать трэвел-блогеру вопрос и получить на него почти моментально ответ. Это создает у него ощущение, что он тоже может это сделать — поехать в этот уголок и испытать те же эмоции, что и блогер. Да, большинство зрителей не отважатся на подобное приключение, но сама мысль о том, что это возможно и у такого же просто парня или девушки это получилось, прельщает и захватывает зрителя. За популярными трэвел-блогерами следят и продюсеры каналов и некоторых из них приглашают вести трэвел-программы. Например, так произошло с проектом в Instagram «Следуй за мной» Мурада Османна, который превратился в телевизионный формат с одноименным названием. Он вышел в 2016 году на Первом канале. В нем Мурад Османн выкладывает красивые фотографии своей жены в разных уголках мира всегда с одного ракурса: Наталья, стоящая спиной к фотографу, увлекает фотографа за руку за собой. Однако «Следуй за мной» и шоу «Маршрут построен», продержались в эфире Первого канала лишь пару месяцев. Они были попыткой привнести новую медийную трэвел-реальность в формат традиционного федерального телеканала. Однако низкие доли аудитории показали, что это не сработало. Аудитория федерального канала в подавляющем большинстве никогда не выезжала за пределы России. Согласно исследованиям «Левада центра», в 2016 году у 72% россиян нет загранпаспорта. Они воспринимают только традиционные формы программ. Поэтому новые трэвел-форматы ушли на каналы с более молодой и динамичной аудиторией.
Может показаться, что почти все, что можно было придумать с тематикой путешествий на телевидении, уже придумано и их давно потеснили трэвел-блогеры. Однако по словам гендиректора телеканала «Пятница» Николая Картозии, в сфере трэвел «можно сделать еще много интересных проектов», и они от этой тематики отступать не намерены.
Таким образом, мы проанализировали основные этапы развития трэвел-журналистики: от момента первых предпосылок ее появления — «хождений» и «путевых очерков» — до настоящего времени — программах о путешествиях и трэвел-блогах. Это позволяет нам выявить главные особенности, присущие ей в настоящее время.
Первой является смещение акцента со страны или города на ведущего как на представителя аудитории. В настоящее время почти все проекты о путешествиях ставят своей целью вызвать эмоциональное переживание у своего зрителя или читателя. Поэтому акцент делает не на самом рассказе о других странах и городах, а на том, что происходит там с героем, что он чувствует, а значит, что может почувствовать и сам зритель, будь он на его месте. Раньше в шоу большую роль играли ведущие: Крылов, Кожухов, Сенкевич. Они были уникальными личностями в уникальных обстоятельствах. Аудитория себя с ними не ассоциировала. В современных трэвел-шоу ведущий — это представитель зрителя в любой точке мира, который как бы говорит: «Ты тоже можешь сделать это — оказаться здесь, повторить это путешествие!»
Вторая особенность — заимствование элементов из форматов других жанров. Современные трэвел-проекты не просто путешествуют по разным странам, а делают это с целью протестировать местную кухню (кулинарные шоу), прожить среди дикарей (реалити-шоу), посоревноваться в умении быстрее всего найти ночлег в незнакомом городе (игровое шоу).
Третья особенность — это максимальная реалистичность происходящего в кадре. Зрителю в этом формате важна подлинность происходящего на экране. Поэтому продюсеры даже в тех проектах, где сценарий полностью прописан, пытаются добиться того, чтобы аудитория этого никак не заметила и думала, что все происходит как будто в прямом эфире.
Четвертая особенность — уникальный ракурс подачи информации или приключение. Теперь в трэвел-шоу нельзя просто показать и рассказать о новой стране. Это надо делать по-особенному: через поиск мест для самых необычных фотографий, с помощью знаменитости-проводника, который раньше жил в этом городе, или через квесты, организованные зрителями. Зритель не хочет простого рассказа про новую страну, ему нужно приключение, которые он мог бы повторить.
Телевизионный формат: понятие и элементы
На современном телерынке присутствуют тысячи разных программ, и очень многие кажутся похожими. Однако каждый зритель может спокойно отличить одну программу от другой в одной тематике и жанре. Это возможно благодаря форматообразующим признакам, которые и составляют телевизионный формат.
По определению И. Н. Кемарской, формат ̶ это «система договоренностей со зрителем каждой конкретной программы, то, что делает ее уникальной, не похожей на другие и похожей в каждом выпуске на саму себя». Эта структура присутствует во всех шоу и программах, которые когда-либо выходили в эфир. Одним из первых разработчиков концепции формата является вице-председатель совета директоров и соучредитель Format Recognition and Protection Association Мишель Родриг, организатор первого рынка телеформатов в мире. Он считает, что главная ценность любого формата — это его библия. По словам Родрига, библия формата — это документ, в котором содержится описание всех элементов проекта, какие из них могут быть изменены для адаптации под другую аудиторию, слот и весь процесс его продакшена. На медиарынке есть несколько компаний, которые разрабатывают и занимаются дистрибуцией форматов. Каждый из них в свое время создал телевизионный проект, который завоевал высокие рейтинги на одном из каналов, а потом его начали покупать и другие телекомпании. Продавая формат, эти компании настолько дорожат тем, чтобы все было соблюдено, что, по словам директора по операциям FreemantleMedia Стефана Флинта, отправляют на съемочную площадку компании, купившей проект, собственных продюсеров, которые знают все нюансы подготовительного и съемочного процессов и следят за их соблюдением на месте.
По словам вице-президента FreemantleMedia Тони Стерна, «формат — это структура телевизионного шоу, которая может быть использована в разных странах, основанная на разных базовых элементах. Это могут быть повторы из эпизода в эпизод. Например, в шоу вы каждый раз видите объяснение правил: первый раунд, второй раунд, финальный раунд, призовой раунд или испытание как в шоу «Кандидат»». Форматообразующие детали — вещи, которые происходят в определенный момент внутри шоу, которые узнаваемы и которые работают в сочетании с такими элементами как бренд, фирменная символика и восприятие».
Рассмотрим основные элементы, которые образуют формат.
При создании проекта важно сразу понять, для кого создается программа, то есть нужно определить ее целевую аудиторию. Без нее формат создавать бессмысленно, потому что это один из первых вопросов о проекте, которые задают продюсеры каналов на питчингах. Без понимания того, для кого делается формат, у автора ничего не получится создать, ведь интересы у каждого поколения, социальной группы, мужчин и женщин разные. Например, молодые мужчины не будут смотреть «Модный приговор», потому что они не озабочены обычно модой и женскими историями, а женщины в возрасте 55+ не станут смотреть музыкальный хит-парад — им чужда современная музыка. Каналы тщательно анализируют свою аудиторию и точно знают, кто их смотрит, поэтому важно под каких зрителей разработан проект.
Когда определена целевая аудитория, то нужно понять, когда формат будет выходить в эфир, то есть выбрать свой таймслот. Время, в которое транслируется программа очень важно, так как должно отвечать запросам зрителей. В настоящее время проводятся измерения только той телевизионной аудитории, которая находится дома. Это делается с помощью специальных приборов — пиплметров. В России измерением того, кто и в какое время дома у экранов телевизоров занимается компания Mediascope (ранее она называлась TNS и Gallup). Если даже хорошо известна целевая аудитория, то надо понимать, с каким настроением она будет смотреть проект и захочет ли она это делать. Утром, когда зритель только проснулся, он хочет поднять себе настроение, взбодрится, но при этом не забить себе голову большим количеством информации. Вечером он, придя с работы, имеет единственное желание — расслабиться и забыть про дела. Ему нужно что-то впечатляющее, эмоциональное, что полностью захватит его внимание, и он сможет отстраниться от дневных переживаний.
Важно также определить жанр программы. Жанр — это тип отображения реальности, характеризующийся рядом устойчивых признаков, сформировавшихся в ходе исторического отбора. В телевизионном мире жанров существуют около 15: реалити-шоу, ток-шоу, трэвел-шоу, викторина и т.д. Каждый из них имеет свои обязательные правила и особенности. Например, реалити-шоу — это телевизионная программа, в которой зрители наблюдают за реальной жизнью героев. Участникам приходится преодолевать различные сложности, находясь в ограниченном пространстве. Программы одного жанра могут сильно отличатся друг от друга в зависимости от той цели, которая стоит перед программой: развлечь зрителя — это развлекательные, просветить в какой-либо области — образовательные, дать полезные рекомендации по потребительским вопросам ̶ лайфстаил и т.д. Например, «Орел и решка» — это развлекательное трэвел-шоу, главная цель — показать, как можно интересно провести выходные в разных уголках мира с разным бюджетом; «Орел и решка. Шопинг» — это потребительское трэвел-шоу. Его главная цель это — показать, какие классные сувениры можно привезти из разных стран в зависимости от того, сколько у вас есть денег.
В последнее время появилась новая особенность ̶ смешение разных жанров в одном формате. Например, в одном шоу могут сочетаться жанры трэвел-шоу и кулинарного шоу («Поедем, поедим», НТВ), дейтинг-шоу и реалити-шоу («Дом 2», ТНТ) и другие. Трэвел-шоу сейчас особенно смотрят в сторону разножанровости, потому что просто путешествия зритель уже смотреть не хочет, так как про достопримечательности разных стран он уже много раз смотрел в разных программах про путешествия прошлых лет.
Еще одним элементом формата является его продолжительность. От этого фактора зависит: сколько времени уйдет на производство проекта, стоит ли он того, в какой таймслот он попадет и сколько рекламных пауз в нем можно сделать. По закону «О рекламе» в эфире в течение часа максимум может быть 9 минут рекламы. Поэтому большинство российских форматов продолжительностью 26, 39, 45,52 минут.
Важным форматообразуещим элементом является драматургическая структура. В ней уже подробно расписано, что происходит с самого начала программы до конца. Здесь очень важна четкая драматургия действия: что за чем идет и почему, как развиваются конфликты и герои. Без точной драматургии невозможно создать ни одно успешное шоу. В программе «Пусть говорят» очень часто герои ведут себя вызывающе и разговаривают друг с другом на повышенных тонах. Может сложиться впечатление, что это все спонтанно и непродуманно. Однако все спланировано редакторами шоу: каждую историю, которую рассматривают в студии, они предварительно изучают, разбираясь в проблемах и отношениях, а потом делят все на три основных акта, и каждый из них еще на три. Например, в «Давай поженимся» есть следующие три основных акта: знакомство с главным героем, с претендентами на его сердце и решающий выбор героя. Редакторы программы расписывают появление каждого участника и вопросы ведущего так, чтобы конфликт развивался по нарастающей, а с каждым новым участником и фактом программа становилась все интереснее. Все вышеизложенное необходимо для того, чтобы зритель, который совершенно равнодушный к участникам программы и всему происходящему заинтересовался ими, начал испытывать к ним какие-то чувства и досмотрел проект до конца.
В драматургической структуре обязательно должны присутствовать крючки проекта. Они заставляют зрителя досмотреть программу до конца: цепляя его интерес вопросом: «А что же будет дальше?». Крючками становятся конфликтные ситуации, которые двигают вперед сюжет проекта. Например, в программе «Давай поженимся» главный крючок — кого из трех претендентов выберет главная героиня для создания отношений. Внутри же этого дейтинг-формата зрителя цепляют такие крючки как: что скажет о каждом претенденте ведущая Лариса Гузеева, поддержат ли ее мнение сваха Роза Сябитова и астролог Василиса Володина, какой сюрприз приготовил претендент на сердце героини, какой у него есть скелет в шкафу, как отнесутся к нему родственники и друзья героини, которые пришли ее поддержать и т.д.
В структуре выпуска очень четко прописываются правила и детали, ведь именно они создают образ формата и зачастую по ним зритель и отличает один проект от другого. Деталями проекта могут быть: как и сами правила, так и элементы конкурса, способы определения победителя, рубрики и т.д. Например, в шоу «Орел и решка» форматообразующими элементами являются: монетка, с помощью которой герои решают, кому достанется 100 долларов, а кому золотая карта, с которыми надо будет прожить два дня в незнакомом городе; бутылка со 100 долларами, которую прячет обладатель золотой карты; лимит по времени на одно путешествие ̶ два дня и другие.
Детали порой становятся ключевыми аргументами во время судебных разбирательств в судах по поводу кражи форматов. Чем подробнее авторы проекта пропишут их, тем легче продакшенам будет произвести то, что они изначально придумали. Ими могут быть совершенно разные элементы: требования к локациям для съемок, кодовые фразы и действия ведущего, способы голосования зрителей, предметы, в которых выносят призы, рассадка героев, экспертов, массовки, перечень вопросов, время на ответ и т.д. Иногда именно такие детали становятся одним из главных символов формата. Так произошло со знаменитым волчком в шоу «Что? Где? Когда?». По словам Директора Дирекции креативного планирования Первого канала Елены Афанасьевой, автор этой программы Владимир Ворошилов говорил, что когда уже были придуманы все правила, образы и т.д., программа все еще не была готова, не было ощущения завершенности. Все получилось, когда он увидел в «Детском мире» игрушку-волчок, которая крутится с того момента в каждом выпуске проекта.
В состав форматообразующих элементов входит также типаж ведущего и героев программы. От того, насколько хорошо они продуманы и прописаны зависит вся драматургия проекта, потому что большинство конфликтных ситуаций строятся на взаимоотношениях между ними. Именно за ними интересно наблюдать зрителю, а продюсеры даже не прописывая речи для героев приблизительно знают, что будет происходить в кадре. Например, сначала программу «Давай поженимся» вела добрая и нежная актриса Дарья Волга, сыгравшая роль в сериале «Татьянин день». Однако этот типаж не сработал — программа имела низкие рейтинги и не входила в лидеры эфира канала. Однако, когда ее сменила харизматичная и прямолинейная Лариса Гузеева, то аудитория прильнула к экранам во время трансляции «Давай поженимся», так как появились новые конфликтные ситуации между ведущей, ее коллегами и участниками.
Одним из неотъемлемых элементов формата является его дизайн. Сюда входят фирменные цвета, шрифты, логотип, оформление студии, декорации, одежда ведущих, интро, заставки, плашки и т.д. Это все должно быть в единой цветовой гамме, которая у зрителя обычно ассоциируется с определенным проектом и никаким другим. Он должен по дизайнерским элементам легко узнавать формат.
Такую же важную роль играет музыкальное сопровождение. Любая музыка, которая звучит в программе, должна у зрителя ассоциироваться именно с ней и никакой другой. У нее тоже есть свои задачи. Музыкальное сопровождение должно подготавливать зрителя к тому, что он увидит на экране, поэтому мы слышим разные мелодии в начале проекта, во время ухода на рекламу, возвращения с нее и в конце. Мелодии также используются для создания атмосферы внутри программы. Например, когда участник в шоу «Кто хочет стать миллионером» проигрывает, то мы слышим тревожную мелодию, а когда дает правильные ответ — торжественную. И так различные музыкальные решения сопровождают все действия героя, ведущего и гостей студии. Это позволяет усилить человеческие эмоции, переживания, а значит и интерес зрителя. Поэтому так важно, чтобы музыкальное сопровождение было написано специально для определенной программы, было в едином стиле и отличалось от большинства форматов.
Конечно, формат не может существовать без названия. С его помощью автор обозначает в реальности, что такой-то формат существует. Идеи проектов летают в воздухе, но пока у них нет конкретного наименования, они никому не принадлежат и не существуют.
Каждый формат должен иметь собственное краткое описание, в котором изложены почти все вышеперечисленные элементы. Оно должно содержать основную информацию о том, чем именно является формат: кто участвует, что делает, по каким правилам и с какой целью это происходит. Краткое описание обычно состоит не более чем из пяти-шести предложений. Но именно прочитав его, продюсеры понимают, что это за проект и интересен он им или нет.
Таким образом, мы видим, что понятие «формат» обозначает набор уникальных деталей телевизионной программы, которые отличают его ото всех остальных. Хотя присутствует перечень пунктов, которые должны быть у каждого формата, но их содержание может сильно варьироваться в зависимости от контента шоу. Чтобы создать свой телевизионный проект, который получит высокие рейтинги в эфире, продюсер должен честно ответить на три основных вопроса:
) Кто целевая аудитория программы этого формата?
) Когда она будет его смотреть и на каком канале?
) В чем целевая аудитория будет испытывать потребность в этот момент?
) Почему зрители захотят досмотреть программу этого формата до конца?
Уже на основе ответов на эти вопросы можно дальше развивать идею программы и прописывать ее, уделяя особое внимание драматургии и деталям.
Драматургия: роль конфликта и интриги
В основе любого формата находится драматургическая структура. Она у каждой программы своя, но имеет одни и те же элементы и правила, которые начали формироваться еще со времен Древней Греции.
«Драматургия (греч. dramaturgia, от drama — действие) ̶ это совокупность всех взаимоотношений персонажей между собой, с окружающим их миром и с собственной персоной, зрителем и реальностью». Она является определяющей в создании диалектики целей, порождающих конфликты в произведении: их появление, развитие и решение. Действие в драматургии имеет непредсказуемый результат, который реален и обязательно логичен и закономерен. Главный элемент драмы — это выбор, который постоянно приходится делать героям, чтобы добиться желаемого.
Согласно положениям, представленным в «Поэтике» Аристотеля, действие драмы всегда проходит три основных этапа:
) Завязка — предыстория ситуации;
) Перипетия — неожиданная перемена, проблема;
) Развязка — разрешение ситуации, конечный результат.
Такой принцип называется единством действия. Он требует от создателя драматургического произведения тщательности в отборе только тех ситуаций, которые имеют значительное влияние на судьбу главного героя.
Однако в XIX веке немецкий писатель Фрайтаг Густав, взяв за основу положение о драме Аристотеля, предложил свое дополнение, которое содержало важный новый этап — кульминацию. Это — наивысшая точка конфликта, за которым следует его разрешение. На сегодняшний день основные этапы драмы идут следующим образом: завязка, развитие, кульминация и развязка. В течение них происходит развитие главного конфликта.
В латинском языке конфликт (conflictus) это ̶ «столкновение», «борьба». Он является главной движущей силой драмы, которая раскрывает характер героев. Он основан на столкновение интересов разных героев. Особенность драматического конфликта заключается в обострении противоречий, которые обязательно достигают своей предельной точки.
Исследователи выделяют два основных вида конфликтов: внутренний и внешний. Внутренний конфликт является психологическим, происходящим в душевном мире героев. Обычно он выражается в виде борьбы персонажа со своими желаниями, слабостями, заблуждениями и т.д. Внешний конфликт — это столкновения между героями, окружающими его обстоятельствами.
Если погрузится в способы построения конфликтов, то можно выделить три главных типа:
) Герой и герой — зритель положительно относится к одному из персонажей или группе и переживает за его успехи в борьбе с противником;
) Герой и зрительный зал — герои произведения воспринимается как отрицательный персонаж, а все его мотивы и действия зритель высмеивает, будучи его противоположностью — положительным героем;
) Герой и среда — зритель наблюдает за борьбой персонажа и окружающих его обстоятельств не принимает чью-либо сторону, не принимая чью-либо сторону .
Конфликты играют важную роль в драматургии, так как помогают раскрыть персонажа, показать его не одномерным, а многогранным персонажем, который похож на реального человека. С их помощью выстраивается арка героя — процесс трансформации персонажа в течение истории с целью решения своих проблем, достижения целей. Для того, чтобы добиться этой цели, автор должен выстроить сюжет таким образом, чтобы главный конфликт развивался логически на протяжении всего произведения. При этом были понятны все взаимосвязи и отношения героев.
Однако зритель любит неожиданные повороты сюжета, которые цепляют его интерес и заставляют его дочитать или досмотреть драматическое произведение до конца. Для этого существует интрига (франц. intrigue, от лат. intrico — запутываю). Она создает запутанность сюжета и фабулы и двигает вперед развитие сюжета. Интрига строится на перипетиях сюжета, то есть внезапных изменениях и сложностях. Они могут быть как введены дополнительно самим автором, так и получится из-за стечения обстоятельств.
Большинство авторов известных драматических произведений использовали все вышеизложенные элементы по определенной системе. А. Н. Митта назвал ее в своей книге «Кино между адом и раем» трехактной структурой.
Первый акт — это тезис. Здесь происходит знакомство зрителя с героями, антигероями, главной проблемой, их средой, общей ситуацией, а главное — зарождается конфликт. В конце первого акта случается неожиданный поворот, с которого начинается основное развитие сюжета. Он необходим, чтобы зрителя зацепить для дальнейшего просмотра спектакля, кино или шоу.
Второй акт — это антитезис. В нем происходит усложнение ситуации — развитие конфликта. Между противостоящими друг другу главными персонажами начинаются активные действия, которые идут по возрастающей: от запугивания до попытки нанести вред. Они должны быть грамотно и логически стройно следовать друг за другом, чтобы способствовать нарастанию градуса «остроты» происходящего и развитию конфликта. Завершается второй акт неожиданным поворотом, который доводит до предела сложность конфликта. Он вынуждает героев совершить решительные действия. Зачастую он является и кульминацией.
Третий акт — синтез. Здесь происходит развязка конфликта. Главный герой либо одерживает победу, либо проигрывает.
Эта структура универсальна для построения драматической структуры еще и потому, что внутри каждого из актов по этой же системе можно построить микроакты, которые дают возможность раскрыть внутренний конфликт.
ГЛАВА II. ПРАКТИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ДРАМАТУРГИЧЕСКОЙ СТРУКТУРЫ ТРЭВЕЛ-ПРОГРАММ
Жанровое своеобразие трэвел-программ
В настоящее время почти все трэвел-программы представляют собой набор элементов из телевизионных форматов других жанров. Их объединяет единая тематика и стиль «инфотейнмент», а в остальном они очень разные и представляют то, насколько креативным оказался их продюсер. Если мы обратимся к истории развития журналистики, то увидим, что трэвел-программы, в которых только рассказывается о достопримечательностях других стран, перестали быть интересными для зрителей. Это произошло по двум причинам.
Первая — почти обо всех городах и странах с их достопримечательностями уже рассказали в телевизионных программах прошлых лет. Вторая — люди научились с помощью интернета моментально находить информацию о любой стране, городе, ее уникальных строениях и традициях. Авторы программ начали искать новые способы подачи информации о разных уголках мира, потому что потребность узнать что-то новое у зрителей не отпала, а с развитием возможностей путешествовать появилась желание узнать, как это можно сделать по-особенному. Поэтому продюсеры начали добавлять новые жанровые элементы в свои трэвел-программы, чтобы получить новый уникальный и рейтинговый продукт. Давайте рассмотрим, какие трэвел-программы существуют на российском телевидении, какие у них жанровые особенности и чем обусловлен их выбор.
Начнем с последнего пункта, так он является определяющим в выборе тех или иных жанровых элементов. Им является — объект, вокруг которого строится трэвел-шоу. Именно он задет тематику программы о путешествиях. Например, если ведущий исследует кухню разных стран, то получается кулинарное трэвел-шоу («Еда, я люблю тебя», Пятница); если в основе лежит соревнование героев, то это игровое трэвел-шоу («Маршрут построен», Первый канал); если герой отправляется изучать магазины или различные услуги в разных уголках земли, то получается потребительское трэвел-шоу («Орел и решка. Шопинг», Пятница). Когда тематика определена, то становится вопрос, какие жанровые элементы лучше всего помогут отобразить многогранность объекта путешествия?
Жанр — это тип отображения реальности, характеризующийся рядом устойчивых признаков, сформировавшихся в ходе исторического отбора. Устойчивым признаками трэвел-шоу является путешествие героя и информирование зрителя о том месте, где он находится. В настоящее время для того, чтобы заинтересовать зрителя, продюсеры форматов в жанре трэвел не просто рассказывают о том месте, где находится герой, а делают из этого настоящее приключение, используя для этого элементы других жанров: реалити-шоу, ток-шоу, потребительского, документального и игрового шоу. Давайте разберем известные трэвел-программы российского телевидения, чтобы понять, как это реализуется.
Возьмем один из самых популярных трэвел-форматов на российском ТВ за последние несколько лет «Орел и решка», который выходит на телеканале «Пятница». В этом шоу двое ведущих отправляются на два дня в путешествие в новый город, но перед тем, как начать знакомится с новым местом, они подкидывают монетку, которая определяет: кто сможет отдыхать со 100 долларами в кармане, а кто будет ни в чем себе не отказывать с золотой картой. В этом формате используются элементы следующих жанров: реалити-шоу, игрового и потребительского шоу. Теперь рассмотрим каждый из них по порядку.
Реалити-шоу — это телевизионная программа, в которой зрители наблюдают за реальной жизнью героев. Им приходится преодолевать различные сложности, находясь в ограниченном пространстве. В проекте «Орел и решка» телевизионная аудитория смотрит за тем, как двое ведущих на территории одной страны, чаще всего и в пределах одного города, пытаются хорошо провести время в рамках тех денежных условий, которые определила в начале выпуска монетка.
Игровое шоу (телеигра) — это развлекательный формат, в основе которого находится соревнование. В проекте «Орел и решка» двое ведущих соревнуются между собой в умении провести максимально круто выходные в новом городе, имея разные денежные ресурсы. Плюс, обладатель золотой карты прячет бутылку со 100 долларами и дает зрителям инструкцию, как ее найти. Тех, кому удалось отыскать спрятанный клад, упоминают в последующих выпусках программы.
Потребительское шоу — это телевизионный проект, в котором зрителя знакомят с новыми товарами и услугами, проводят их анализ и дают характеристику. В шоу «Орел и решка» ведущие знакомят зрителей с местными услугами, товарами, магазинами, ресторанами и кафе, отелями и хостелами, парками развлечений и т.д. Они все пробуют на себе и дают комментарии об их качествах, стоимости и соотношении первого и второго.
Все вышеперечисленные жанровые элементы позволяют зрителям трэвел-шоу максимально погрузиться в реальность той местности, о которой идет речь в программе, и испытывать более насыщенные чувства и эмоции при его просмотре. Подобное смешение элементов других жанров присутствует почти во всех трэвел-шоу последних лет.
Например, возьмем программу о путешествиях «Поедем, поедим!», которая выходит по воскресеньям на НТВ. В этом шоу англичанин Джон Уоррен путешествует по разным уголкам мира, знакомясь с местными жителями, изучая их быт, кухню и достопримечательности. В этом формате присутствуют элементы кулинарного и игрового шоу.
Кулинарное шоу — это программа, в которой повар учит готовить разные блюда. В формате «Поедем, поедим» ведущий в разных странах учиться у местных жителей приготовлению их национальных фирменных блюд и пробует местную пищу.
Игровое шоу — программа, в которой участники соревнуются друг с другом в разных дисциплинах. В «Поедем, поедим» ведущий проводит в каждом выпуске конкурс среди зрителей. Он показывает фотографию места в какой-то стране, а зрители должны прислать свои ответы на почту программы. Тот, кто даст первым правильный ответ, поедет с ведущим в путешествие в другую страну.
Про игровое шоу мы писали чуть выше. В этом проекте его элементы присутствуют в виде соревнования героев с самими с собой в поиске наиболее подходящего места для фото, которое отразит колорит этой страны.
Шоу перевоплощений — это программа, в которой люди сами или с помощью экспертов меняют свой образ или жизнь. В проекте «Следуй за мной» героиня специально для фото, отражающих колорит этой страны, перевоплощается в местную жительницу.
Как мы видим, заимствование элементов других жанров является неотъемлемой жанровой особенностью трэвел-программ. Она сформировалась по двум причинам. Во-первых, уже существует множество трэвел-программ, которые рассказали о многих достопримечательностях мира и простой обыватель может найти информацию о любом месте в интернете. Во-вторых, стиль «инфотейнмент», который является ведущим в программах о путешествиях, требует, чтобы даже о самых сухих фактах рассказывали интересно и увлекательно. Таким образом, продюсеры в поисках новых подходов в трэвел-программах пришли к тому, что стали добавлять новые элементы из форматов других жанров, показывая с новых сторон давно известные достопримечательности и факты. В итоге в качестве жанрового своеобразия трэвел-программ мы выделили: стиль инфотейнмент и активное заимствование элементов других жанров.
Драматургические особенности трэвел-программ
В первой главе нашего исследования мы выяснили, что основополагающей частью любого формата является его структура, которая построена на драматургии действия. У программ одного жанра она зачастую похожа и имеет свои особенные черты. В данном параграфе мы проанализируем форматы о путешествиях, чтобы выявить их драматургические особенности.
Начнем с формата «Орел и решка», который выходит на канале Пятница. В этом шоу двое ведущих отправляются на два дня в путешествие в новый город, но перед тем, как начать знакомится с новым местом, они подкидывают монетку, которая определяет: кто сможет отдыхать со 100 долларами в кармане, а кто будет ни в чем себе не отказывать с золотой картой. В самом начале зрительский интерес цепляют двумя вопросами:
А. Кому достанется золотая карта, а кому 100 долларов?
Б. Кто из них лучше проведет выходные в путешествии?
Главное испытание, которое предстоит героям — провести уикенд с разными ресурсами, но максимально интересно. Этот вызов становится главной интригой шоу: у кого это получится лучше в этой стране?
Все действие с подбрасыванием монетки и определением участи героев происходит в аэропорту, на вокзале или в порту. Перед этим ведущие делятся своими представлениями и мыслями об этом городе. Первый акт шоу заканчивается, как только герои узнают свою участь на два дня и уезжают оттуда.
Во втором акте ведущие должны так распределить ресурсы, найти себе место для ночлега, пропитание и развлечения на свой бюджет. Каждая из этих задач в разных выпусках может стать кульминационной, но чаще всего наивысшая точка конфликта связана с местными развлечениями, ради которых ведущим приходится себя преодолевать. Может создаться впечатление, что обладателю золотой карты никаких испытаний проходить не надо, так как ему все подают моментально и в лучшем виде. Однако нередко забавы местных богачей бывают шокирующими, например, связанные с охотой или экстремальными видами спорта, и богачу приходится пережить серьезный стресс. Обладатель 100 долларов всегда сталкивается с настоящей жизнью местных жителей и испытывает дискомфорт не только из-за маленького количества средств, но и из-за культурных и языковых различий: не понимает, что от него хотят, с трудом договаривается о чем-либо, просит о помощи и т.д.
В третьем акте шоу зрителям показывают, сколько средств каждый из ведущих потратил за два дня путешествия, оба героя встречаются в одном месте и делятся впечатлениями от увиденного, пытаясь доказать, что каждый провел время лучше другого, а потом уезжают. В итоге каждый зритель сам отвечает на главный вопрос: кто из двух ведущих лучше провел выходные в новом городе.
Особенность этого трэвел-шоу в том, что все строится на испытаниях героев. Они не просто едут в путешествие в новый город, а едут соревноваться в том, кто сможет это сделать лучше и каждая задача, которая стоит перед ними, это — испытание, такое же, с каким сталкиваются многие туристы, отправившиеся в путешествие самостоятельно. Конечно, отдых обладателя золотой карты позволить себе могут не многие, а вот бюджетный вариант за 100 долларов — большинство зрителей. Поэтому они смотрят за тем, как это делает ведущие, запоминают, что посмотреть и разные хитрости, как это сделать дешевле. Зрители ассоциируют себя с главными героями этой программы. Это происходит еще и потому, что они видят героя все время в кадре и его совершенно разные эмоции именно в момент нового испытания, а не после него. По словам одной из ведущих «Орала и решки» Леси Никитюк, продюсеры шоу сразу предупреждают: «если не можешь что-то сделать, то «не смоги» это в кадре». Вначале шоу герои делятся своими представлениями об этой стране, и мы видим, как в процессе прохождения испытаний — дороги до города, поиск ночлега, где поесть и развлечений — они трансформируются и показывают себя с разных сторон, меняется и их представление о городе, о чем они сообщают постоянно и в стэндапах, и в конце выпуска, когда делятся друг с другом впечатлениями.
Программа о путешествиях «Поедем, поедим!» выходит по воскресеньям на канале НТВ. В этом шоу англичанин Джон Уоррен путешествует по разным уголкам мира, знакомясь с местными жителями, изучая их быт, кухню и достопримечательности.
В первом акте шоу ведущий обычно находится среди местных жителей, которые живут в традиционных жилищах и занимаются тем же, чем занимались их предки. Он пробует исполнять их обязанности, примеряет местные костюмы и украшения, пробует их пищу, комментируя при этом свои ощущения.
Во втором акте ведущий уже исследует местные достопримечательности, развлечения и еду. Он также все пробует на себе и описывает свои эмоции.
В третьем акте ведущий отправляется в гости в семью местных жителей, с которыми готовит традиционное для этой местности блюдо и обедает или ужинает с ними и посещает еще пару местных достопримечательностей. После этого проводит конкурс среди зрителей: показывает фотографию места, которое они должны угадать и отправить на почту программы. Тот, кто первым присылает правильный ответ, получает приз — поездку с ведущим в одну из стран мира Победителя он называет в следующем выпуске.
Особенность этого шоу, в том, что герой ведет себя как обычный турист. Хотя ведущий рассказывает о многих достопримечательностях закадровым голосом, но все местные развлечения и еду пробует сам перед камерой. Это очень похоже на поведение обычного туриста: об истории какого-то исторического места он предпочитает услышать гида, а вот попробовать поразвлечься и поесть местное яства всегда готов сам. Ведущий проходит своего рода испытания, пробуя местные развлечения и еду. Это — основные конфликты шоу. Каждый из них постепенно раскрывает героя. Пиковым моментом шоу становится приготовление национального блюда вместе с местным жителем. Перед каждым этапом он нам сообщает свои представления на счет него, а потом уже ощущения во время его прохождения. В конце шоу ведущий рассказывает о том, насколько увиденное и опробованное в этой стране соответствовало тому, что он предполагал в начале путешествия. В шоу много стэндапов, плюс, ведущий нередко и сам в кадре во время закадрового текста. Таким образом, мы постоянно наблюдаем за ним и видим его эмоции именно в момент прохождения нового испытания. Кроме того, зритель федерального канала ассоциирует себя с ведущим, так как он ни с кем не соревнуется, а просто узнает о новом городе и пробует еду и испытания, которые доступны любому туристу.
Трэвел-формат «Следуй за мной» выходил на Первом канале в 2016 году. Он основан на одноименном популярном проекте в Instagram. В нем Мурад Османн выкладывает красивые фотографии своей жены в разных уголках мира всегда с одного ракурса: Наталья, стоящая спиной к фотографу, увлекает фотографа за руку за собой.
В первом акте герои рассказывают о стране, делятся своими мыслями о ней, ищут первое место для фото и делают первый кадр.
Во втором акте герои в поисках мест для фото, ходят по городу, пробуют местную еду, знакомятся с местными жителями и традициями. Делают два или три кадра. А затем ведущие отправляются до того места, где можно сделать наилучшее фото в этом городе или стране. По пути они пробуют местные развлечения и знакомятся с местными достопримечательностями. Делают лучшее фото поездки.
В третьем акте ведущие рассказывают свои впечатления от нового города или страны. Зрителям показывают все фото, которые герои сделали за время поездки.
Особенностью этого шоу заключается в постоянном поиске лучших мест для съемки. Герои соревнуются сами с собой в том, где получится лучший кадр, а по ходу они рассказывают и о самом месте. Главный конфликт развивается через поиск мест для фото — каждый следующий кадр сделать все сложнее и сложнее. Если первое фото герои делают почти моментально, то ради последнего им приходится долго блуждать или преодолевать серьезные препятствия, и оно становится пиковым в шоу. Каждое подобное испытание меняет и раскрывает героев. Между тем, то, что делают ведущие очень знакомо многим молодым туристам — они тоже все время ищут места, где можно сделать отличный кадр, который будет значительно выделяться среди фото друзей из этого же места. Все ради того, чтобы набрать больше лайков в соц.сетях. Значительная часть съемки ведется от лица Мурада. Он говорит со своей женой из-за камеры, и кажется, что зритель тоже с ней беседует. Создается ощущение реального присутствия в этот момент в том же месте, где находятся ведущие. Ведь очень многие молодые люди постоянно записывают свое путешествие на телефон. Таким образом, ведущие проходят такие же испытания, которые проходят многие молодые туристы.
Проанализировав вышеперечисленные трэвел-шоу, можно выделить следующие драматические особенности, которые присущи современным форматам этого жанра.
Первая — это обязательная миссия, которая стоит перед героем, когда он отправляется в путешествие в новое место. При этом она не должна заключаться просто в путешествии, а иметь какую-то более специализированную направленность. Например, герой в каждом новом месте обязательно исследует разные виды местной еды («Поедем, поедим». НТВ). Он может искать самые мистические и таинственные точки на карте, обряды и ритуалы («Места силы», ТВ-3) или проверять, сможет ли провести выходные в другой стране на 100 долларов («Орел и решка», Пятница).
Вторая — это построение драматической структуры шоу на испытаниях, с которыми сталкивается обычный турист. Ими может быть как дегустация необычной еды, так и покорение вершины горы. Конфликты могут быть однотипными, например, поиск интересных мест, чтобы сделать фото, но каждый последующий должен быть более сложным для прохождения. Например, вначале ведущий может сделать фото на любой колоритной улице города, а в конце шоу — на самой высокой горе, с которой открывается лучший вид на город.
Третья — через прохождение испытаний, которые приближены к тем, с которыми сталкивается обычный турист, происходит трансформация героя — построение его арки. Каждое новое развлечение, потребление необычной пищи или посещение сакрального места должно вызывать у героя новые эмоции и впечатления, и открывать его с новой стороны. Зритель должен видеть, что приходится испытывать ведущему во время прохождения испытаний, сколько сил ему на это требуется, чтобы его пройти, и что он получает в итоге.
Четвертая — это создание ощущения, что ведущий — это обычный турист, представитель зрителя в конкретном городе. Аудитория должна ассоциировать себя с героем, ощущать, что она тоже может совершить такое путешествие и почувствовать те же эмоции. Это создается с помощью ведения программы от первого лица, большого количества стэндапов, постоянным комментированием своих эмоции и чувств во время развлечений, осмотра достопримечательностей, приема пищи, ночлега и т.д. Каждый выпуск должен дарить уверенность зрителю, что он сможет также путешествовать, и надежду на то, что это когда-нибудь получится сделать.
Драматургическая структура трэвел-программы на примере шоу «Отпуск по обмену»
На основе результатов, которые мы получили, проанализировав драматическую структуру трэвел-шоу, мы разработали собственный формат о путешествиях под названием «Отпуск по обмену» (см. в Приложении). Его целевая аудитория — женщины от 14 до 35 лет, ядро 25-35 лет.
В шоу показывается, как можно ездить в отпуск по России с минимальными тратами. В каждом выпуске два человека из разных городов страны договариваются через специальное приложение о том, чтобы поехать по обмену в гости друг к другу, прорабатывая в приложении интерактивный маршрут по родному городу на время отпуска. Герои отправляются исследовать новый уголок России, примеряя на себя образ жизни друг друга. Каждого участника встречает семья другого героя, он живет в его доме, его друзья показывают и рассказывают про достопримечательности города и его современную жизнь, но параллельно он узнает информацию и из приложения «Отпуск по обмену». Каждый герой оставляет другому конверт с заданием от коренного жителя этого города, который он сможет открыть только после выполнения остальных заданий. Если он его выполняет, то получает приз — сертификат на перелет в любой город России.
Первый акт. Знакомство
Герои из разных уголков страны находят друг друга через специальное приложение «Отпуск по обмену» и решают поехать друг к другу в гости. Важно, чтобы герои были из кардинально разных регионов, чтобы их максимально впечатлила новая, необычная для них культура, обычаи, образ жизни, природа и т.д. Например, они могут быть из Владивостока и Ростова-на-Дону.
Герои составляют в приложении маршруты по родным городам с учетом пожеланий друг друга, обозначенных в переписке, и создают специальные задания. Во втором блоке программы информация в приложении о каждой новой достопримечательности будет открываться после того, как герой «зачекинился» на месте, обозначенном в интерактивной карте.
Здесь же идут мини-профайлы героев: кто, чем занимается, куда мечтают поехать, почему? Что ожидают? Какие у них есть стереотипы о том месте, куда отправляются в путешествие. Что знают об этом месте?
После этого герои собираются в поездку и отправляются в аэропорт/на вокзал.
По ходу программы при помощи инфографики дается полезная информация в зависимости от выпуска — стоимость билетов, погода и т.д.
Второй акт. Путешествие
Каждого из героев на вокзале/ в аэропорту встречают родственники или друзья другого героя программы. По пути домой участники на смартфоне/таблетке открывают приложение и через него получают первую информацию о городе/регионе. Родственники/ друзья комментируют ее, что-то рассказывают сами о городе и местных особенностях. Когда они приезжают домой друг к другу, то им вручают конверты с заданиями от коренных жителей, которое им предстоит выполнить последним. До этого конверт открывать нельзя.
В приложении у каждого героя обязательные к посещению места, достопримечательности, задания и инструкции, как это выполнить. Например, попробовать местный необычный деликатес или посетить значимое место города, станцевать национальный танец.
Каждому герою надо обязательно выполнить три задания за время путешествия. Их сложность увеличивается от первого к третьему. Однако каждое новое задание открывается только после того, как участник приехал на указанное в приложении место. После того, как он его прошел, его сопровождающий (друг или родственник второго героя), дает ему подсказку о том, что предстоит ему выполнить в финальном задании. Главное правило заданий — они должны отражать то, что делают обычно местные жители. Например, занимаются sup-серфингом, собирают морошку, ловят омуля и т.д.
Но главное — это третье задание от коренного жителя этого города, которое герои получают в специальном конверте. Если он его выполняет, то получает приз — сертификат на перелет в любой город России.
Элементы второго акта (порядок может быть разным, но всегда выстраивается по возрастанию сложности их выполнения):
Ознакомительная прогулка по местам, которые рекомендовал знакомый из приложения. Когда герой чекинится в каком-то месте, у него открывается информация о достопримечательности.
Трапеза в любимом заведении знакомого из приложения или в каком-то прикольном, культовом месте. К примеру, для того чтобы попробовать омуль в Иркутске, герой идет не в ресторан, а на колоритный рынок в Листвянку, на Байкал.
Культпросвет — посещение культурного мероприятия или исторического места. Все зависит от выпуска и героев — что именно им интересно было бы посмотреть.
Эпизоды в домах героев — если у них они какие-то необычные, особенные, колоритные дома.
Конверт с заданием от коренного жителя — финальное задание для героев. Его выдают участникам по приезде в город отпуска.
Выполнение героями заданий друг друга — интересные активности, связанные с регионом, жизнью местных жителей. Последнее задание должно быть таким, которого герой точно не ожидает — подняться на воздушном шаре, заняться sup-серфингом, поучаствовать в исторических играх и т.д.
Карточки-подсказки — в них содержится намек на то, какое задание ждет героя в конверте от коренного жителя. Его участник получает после того, как выполняет каждое задание.
Блок 3. Развязка
Герои прощаются с родственниками / друзьями, которые принимали их, и улетают/уезжают в свои города.
Уже дома участники созваниваются друг с другом по скайпу и делятся впечатлениями — что понравилось, оправдались ли ожидания, и т.д. Кроме того, герои делают отчеты о своих путешествиях в приложении. Отчеты с фотографиями, полезной информацией и прочим можно посмотреть на сайте программы.
Полная структура выпуска представлена в форматной заявке в Приложении.
Миссия этого шоу — показать, что по России можно путешествовать не только бюджетно, но увлекательно с помощью современных приложений, например, «Отпуск по обмену», раскрыть потрясающие достопримечательности страны, неизвестные большинству россиян. Кроме того, доказать, что очень многие потрясающие факты и истории возможно узнать только при общении с самими жителями российских городов, которые являются настоящими хранителями культурных ценностей России.
Драматическая структура этого шоу строится на столкновении героев с жизнью в российских городах друг друга. Масштаб нашей страны настолько велик, что жители разных регионов имеют очень разные привычки, обычаи, традиции и т.д. Прочувствовать это полноценно могут лишь те, кто пожил в других городах среди местных и увидел все особенности их быта, развлечений и увлечений. Поэтому герои действительно воспринимают как испытание то, что для каждого из них в родном городе является обычным делом.
С помощью вышеперечисленных испытаний происходит изменение героя — создание его арки. Если в начале шоу мы видим одно представление участника о городе, то в конце оно уже другое. Ему приходится сталкиваться со сложностями во время путешествия, во время прохождения которых зритель наблюдает за его реальными эмоциями, чувствами, озвученными мыслями. Если в начале шоу зритель не испытывает почти никаких эмоций к участнику, то к концу программы он неравнодушен к нему. Он становится для него положительным или отрицательным персонажем в зависимости от того, как герой себя вел во время путешествия и как проходил испытания. Приняли ли его местные жители за своего.
Особенность этого шоу в том, что зритель не только ассоциирует себя с героями, но и понимает, что может повторить данное путешествие, потому что: во-первых, есть приложение, где выложен весь маршрут. Он также может почувствовать себя героем шоу, найдя в приложении того, с кем бы мог совершить свой отпуск по обмену. Во-вторых, так как это путешествие по России, то у него не возникнет проблем с языком. В-третьих, малый бюджет показанных путешествий дает возможность совершить его даже тем, кто не может позволить себе поехать заграницу.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Современную популярность программ о путешествиях определяют несколько факторов: любознательность зрителей, упрощение визового режима с разными странами, реализация программы по развитию внутреннего и въездного туризма, возможность путешествовать самостоятельно и с разным бюджетом, простота покупки билетов и аренды жилья, развитие гаджетов и подросшее поколение Y, которое не знает, что такое железный занавес и обожает путешествовать. Трэвел-программы для них — это возможность посмотреть, как можно отдохнуть, своего рода, инструкция по применению для отпуска. Поэтому почти все крупные российские каналы имеют в своей эфирной сетке хотя бы одно шоу о путешествиях. Они отличаются от тех, которые были еще пять лет назад и имеют свои ярко-выраженные особенности.
Первой является смещение акцента со страны или города на ведущего как на представителя аудитории. В настоящее время почти все проекты о путешествиях ставят своей целью вызвать эмоциональное переживание у своего зрителя или читателя. Поэтому акцент делает не на самом рассказе о других странах и городах, а на том, что происходит там с героем, что он чувствует, а значит, что может почувствовать и сам зритель, будь он на его месте. Раньше в шоу большую роль играли ведущие: Крылов, Кожухов, Сенкевич. Они были уникальными личностями в уникальных обстоятельствах. Аудитория себя с ними не ассоциировала. В современных трэвел-шоу ведущий — это представитель зрителя в любой точке мира, который как бы говорит: «Ты тоже можешь сделать это — оказаться здесь, повторить это путешествие!» Именно поэтому так легко меняются ведущие в программе «Орел-Решка» без малейшего ущерба для формата.
Вторая особенность — это максимальная реалистичность происходящего в кадре. Зрителю в этом формате важна подлинность происходящего на экране. Поэтому продюсеры даже в тех проектах, где сценарий полностью прописан, пытаются добиться того, чтобы аудитория этого никак не заметила и думала, что все происходит как будто в прямом эфире.
Третья особенность — уникальный ракурс подачи информации или приключение. Теперь в трэвел-шоу нельзя просто показать и рассказать о новой стране. Это надо делать по-особенному: через поиск мест для самых необычных фотографий, с помощью знаменитости-проводника, который раньше жил в этом городе, или через квесты, организованные зрителями. Зритель не хочет простого рассказа про новую страну, ему нужно приключение, которые он мог бы повторить.
Кроме того, все программы в жанре путешествий имеют свои жанровые особенности. Одна из них — это заимствование элементов других жанров. Это произошло в виду следующих причин. Во-первых уже существует множество трэвел-программ, которые рассказали о многих достопримечательностях мира и простой обыватель может найти информацию о любом месте в интернете. Во-вторых, стиль «инфотейнмент», который является ведущим в программах о путешествиях, требует, чтобы даже о самых сухих фактах рассказывали интересно и увлекательно. Таким образом, продюсеры в поисках новых подходов в трэвел-программах пришли к тому, что стали добавлять новые элементы из форматов других жанров, показывая с новых сторон давно известные достопримечательности и факты. В итоге в качестве жанрового своеобразия трэвел-программ в настоящее время можно выделить стиль инфотейнмент и активное заимствование элементов других жанров.
Все вышеперечисленные особенности присутствуют в любой программе о путешествиях. Конечно, каждая из них — это отдельный формат, то есть набор уникальных деталей телевизионной программы, которые отличают его ото всех остальных. Хотя присутствует перечень пунктов, которые должны быть у каждого формата, но их содержание может сильно варьироваться в зависимости от контента шоу. Чтобы создать свой телевизионный проект, который получит высокие рейтинги в эфире, продюсер должен честно ответить на три основных вопроса:
) Кто целевая аудитория программы этого формата?
) Когда она будет его смотреть и на каком канале?
) В чем целевая аудитория будет испытывать потребность в этот момент?
) Почему зрители захотят досмотреть программу этого формата до конца?
Уже на основе ответов на эти вопросы можно дальше развивать идею программы и прописывать ее. При этом особое внимание нужно уделить драматургической структуре, движущей силой которой является конфликт. Он бывает двух видов: внутренний (психологический) и внешний (борьба героя с окружающим миром и обстоятельствами). С их помощью выстраивается арка героя — процесс трансформации персонажа в течение истории с целью решения своих проблем, достижения целей. Очень важный момент состоит в том, чтобы все конфликты развивались логично. Дабы держать интерес зрителя автор создает запутанность сюжета и фабулы с помощью интриги, то есть внезапных изменений и сложностей в сюжете. Большинство авторов известных драматических произведений использовали все вышеизложенные элементы по системе трехактной структуры:
) Антитезис — развитие конфликта и неожиданный поворот сюжета, который доводит до предела сложность конфликта. Он вынуждает героев совершить решительные действия.
) Синтез — это развязка конфликта. Главный герой либо одерживает победу, либо проигрывает.
Эта структура универсальна для построения драматической структуры еще и потому, что внутри каждого из актов по этой же системе можно построить микроакты, которые дают возможность раскрыть внутренний конфликт.
Проанализировав современные трэвел-шоу российского телевидения, мы выделили ряд драматических особенностей, которые присущи форматам этого жанра.
Первая — это обязательная миссия, которая стоит перед героем, когда он отправляется в путешествие в новое место. При этом она не должна заключаться просто в путешествии, а иметь какую-то более специализированную направленность. Например, герой в каждом новом месте обязательно исследует разные виды местной еды («Поедем, поедим» (НТВ). Он может искать самые мистические и таинственные точки на карте, обряды и ритуалы («Места силы» ТВ-3) или проверять, сможет ли провести там выходные на 100 долларов («Орел и решка, Пятница).
Вторая — это построение драматической структуры шоу на испытаниях, с которыми сталкивается обычный турист. Ими может быть как дегустация необычной еды, так и покорение вершины горы. Конфликты могут быть однотипными, например, поиск интересных мест, чтобы сделать фото, но каждый последующий должен быть более сложным для прохождения. Например, вначале ведущий может сделать фото на любой колоритной улице города, а в конце шоу — на самой высокой горе, с которой открывается лучший вид на город.
Третья — через прохождение испытаний, которые приближены к тем, с которыми сталкивается обычный турист, происходит трансформация героя — построение его арки. Каждое новое развлечение, потребление необычной пищи или посещение сакрального места должно вызывать у героя новые эмоции и впечатления, изменять и открывать его с новой стороны. Зритель должен видеть, что приходится испытывать ведущему во время прохождения испытаний, сколько сил ему на это требуется, и что он получает в итоге.
Четвертая — это создание ощущения, что ведущий — это обычный турист, представитель зрителя в конкретном городе. Аудитория должна ассоциировать себя с героем, ощущать, что она тоже может совершить такое путешествие и почувствовать те же эмоции. Это создается с помощью ведения программы от первого лица, большого количества стэндапов, постоянным комментированием своих эмоции и чувств во время развлечений, осмотра достопримечательностей, приема пищи, ночлега и т.д. Каждый выпуск должен дарить уверенность зрителю, что он сможет также путешествовать, и надежду на то, что это когда-нибудь получится сделать.
На основе всего вышеизложенного мы разработали собственный трэвел-формат под названием «Отпуск по обмену» (см. в Приложении). Его целевая аудитория — женщины от 14 до 35 лет, ядро 25-35 лет.
В шоу показывается, как можно ездить в отпуск по России с минимальными тратами. В каждом выпуске два человека из разных городов страны договариваются через специальное приложение о том, чтобы поехать по обмену в гости друг к другу, прорабатывая в приложении интерактивный маршрут по родному городу на время отпуска. Герои отправляются исследовать новый уголок России, примеряя на себя образ жизни друг друга. Каждого участника встречает семья другого героя, он живет в его доме, его друзья показывают и рассказывают про достопримечательности города и его современную жизнь, но параллельно он узнает информацию и из приложения «Отпуск по обмену», проходя по разработанному маршруту. Каждый герой оставляет другому конверт с заданием от коренного жителя этого города, который он сможет открыть только после выполнения остальных заданий. Если он его выполняет, то получает приз — сертификат на перелет в любой город России.
Таким образом, в результате нашего исследования мы подтвердили гипотезу, поставленную изначально. Действительно, драматургической особенностью современных программ о путешествиях является построение арки героя на прохождении испытаний, приближенных к тем, с которыми сталкивается обычный турист. Это связано с несколькими причинами. Во-первых, современный зритель воспринимает трэвел-шоу как инструкцию по применению. Подросшее поколение Y любит путешествовать и имеет для этого все возможности, поэтому он заинтересован в том, как можно сделать это максимально интересно. Во-вторых, ездить по миру стало гораздо проще, поэтому повторить поездку, которую показывают в программе, уже не составляет большого труда. Можно найти и бюджетные билеты, и подходящее жилье за умеренную плату, и визу получить довольно просто почти в любую страну. Во-вторых, ведущий трэвел-шоу — это представитель зрителя в любой точке мира, который как бы говорит: «Ты тоже можешь сделать это — оказаться здесь, повторить это путешествие!» Это нравится современному зрителю, что доказывает популярность трэвел-блогеров, набирающих миллионы просмотров своих приключений по всему миру. Телеканалы в борьбе за рейтинги не могли закрыть глаза на эту особенность, и добавили ее в свои трэвел-форматы. В-четвертых, это — максимальная реалистичность происходящего в кадре. Зритель хочет видеть яркие эмоции ведущих именно в момент испытания, которое приходится проходить ведущему. Каждому человеку важно это, чтобы понимать, что именно ему предстоит испытать и как он себя будет чувствовать в том случае, если решится повторить путешествие ведущего, и стоит ли ему это делать.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Книга:
1.Аникина М. Е. Куда идет ТВ: от журналистики к развлечению / М. Е. Аникина // СМИ в меняющейся России / [под ред. Е. Л. Ватановой]. — М.: Аспект Пресс, 2010. — 336 с.
.Аристотель. Риторика. Поэтика. М., 2000.
.Борецкий Р.А. Телевизионная программа. — М., 1967
.Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества: На телевизионных подмостках. — М.: Высшая школа, 2003.
.Галушко Р.И. Драматургия буржуазного телевидения — М.: Искусство,1977.
.Зоркая Н.М. Фольклор. Лубок. Экран. — М.: Искусство, 1994.
.Как это делается: продюсирование в креативных индустриях/ Под ред. Качкаевой А., Новиковой А., Юркиной Р. — М. Издательские решения, 2016.
.МакКи Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только/Пер. с англ. — М.: Альпина нон-фикшн, 2008.
.Митта А. Кино между раем и адом. — М.: Зебра Е, 2008
.Муратов С. А. Нравственные принципы тележурналистики: Опыт этического кодекса / С. А. Муратов. — М.: Логос, 1997. — 276 с.
.Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. — СПб., 2008.
.Панцырев К. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра. — СПб.: РГБ, 2004.
.Поло М. Книга чудес света. — М., Эксмо, 2009.
.Разумов СВ. Трансформация телевизионных жанров в новых средах вещания: сборник материалов Международной научно-практической конференции. — М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, 2010.
.Сазонова Е.В., Теория драмы и основы сценарного мастерства: теория драмы: учеб. для вузов. — Барнаул, 2012.
.Сурмели А. Искусство телесценария. Учебное пособие. 2-е изд., испр. и доп. — Спб.: Лань, Планета музыки, 2016.
.Телевизионная журналистика / Г.В Кузнецов и др. — М.: Высшая школа, 2002.
.Уильям Индик. Психология для сценаристов: Построение конфликта в сюжете. Пер. с англ. Анны Шураевой. — М.: Альпина нон-фикшн, 2014.
.Хождение за три моря Афанасия Никитина/Пер. Прокофьев Н. — М. Советская Россия, 1980.
20.Greenman J.F. Introduction to Travel Journalism. On the Road with Serious Intent. — New York, Peter Lang Publishing Inc. 2012.
Трэвел-журналистика на российском телевидении
Трэвел-журналистика на российском телевидении.doc
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам, а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Журналистские публикации, выступая все чаще мощным стимулом потребительской активности граждан в области туристического бизнеса, так или иначе влияют на развитие внутреннего и выездного туризма. Благодаря тревел-журналистики туристы могут узнать, стоит ли им посещать конкретную страну или нет, что нужно принять во внимание во время путешествия, на что следует обратить внимание. Также тревел-журналистика способствует развитию страны, ведь она становится известной миру, показывает, что может дать туристам и инвесторам, показывает свои возможности и перспективы. Таким путем стали «туристической Меккой» такие курорты как о. Бали, Сейшелские о-ва, Мальдивские о-ва и тому подобное. Также, в крайнем случае, журналисты освещают угрозы, существующие в месте отдыха для безопасности туристов. Этот пункт является очень важным, ведь мы имеем в виду человеческую жизнь.
Тревел-журналистика является достаточно молодой и малоисследованной сферой российского телевизионного пространства. Кроме того, важную роль играет документальность, поскольку вышеупомянутые путевые программы отражали географические, исторические факты, в частности с использованием архивных материалов. Ярким примером является телевизионная программа «Орел и решка», которая завоевала внимание многих телезрителей. Каждый раз ведущие телепередачи путешествуют в новую страну, описывают ее, посещают различные гостиничные заведения и заведения ресторанного хозяйства, принимают участие в развлечениях и делают все, что может предложить им определенная страна. Ведущие рассказывают зрителям о плюсах и минусах места, рекомендуют, что стоит делать, а что нет. Данный проект мотивирует людей путешествовать и посещать неизвестные уголки нашей планеты. В тревел-программах одним из важнейших аспектов является образ ведущего. В данном случае все ведущие проекта «Орел и решка» есть известные люди, привлекают внимание зрителей к просмотру телевизионной программы.
Тревел-журналы выступают продуктом тревел-журналистики, которая благодаря свой полифункциональной природе вмещает в себе и ряд функций сервисной журналистики: а именно выступает в роли модератора вкусов рядовых читателей, но эта функция не выступает доминантной. Тревел-журналы обычно содержат в себе информацию о страны, города, гостиничные и ресторанные заведения. Поэтому тревел-журналы являются еще и эффективным средством привлечения внимания туристов. Актуальность работы объясняется необходимостью научного объяснения особенностей тревел-журналистики в Российской Федерации.
Целью работы является выявить и сравнить особенности телевизионной путевой журналистики на примерах авторских проектов «Орел и решка» и программы «Непутевые заметки». Исходя з этого, определены основные задачи научной работы:
Выявить характерные особенности жанра «тревел-журналистики».
Изучить этапы развития путевой журналистики на российском телевидении.
Проанализировать особенности программы «Орел и решка».
Проанализировать специфику телепрограммы «Непутевые заметки».
Провести сравнительный анализ программ «Непутевые заметки» и «Орел и решка».
Объектом работы являются телепрограммы «Орел и решка» и «Непутевые заметки».
Предметом работы является специфика жанра тревел-журналистики на российском телевидении.
Методы исследования. В работе будет использоваться метод изучения научной литературы для обработки уже существующих научных исследований на тему путевой телевизионной журналистики. Метод контент-анализа поможет исследовать содержание и внутреннее построение российских телепрограмм «Орел и решка» и «Непутевые заметки». Метод анализа будет способствовать поэтапному разбору составляющего выбранной телепрограммы. Метод синтеза в итоге поможет составить результаты подробного анализа воедино, чтобы получить объективные и аргументированные выводы по поводу специфики контента телевизионных программ «Орел и решка» и «Непутевые заметки».
Для написания работы был изучен ряд научных работ по выбранной теме. Так, специфику тревел-журналистики в российских СМИ изучали А. Покачалова, И. Карпенко, В. Съедин, В. Галечко-Лопатина. Этапы развития тревел-журналистики рассматривали И. Показаньева, Л. Вихорева, М. Штейман, Дж. Рассел. Особенности контента в телевизионных программах путевой журналистики изучали Дж. Гринман, А. Миловский, Г. Кубатьян, Т. Редькина, М. Паниковская, Н. Гегелова, Н. Кривцов.
Научная новизна исследования. Проанализирован контент двух телепрограмм о путешествиях общегосударственного уровня. Тревел-проекты появились на отечественном телевидении в течение последних 5 лет. Несмотря на значительный объем информационно-развлекательной телепродукции в программной сетке, до сих пор в научных трудах лишь упоминают о существовании такого формата программ. Полученные результаты после можно использовать для дальнейшего изучения путевой журналистики отечественного поля средства массовой информации.
Практическая значимость. Полученные результаты исследования можно использовать в дальнейшем изучении развлекательной тележурналистики, при подготовке к занятиям высших учебных учреждений.
Структура работы. Реферат состоит из вступления, двух глав, в том числе четырех параграфов, выводов, списка использованной литературы.
Во вступлении будет рассмотрены актуальность научной работы, ее цель, задания, объект и предмет, степень исследования темы изучения среди других исследователей, методология и структура.
В Главе I «Развитие жанра трэвел-журналистики» будут рассмотрены особенности жанра тревел-журналистики и его характеристики, а также этапы развития на российском телевидении.
В Главе II «Жанр Трэвел -журналистики на российском телевидении» будут проанализированы программы «Непутевые заметки» и «Орел и решка», а также проведен их сравнительный анализ для исследования особенностей жанра путевой журналистики.
Выводы состоят из обобщений результатов всей работы.
Список использованной литературы имеет перечень всех использованных источников во время исследования и написания работы.
Характерные особенности жанра Трэвел-журналистики
Тревел-журналистика – особый жанр, который базируется на подаче сведений справочного характера о путешествиях, странствиях в контексте сопоставления нескольких тем: история, география, культура, литература, фотоискусство и пр. Исследованиями путевой …
Открыть главу
Этапы развития Трэвел-журналистики на российском телевидении
В системе СМИ телевидение играет важную роль. Оно есть самым массовым и может охватывать ту аудиторию, что остается за гранью влияния других масс-медий. Распространенность телевидения предопределяет ведущую роль тележурналистики среди других видов жу…
Открыть главу
Программа «Непутевые заметки». Анализ особенностей программы
Программа «Непутевые заметки» является авторским проектом журналиста и телеведущего Дмитрия Крылова. Первый эфир увидели зрители еще в 1992 году, когда он выпустил первую программу «Непутевые заметки, или с Лондона с любовью». Его «ряд очерков», кото…
Открыть главу
Программа «Орёл и Решка». Анализ особенностей программы
Журналистский материал направления «тревел» представляет информацию о туризме, путешествиях, круизах, ориентированной на заинтересованную в этой теме аудиторию. Самыми распространенными жанровыми признаками в тревел-журналистике являются свойства оче…
Открыть главу
Сравнительный анализ программ «Непутевые заметки» и «Орёл и решка»
В первых двух параграфах на предмет особенностей жанра тревел-журналистики были проанализированы весьма известные телевизионные программы «Непутевые заметки» и «Орел и Решка». Они обе касаются путевого жанра журналистики, однако обладают рядом несхож…
Открыть главу
Заключение
Итак, несмотря на то, что тревел-журналистика является молодой сферой производства, это достаточно популярный жанр для телевизионного средства массовой информации.
Тревел-журналистика – особый жанр, который базируется на подаче сведений справочного характера о путешествиях, странствиях в контексте сопоставления нескольких тем: история, география, культура, литература, фотоискусство и пр.
Помимо жанрового разнообразия тревел-журналитику характеризует показательна вариативность спектров освещения основной темы – путешествий. Тревел-шоу из-за специфического формата нельзя назвать собственное аналитическими. Основной причиной является то, что освещение различных точек зрения, среди которых и критические суждения относительно внутренних вопросов политики или экономики в разных странах равнозначные взрыванию туристического бизнеса; показ спорных и шокирующих кадров и обсуждение запретных тем является слишком рискованным для телекомпании (или страны в целом), потому что туризм и международная политика тесно взаимосвязаны.
В условиях глобализации тревел-журналистика является одним из самых влиятельных факторов созидания образа-имиджа одной нации, страны в культурном сознании другой.
Тревел-проекты в современном виде появились на отечественном телевидении только в последние 5 лет. Однако, их начало было еще в середине прошлого столетия вместе с зарождением и развитием телевидения как такового. И. Показаньева в своих исследованиях выделяет три этапа в развитии путевой журналистики в СМИ Российской Федерации. Первый проходил в 1950-1980-х годах. В это время на Первом и Втором каналах Центрального телевидения были подготовлены первые программы, которые рассказывали об особенностях путешествия по Республикам Советского союза.
Второй этап – с 1980 до 2000 года. В это время активно развивается жанр путевой журналистики. Когда Советский Союз распался, у журналистов была возможность путешествовать за рубеж и показывать то, что было за границей. Такие выпуски собирали перед телевизорами миллионные аудитории, ведь ранее было неизвестно для советского жителя, что находится за границами. Современный этап приходится с 2000 года. Здесь жанр «трэвел-журналистики» уже представляется в более современном мире, где журналистам дают больше свободы и своего взгляда на показание путешествия с использованием своих приемов и методик освещения путешествия. Э. Фурзих и Э. Кавури выделяют две основные стадии в развитии туризма в западном мире и соотносят с ними этапы формирования тревел-журнализма. Первый этап (1800-1950) предложено называть модерным: именно в это время окончательно формируется термин «турист», под которым подразумевается особый тип путешественника, отличный от известных по истории типов: завоеватель, крестоносец или Пилигрим [7, c. 155]. С развитием газетной индустрии и появлением изданий, популяризирующих тему отдыха и рекреативные практики, появляются новые текстуальные стратегии тревел-журналистики. Второй этап в развитии туризма и тревел-журналистики, по мнению американских исследователей, совпадает с эпохой постмодернизма в литературе.
Для анализа тревел-журналистики российского телепространства были выбрали телепрограммы «Орел и решка» и «Непутевые заметки».
Программа «Непутевые заметки» является авторским проектом журналиста и телеведущего Дмитрия Крылова. Первый эфир увидели зрители еще в 1992 году, когда он выпустил первую программу «Непутевые заметки, или с Лондона с любовью». На регулярной основе программа «Непутевые заметки» стала выходить с 1996 года.
Содержание проявляются в таких жанрах, как путевой очерк, заметка, портретные заметки и так далее. Собой они являются весьма небольшие ролики длительностью в 15-30 минут. Главная особенность телепрограммы, которая многим запоминается, — ведущий рассказывает всегда в тихом и спокойном тоне речи, использует красивые обороты языка, чтобы сделать повествование интересным и даже захватывающим.
Тематика программы достаточно разносторонняя. Тут рассказывается буквально о каждом кусочке нашей планеты, в котором побывала съёмочная группа Дмитрия Крылова. К главным особенностям телепрограммы можно отнести: вовлечение ведущего в происходящее, стиль повествования, коммерческая основа, разнообразие тематики.
Телевизионная программа «Орел и Решка» — это украинская телепрограмма познавательного характера о путешествиях. Премьерный показ состоялся в феврале 2011 года на телеканале «Интер».
Каждые выходные двое ведущих отправляются в разные города мира. По правилам программы, один ведущий должен прожить субботу и воскресенье на 100 долларов США (для европейских стран — около 88 евро, в соответствии с текущим обменным курсом), а второй может тратить неограниченные средства, которые хранятся на золотой карте. В документальном режиме программа «Орел и Решка» обращается к телезрителю как к субъекту, познающему мир. Акцент на образовательной информации, задача программы – информировать, просветить зрителя. Ведущий – авторитетная персона. В программе упоминают географические, исторические факты, используют архивные съемки, фотографии. Непосредственные участники событий – местные жители, эксперты или информаторы – важные действующие лица, которые помогают осмыслить замысел. В развлекательном режиме программа обращается к зрителю как к «другу». Коммуникативное намерение тревел-программы — вдохновить телезрителя на путешествие, то есть развлечь и дать прикладную информацию о месте назначения.
Программы создаются в соответствии с форматом канала, образа ведущего, замысла презентации иностранной культуры и имеющихся финансовых ресурсов.
Однако, изучение выпусков программы «Орел и решка» позволило нам выделить несколько отличительных признаков и тенденций, которые свойственны каждому сезону шоу. Среди специфических особенностей можно выделить: низкий уровень содержательности информации, речь ведущих, реклама и наличие коммерческих проектов, связанных с шоу.
Поэтому, среди программ «Орел и решка» и «Непутевые заметки» можно выделить ряд схожести и отличий в представлении жанра тревел-журналистики.
Например, в обеих программах присутствует рекламных контент. Проявляется он больше всего через ведущих. То есть, именно ведущие используют какие-либо рекламные вещества или средства, к использованию которых потом завлекают и зрителей.
В обоих программах присутствует активное вовлечение ведущий. В «Непутевых заметках» Дмитрий Крылов испытывает на себе некоторые услуги, показывает свое взаимодействие с жителями стран и российских городов, можно увидеть кадры, где он идет вперед и просто ведет за собой зрителя. В «Орле и решка» весь сюжет программы сосредоточен на ведущий. Они – основа кадра. Конечные результаты о стране и свое личное мнение ведущие также оглашают на камеру.
Сама подача ведущий – существенно отличается. В программе «Орел и решка» слышится больше расслабленный тон и подача. Здесь употребляется молодежный сленг, современные термины и шутки, может пробегать даже черный юмор.
В программе «Непутевые заметки» Дмитрий Крылов, как уже отмечалось в первом параграфе, преобладает литературной читкой и озвучиванием своих выпусков программ. Такое различие зависит от разной целевой аудитории. «Орел и решка» рассчитаны более на молодую аудиторию. А Дмитрий Крылов рассказывает свои истории для более взрослой аудитории.
Различны программы в используемых жанрах. В «Непутевых заметках» можно найти путевой очерк, зарисовку и даже портретную зарисовку. Формат передачи «Орел и решка» больше походит на блог тематики о путешествиях.
Однако, не смотря на такие различия между собой и схожести, телепрограммы «Непутевые заметки» и «Орел и Решка» остаются лидирующие в своем жанре тревел-журналистики и повышают свои рейтинги с выходом новых сезонов.
Список литературы
I. ЛИТЕРАТУРА
Greenman J. Introduction to Travel Journalism: On the Road with Serious Intent / John Greenman. – New York : Peter Lang Publishing, 2012. – 218 p.
Рассел Дж. Трэвел-журналистика / Джесси Рассел, Рональд Кон. – М. : Bookvika, 2013. – 108 c
Ким М. Н. Технология создания журналистского произведения. — СПб.: изд-во Михайлова В.А., 2001. — 320 с.
Миловский А. Трэвел-фотография / Алекс Миловский. – М. : Арт-Родник, 2011. – 176 с
Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия./.А. А. Новикова — СПб.: Питер, 2008 – С.68.
II. ПЕЧАТНЫЕ ИЗДАНИЯ
Borm J. Defining Travel: On the travel book, travel writing and terminology / Jan Borm // Perspectives on Travel Writing / ed. by Glenn Hooper, Tim Youngs. – Aldershot : Ashgate, 2004. – P. 13–26.
Hanusch F. The dimensions of travel journalism : exploring new fields for journalism research beyond the news / Folker Hanusch // Journalism Studies. – 2010. – V. 11(1). – P. 68–82.
Вихорева Л. Г. История и культурология в информационном поле трэвел-эурналистики: на примере СМИ России и Мальты / Л. Вихорева // Вестник Волжского университета им. В.Н. Татищева. – 2018. — №1. – С. 87-96.
Галечко-Лопатина В. Тревел-журналистика: роль и функции / В. Галечко-Лопатина // Вестник Приамурского государственного университета им. Шолом-Алейхема. – 2019 — №2. – С. 35-42.
Гегелова Н. Тревел-журналистика на российском телевидении / Н. Гегелова // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение, журналистика. – 2016. – №2. – С. 128-133.
Ермолаева С. Типологическая модель телепередач в условиях современных тенденций развития российской журналистики (на примере трэвел-журналистики) / С. Ермолаева, В. Чермышенцев // Социально-гуманитарные знания. – 2018. – №9. – С. 80-96.
Карпенко И. Экстремальная тревел-журналистика. К определению понятия / И. Карпенко, В. Съедин // Научные ведомости Белгородского государственного университета. Серия: Гуманитарные науки. – 2018. — №3. – С. 463-469.
Кривцов Н. Тревел-журналистика: специфика направления и его проблемы / Н. Кривцов // Вопросы теории и практики журналистики. – 2017. – №3. – С. 347-365.
Муха А. Содержательная и жанровая специфика тревел-журналистики в зависимости от видов СМИ / А. Муха, Н. Федосеева // Огарёв-Online. – 2015. — №8. – С. 221-229.
Паниковская М. Специфика тревел-журналистика в блогосфере / М. Паниковская // Медиасфера. – 2019. — № 9. – С. 85-91.
Показаньева И. В. Проблемное поле трэвел-журналистики как явления современного медиапространства / И. В. Показаньева // Мediascope. – 2013. – № 3. – С. 52-68.
Показаньева И. Генезис отечественного научно-популярного телевидения географической тематики: возникновение телевизионной трэвел-журналистики / И. Показаньева // Журналистская практика. – 2014. — №7. – С. 74-82.
Показаньева И. К теоризации отношений автора и дестинации в тревел-журналистике / И. Показаньева // Universum: филология и искусствоведение. – 2014. — №8. – С. 150-157.
Полежаев Ю. Тревел-журналистика в фокусе научных исследований: аналитический обзор российского опыта / Ю. Полежаев // Держава и регионы. – 2014. — №3. –С. 110-114.
Редькина Т. Ю. Этические и культурно-речевые нормы в трэвел-медиатексте / Т. Ю. Редькина // Экология языка и коммуникативная практика. – 2014. – № 1. – С. 150–160.
Штейман М. Тенденции развития и функционирования трэвел-журналистики в информационном поле российских СМИ / М. Штейман, А. Покачалова // Вопросы теории и практики журналистики. – 2019. – № 1. – С. 129–146.
III. ИСТОЧНИКИ ИЗ СЕТИ ИНТЕРНЕТ
Акинфиев С. Развлекательная составляюшая современного телевидения [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://med’ascope.Ru/node/230
Кубатьян Г. Travel-журналистика. Начало [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://kubatyan.livejournal.com/20940.html
Непутевые заметки заставка (1997-2005) [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=5SuZ_IX1_TA
Показаньева И. Тревел-журналистика в практике соверменного телевидения [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.mediascope.ru/node/1385
Трэвел-журналистика сегодня и завтра: как писать о путешествиях и стоит ли за это браться [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://jrnlst.ru/travels
Развлекательное телевидение типология программ и потребности аудитории [Электронний ресурс]. – Режим доступа: http://med’ascope.Ru/node/2987537
Подборка по базе: Урок литературы на тему_ Сказка об одном зернышке_.docx, Классный час на тему__Безопасность на воде_ (10 класс).doc, Практическая работа ИТПД.doc, Конституционное право контрольная работа — копия.docx, дипломная работа вариант второй.docx, Всеобщая история (контрольная работа).docx, Практическая работа по теме No 5«Ценностно-смысловая позиция учи, самостоятельная работа №1.docx, Расчетная работа по логистике.docx, Аттестационная работа врача кардиолога на высшую категорию.docx
Частное учреждение высшего образования
«Российский исламский институт»
Теологический факультет
Кафедра журналистики
Направление: 42.03.02 – «Журналистика»
Курсовая работа на тему:
ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ
ТРЕВЭЛ-ЖУРНАЛИСТИКИ В РОССИИ
Работу завершил: «___»_________ 2022 г.
Студент 1 курса, 162111 гр.
очной формы обучения ____________________ Пупкова К.В
подпись
Работу допустил к защите: «___»________ 2022 г.
Научный руководитель
доцент, к.филол.н. ____________________ Зайни Р.Л. подпись
Дата защиты: ____________________ Оценка защиты _________________
Заведующий кафедрой журналистики:
доцент, к.филол.н.
_____________________ Гильманова А.Н.
Казань-2022
Содержание
Введение.
Глава 1 .Возникновение телевизионной тревэл-журналиситики в России.
1.1Определение понятий и жанровая специфика трэвел-журналистики
1.2 Развитие отечественной тревэл-журналистики в России
1.3 Роль и функции трэвел-журналистики в современном СМИ
Глава 2. Сравнительный анализ отечественных и современных трэвел-влогов.
2.1 Сравнительный анализ публикаций «Клуба Путешественников»
2.2 Сравнительный анализ публикаций «Орёл и Решка»
2.3 Перспективы развития трэвел-журналистики в России.
Заключение.
Введение
В современном мире тенденции развития тревл-журналистики в России за всю историю сильно изменились. В начале своего развития тревл-журналистика воспринималась как поучительная информация ,сейчас же в медиа пространстве показывается неверность подхода к трэвел-журналистике как к «несерьёзному» направлению ,что обуславливает актуальность выбранной темы.
Степень изученности темы: Проблемам трэвел-журналистики и ее феномену посвящены научные работы исследователей трэвел-журналистики такие как Показаньева И. В. ; Ильченко С. Н; Долгова, Л. В. однако тревэл-журналистика изучаемая в сегменте временного континуума между отечественной и современной тревл-журналистикой по сей день остаётся малоизученна. Цель исследования заключается в том, чтобы изучить развитие тенденций тревэл-журналистики в России,выявить факторы изменения и основное отличие.
Задачи:
— изучить особенности формата тревэл-программ и выделить его жанры; — определить факторы, влияющие на популярность передач;
— проанализировать разнообразие тревэл-программ;
— охарактеризовать перспективы развития трэвел-журналистики в России.
— выяснить, к чему приводит наличие коммерциализации в тревл-журналистике;
— Дать сравнительный анализ структуры, жанрового и тематического наполнения программ «Орел и решка» и «Клуб путешественников»;
— определить, какое влияние на развитие журналистики оказывают данные методы и приемы современной трэвел-журналистики
Объектом данного исследования стали выпуски российских отечественных и современных телевизионных телепередач.
Предмет телепередача » Клуб путешественников» и «Орёл и Решка»
Методологической основой курсовой работы являются общенаучные методы исследования: сравнительно-сопоставительный, метод опосредованного наблюдения
Теоретическую базу исследования составили работы, посвященные исследованиям становления и развития трэвел-журналистики в России, а также материалы о её особенностях и уникальных чертах. В частности, в качестве основополагающих трудов были взяты работы Л. М. Гончаровой,Показаньева И. В , А.А.Бобров , Ю. В. Ростовской и других
Эмпирическую базу исследования представляют выпуски программ «Орел и решка» и « Клуб путешественников».
Практическая значимость данной работы заключается в том,что результаты исследований будут полезны для более качественного формирования тревэл-журналистики. Так как смысловая часть программ о путешествиях в основном отсутствует,либо существует исключительно в рамках досуга. Данные исследования помогут избежать окончательной потери смысла в тревэл-передачах.
Структура исследования: работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка литературы.
ГЛАВА 1 .ВОЗНИКНОВЕНИЕ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ ТРЕВЭЛ-ЖУРНАЛИСИТИКИ В РОССИИ.
1.1 Определение понятий и жанровая специфика трэвел-журналистики
Трэвел-журналистика (от англ. travel journalism) – это особое направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и другие. Несмотря на «несерьезное» отношение к трэвел-журналистике как со стороны массового потребителя, так и со стороны самих журналистов и исследователей, именно это направление журналистики влияет на национальную самоидентификацию людей, преобразуют информацию из одного культурного контекста в другой, формирует у аудитории определенный образ различных культур, зачастую детерминированный PR-агенствами и редакторами телепрограмм и телеканалов. Незаслуженное пренебрежение трэвел-журналистикой парадоксально, потому что происходит во время смещения фокуса масс-медиа с хард-ньюс (англ. hard—news) на софт-ньюс (англ. soft—news), т.е. с серьезной информации на развлекательную и досуговую.1
Современный трэвел-гибрид жанров, ярчайшее выражение журналистики. Историко-географические передачи связаны с документальными фильмами, путевыми очерками и образовательными фильмами-лекциями; документальными современными фильмами -имеющие телевизионный жанр, включающий элементы образовательной программы, ведущего, реалити-шоу, сериала и рекламного ролика. Ведущий программы вместе со зрителем путешествует на новое место, при этом важную роль играют творческие, а иногда и актерские способности ведущего – он, как ведущий положительной информации и хорошего настроения, отвечает за аудиовизуальное удовольствие от программы. Для современных трэвел-программ характерны две тенденции: во-первых, конкретная целевая адресация во взаимодействии с форматом программы (подростки и молодежь, путешественники, домохозяйки и т. д.), Во-вторых, ориентация на местное самоуправление.
Трэвел-программы передают культурные и национальные различия в аудиовизуальной форме, предлагают и поддерживают готовые социокультурные конструкции. В зависимости от типа связи с местным населением, драматургии перевода и характера передаваемой информации, формат передачи может колебаться от авторского рисунка-монолога до трэвел-викторины или игры. Трэвел-программы включают элементы различных телевизионных жанров, но обычно один аспект доминирует в определенном жанре. Эти аспекты охватывают конкретные коммуникативные намерения ведущего, атмосферу программы, структуру и способы повествования. Трэвел-программы могут быть документального, развлекательного или потребительского характера в зависимости от коммуникативных намерений автора:обучающие, развлекательные или вспомогательные.
За всю историю трэвел-журналистики, большое количество писателей, литературоведов, исследователей пытались выяснить жанровое содержание «путешествия». И. Борн в «кратком руководстве к российской словесности» дает первую жанровую характеристику: «Путешествия суть истинные повествования о случившихся со странствовавшим приключениях в разных частях света, с естествословными описаниями виденных стран».2 Интересно отметить, что уже тогда существовало дифференцированное и неоднозначное отношение к различным подобным явлениям. И. Борн отметил: «особенный род путешествий, целью имеющих наблюдения нравственности и степени народного и частного просвещения»3
Ещё один основоположник своего литературного путешествия Н. Карамзин в предисловии к «Письмам русского путешественника» отделяет путешествие художественное от путешествия научно-этнографического, географического и др.: «А кто в описании путешествий ищет одних статистических и географических сведений, тому, вместо сих «Писем», советую читать Бишингову «Географию»»4.
Н. Чернышевский, по своему определил жанр «путешествие»: «соединяя в себе элементы истории, статистики, государственных наук, естествознания и приближаясь к так называемой легкой литературе своею формою, как рассказ о личных приключениях, чувствах и мыслях отдельного человека в столкновениях его с другими людьми, — людьми, жизнь которых тем любопытнее для нас, что они живут в условиях иной обстановки, нежели публика, для которой предназначается книга, — путешествие совмещает в самой легкой форме самое богатое и заманчивое содержание. Путешествие — это отчасти роман, отчасти сборник анекдотов, отчасти история, отчасти политика, отчасти естествознание. Каждому читателю дает оно всё, что только хочет найти он»5. Это определение, с одной стороны, не дает четких границ жанра, но определяет широкий спектр и особенности текстов путешествия. С другой стороны, Н.Чернышевский указывает на важную сущность путешествия — способность синтезировать другие жанры. В своем определении Н.Чернышевский приближался к самым современным литературным характеристикам жанра, отмечая его динамичность, ясность, жанровое многообразие.
Исследователи жанра путешествий (В. Маслова, В. Михайлов, М. Шадрина) опираются на наиболее полное и терминологически правильное определение В. Гуминского: «Путешествие — жанр, в основе которого лежит описание путешественником (очевидцем) достоверных сведений о каких-либо, в первую очередь, незнакомых читателю или малоизвестных странах, землях, народах в форме заметок, записок, дневников, журналов, очерков, мемуаров. Помимо собственно познавательных, путешествие может ставить дополнительные — эстетические, политические, публицистические, философские и другие задачи»6
В. Гуминский также указал на форму и содержание путешествия среди аспектов, которые формируются как жанр- «сложное взаимодействие документальных, художественных и фольклорных форм, объединенных образом путешествующего героя (рассказчика)»7 противопоставление «своего и «чужого » характерно для отношения к Родине, являющейся центром своеобразного произведения.
По мнению исследовательницы М. Шадриной жанр «путешествие» в своей основе является документальным. «возможно точный слепок с действительности, параметры и качество которого определяются позицией субъекта (путешественника) в объективном мире и той культурной ролью (ученый, купец, посол и т.д.), которую он в этом мире играет».8 Стоит отметить,что в документальном режиме программа обращается к телезрителю как к познающему субъекту. Акцент делается на образовательной информации, задача программы – информировать, просветить зрителя. Обычно ведущий программы – авторитетная персона. В программе упоминаются географические, исторические факты, используется архивная съемка, фотографии. Непосредственные участники событий – местные жители, эксперты или информаторы – важные действующие лица, которые помогают осмыслить замысел программы.9
В отличии от других Н. Маслова строго разделяет «реальные» и «воображаемые» поездки, при этом анализирует только «настоящие», документальные поездки, и относит их в узком смысле журналистики. В «воображаемом» путешествии сам факт путешествия действует только как литературный приёем. Среди особенностей жанра путешествий Н.Маслова определяет: «создание целостной картины отображаемой социальной действительности, многосторонность ее описания и активную роль автора-путешественника, очевидца как действующего лица описываемых событий, субъективность авторского подхода».10
Ф. Ф. Сафарчиева отмечает, что неразделенность и промежуточность формы травелога были критериями для отказа травелога в статусе жанра. По её мнению «как только отечественный путевой дискурс вышел за пределы каноничного паломнического хождения, он оказался в полной творческой свободе, распространился практически на все жанры прозы, реализовался почти в каждом из них. С этой точки зрения более корректно говорить о травелоге не как о жанре, а как о наджанровом образовании, в частности метажанре»11
Таким образом, Проанализировав работы литературоведов и высказывания писателей на данную тему можно выделить характерные для травелога «носители жанра»: во-первых, принцип жанровой свободы.Отсутствие жестких литературных условий и жанровых канонов. Во-вторых, в травелоге структурирован образ автора, поскольку автор может быть участником событий, свидетелем, наблюдателем. В-третьих, следует отметить синтетичность жанра, предполагающую не только объединение различных форм, но и их взаимосвязь. Следует отметить, что маршрутные строки являются структурной частью текста в травелоге. Важным является субъективность взглядов автора и понимание его как неотъемлемой части текста произведения.
И так, дадим чёткие определения:
В соответствии со спецификой тревел-журналистики, она включает в себя текстовую и графическую информацию различных жанров. Это позволяет журналисту выбирать тот или иной вид. Среди них выделяются:
Путевые заметки. Их отличает отсутствие глубокого анализа, что является характерной чертой путевых очерков. Тем не менее некоторые исследователи считают, что путевые заметки — это своего рода путевое эссе. Кроме того, подчинение одной теме здесь не является обязательным условием.
Рекомендация. Предоставляет аналитическую информацию, носит программный, практический характер. Это можно назвать советом для читателя, который собирается путешествовать.
Репортаж. Особенностью данного жанра является метод наблюдения и сопутствует с актуальным и динамичным раскрытием проблемы в авторском контексте трэвел-влога.
Обзор. В нем содержится единство освещения общественных событий и мыслей наблюдателя, который глубоко проникает в суть того или иного процесса. Тематическая или пространственно-временная связь характерна для предмета рассмотрения (события, ситуации).
Однако эти жанры не часто встречаются в чистом виде, журналисты скорее используют гибридные формы -в тексте может быть сочетание эссе и репортажа.
В пример приведу журналы, которые разделяются на массовые издания, такие как «GEO», «National geographic» и др.,
Среди Российских телевизионных программ наиболее популярны «Орел и решка», «Непутевые заметки», «Мир Наизнанку»; В блогосфере YouTube среди молодёжной аудитории популярны шоу такие как «Пора валить» Руслана Усачева, «Путешествие по миру» Ильи Варламова.
1.2 Развитие отечественной тревэл-журналистики в России
Обращение к истории национального научно-популярного телевидения на географические темы позволяет выделить три периода в развитии тревел-журналистики, выявленные исследователем И. В. Показаньевой.
Первый этап. автор обозначает приблизительно 1950–1980 годами и связывается с появлением на Первом и Втором каналах Центрального телевидения передач, подготовленных Главной редакцией научно-популярных и учебных программ12. Студийные передачи «Клуб путешественников» и «В мире животных» носили просветительский характер, пользовались безоговорочным успехом у зрителей, существовали в рамках отсутствия конкуренции.
«Клуб кинопутешествий» вышел 18 марта 1960 года в эфире Центрального телевидения впервые транслировалась передача , которая в дальнейшем выходила каждое воскресенье. «Клуб кинопутешествий» в течение 30 лет вел Владимир Шнейдеров — автор многочисленных географических фильмов и путешественник. Используя документальные и хроникальные фильмы, «Клуб кинопутешествий» «знакомил зрителей с такими местами, в которых они не только никогда не бывали, но о которых подчас даже не слышали.13 И «действительным членом» этого клуба мог стать любой, кто включал телевизор в воскресный вечер».14 И не только города, страны, континенты, народы их традиции и обычаи привлекали зрителей к экранам. В передачах участвовали люди известные всей стране: журналисты, писатели, учёные, полярники.Чего стоили хотя бы появления в «Клубе» великого Ивана Дмитриевича Папанина! Обстоятельный рассказ о полярных исследованиях на первой дрейфующей станции, встречи с белыми медведями, фронтовые приключения, и совершенно художественный матерок в перерывах между съёмками. 15 «Владимир Адольфович Шнейдеров выбрал себе профессию, которую сам себе придумал, – кинопутешественник, а за основу, взял себе девиз из того же Редьярда Киплинга: “Хоть на край земли, хоть за край земли”»16
Второй этап. И. В. Показаньева выделяет промежутком примерно с 1980 по 2000 год. В этот переходный исторический период происходит постепенная децентрализация СМИ, появляются частные телекомпании, которые создают собственные трэвел-передачи. К 1990 году окончательно рухнул и «железный занавес», и монополия Центрального телевидения. Научно-популярный компонент трэвел-программ сменяется развлекательным и рекламным. Так, в программе «Непутевые заметки» ведущий Дмитрий Крылов с 1991 года в легкой развлекательной манере рассказывает о традициях, обычаях, национальной кухне каждой из посещаемой им страны.17
Вступив, в ХХI в., отечественное телевидение на фоне коренных общественно-политических, экономических, социокультурных преобразований радикально изменилось. Телевидение окончательно утвердилось как главный источник информации, средство развлечения, способ организации досуга массовой аудитории. За короткий срок, именуемый «переходным периодом», телесистема России масштабно преобразовалась: вырвалась из-под диктата большевистской доктрины; перестала быть партийно-государственной монополией; произошло разделение телекомпаний на программопроизводителей, что привело к возникновению рынка программ18
Причем, «если в 1991 г., накануне развала СССР, в системе Гостелерадио было четыре программы Центрального телевидения и 130 местных студий (из них 78 в автономных республиках, краях и областях РСФСР), то в 2000 г. только в Российской Федерации 9 каналов, принимаемых более 50 % населения (из них четыре федеральных — «Первый», «Россия», НТВ и «Культура»), столько же национальных телесетей (ТНТ, СТС, REN—TV, ТВЦ), спутниковые системы «НТВ+», «Космос-ТВ», предлагающие пакеты из 40 и более каналов, около 1000 региональных телекомпаний (600 из них государственные)»19
Исследователь С. Н. Ильченко отмечает обстоятельства, повлиявшие на эволюцию жанрового деления: «Смена парадигмы развития всей системы отечественных электронных СМИ на рубеже 1980–1990-х годов оказала существенное воздействие на формирующийся эфирный контент, который, чем дальше уходили медиа от советской модели, становился все более вариативным с точки зрения жанров, их конвергенции и приоритетности»20
На втором этапе российская телеаудитория подключается к глобальному обмену информацией: российские каналы начинают транслировать программы иностранного производства BBC, Discovery, National Geographic и других. У зрителей есть возможность выбирать, сейчас почти у каждого телеканала есть своя программа путешествий. Количество российских телеканалов растёт, также происходит профилирование, что на третьем этапе приведет к появлению специализированных телеканалов, полностью посвящённых путешествиям.
Третий этап. Становление и развитие современных передач о путешествиях и страноведении (2000 г. — настоящее время). Начиная с 2000-го года ,сокращается число научно-познавательных и научно-популярных программ. Со смертью Юрия Сенкевича прекращает свое существование программа-долгожитель «Клуб путешественников». Если предыдущие этапы характеризуются небольшим числом программ о путешествиях и страноведении, то в этот период телевизионная тревел-журналистика достигает своего рассвета. Появляются географические передачи различных форматов, возрастает спрос на них среди зрительской аудитории, а следовательно и рекламодателей.21 С 2013 года по настоящее время на телеканале «Мир» по четвергам выходит программа «С миру по нитке» , ведущими которой являются две молодые активные путешественницы Людмила Горчакова и Виктория Заволжская. «С миру по нитке» -туризм с рюкзаками на спине и дешёвые путешествия, раскрывающие все тонкости самостоятельного бюджетного туризма. Каждый сезон передачи посвящён определённой стране. Ведущие беседуют с местными жителями, останавливаются у них на ночь, пробуют блюда национальной кухни, изучают достопримечательности, обычаи, образ жизни, рассказывают о том, где можно остановиться. Программа «С миру по нитке» является своеобразным реалити-шоу, где перед ее героями (ведущими) стоит задача жить в стране, не теряя много денег, посмотреть ее и рассказать о своих приключениях.
Позже на телеканале «Пятница» выходит передача туристской тематики — «Орел и решка». Сюжет складывается иначе: «Орел и решка» — это авторская программа режиссера Жанны Бадоевой. «Орел и решка» рассказывает о двух разных видах очков – очень экономном путешественнике и очень состоятельном человеке.
Чтобы решить, как кто из них проведёт эти выходные в рамках программы, ведущие перед каждым путешествием бросают монету, и всё решает орёл или решка22, если выпадет «орёл», то назначается золотая безлимитная карта (кредитку): ведущий, обладающий этой картой, в полной мере воспользуются всеми красотами страны- роскошными отелями, дорогими ресторанами, эксклюзивными развлечениями, элитным отдыхом, дорогим шоппингом, вечерами, встречами со звездами местного масштаба. Один из решённых ведущих,которму попалась «решка» вынужден экономить, так как на выходные у него есть всего 100 долларов: поездка на автостопе, переезд в хостелах, участие в авантюрах, переезд в дешёвое помещение. Это обеспечивают удачное сочетание образов ведущих, легкая непринужденная манера повествования, красочные съемки, использование элементов реалити-шоу, которые помогают удерживать внимание зрителя и предполагают неожиданные повороты событий, а также сопровождение повествования прикладной информацией23.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.
- Книга, Ильченко С. Н.Современная трэвел-журналистика.
- Показаньева И. В. Проблемное поле трэвел-журналистики как явления современного медиапространства [Электронный ресурс] / И. В. Показаньева // Мediascope. — 2013. — № 3. — Режим доступа:http://www.mediascope.ru/node/1385.
- Долгова, Л. В. Развитие жанровой системы телевизионной трэвел-журналистики в контексте истории / Л. В. Долгова. — Текст : непосредственный // Культурология и искусствоведение : материалы III Междунар. науч. конф. (г. Санкт-Петербург, июль 2017 г.). — Санкт-Петербург : Свое издательство, 2017. — С. 10-11.
- .Баландинский А. Съёмочные экспедиции: как это делается? [Электронный ресурс] / А. Баландинский // Информационный портал «100 дорог», 13.04.2009. – Режим доступа: https://100dorog.ru/club/stories/31589/ – Загл. с экрана. – Яз. рус.
- Бакеева М. К. Документальный кадр – реальный взгляд на мир [Электронный ресурс] / М.К. Бакиева// Электронный научный журнал «Apriori. Серия: гуманитарные науки» №1, 2015.
- Кочмарева Е.А. Физическая подготовка журналиста как главная составляющая профессиональной пригодности в сфере СМИ [Электронный ресурс] / Е.А. Кочмарева // Молодежь и наука: сборник материалов IХ Всероссийской научно-технической конференции посвященной 385-летию со дня основания г. Красноярска, 2013
- Овсепян, Р.П. История новейшей отечественной журналистики / Р. П. Овсепян под редакцией Я.Н. Засурского – М.: «Издательство МГУ», 1996. – 208 с.
- Показаньева И.В. Проблемное поле трэвел-журналистики как явление современного медиапространства [Электронный ресурс] / И.В. Показаньева // Электронный научный журнал «Медиаскоп» №3, 2013. – Режим доступа: http://www.mediascope.ru/node/1385 – Загл. с экрана. – Яз. Рус
- Покровский С. История «Клуба кинопутешествий» глазами одного из его создателей [Электронный ресурс] / С. Покровский // Всемирная энциклопедия путешествий 2009. – Режим доступа: https://planetguide.ru/entry/several/23/?order_by=2– Загл. с экрана. – Яз. рус.
- Полонский А. В. Травелог и его место в журналистике / А. В. Полонский // Вестник Тверского государственного университета. Серия: Филология. 2015. № 1. − С. 207-215.
- Монгуш, М. В. В поисках экстрима: первые иностранцы, покорившие центр Азии / М. В. Монгуш // Современные проблемы сервиса и туризма №4, 2008. – С. 8-15.
- Шаркова Е. А. Экологическая журналистика: природа источников экологической информации [Электронный ресурс] / Е.А. Шаркова // Электронный научный журнал «Apriori. Серия: гуманитарные науки» №2, 2014. – Режим доступа: http://www.apriori-journal.ru/seria1/2- 2014/Sharkova.pdf – Загл. с экрана. – Яз. Рус
- Степанова Н. Ю. Природа и эволюция функций телевидения [Текст] / Н.Ю. Степанова // Социально-экономическое управление: теория и практика № 1(15), 2009. – С. 90-94.
- Савенко А.А. Реалити-шоу в контексте позитивных и негативных тенденций функционирования массовой культуры / А.А. Савенко // Вопросы культурологии №10, М.:2011. – С. 82-85.
- Ростовская, Ю. В. Журналы путешествий. История развития специализированной периодики в России/ Ю.В. Ростовская // Вопросы теории и практики журналистики №2, 2012. – С. 206-213.
- Почкай Е. П. Вторая жизнь человека на телеэкране (журналистика хобби) [Текст] / Е.П. Почкай // Опыт журналистики в свете теории №1, 2016. – С. 219-229
- Кривцов Н.В. Трэвел-журналистика: специфика направления и его проблемы / Н.В. Кривцов // Вопросы теории и практики журналистики №3, Иркутск 2017. – С. 347 – 365.
- Гегелова.Н.С трэвел-журналистика на Российском телевидении .Серия литературоведение. Журналистика.2016. с 128-133.
- Сергеева. Е. С,Фролова Н.М. Трэвел-журналистика на отчественном телевидении: этапы становления Медиаисследования.2017. № 4-1. С.166-172
1 Merriman E. Soft News, the Rise of Critical Journalism, and How to Preserve Democracy / EDGE. Spring Quarter. 2003.
2 Борн И.М. Краткое руководство к российской словесности. СПб, 1808, — С. 140..
3 Борн И.М. Краткое руководство к российской словесности. СПб, 1808,- С. 136..
4 Карамзин Н.М. Письма русского путешественника// Избранные сочинения в 2 т., T.I.- M.-JL, 1964.- С.79..
5 Чернышевский Н.Г. Полн. собр. соч. М.: ГИХЛ, 1948. Т. IV. — С. 997..
6 Гуминский В.М. Путешествие / В.М. Гуминский // Литературный энциклопедический словарь. – М.: Сов.
энциклопедия, 1987 – С. 314-315.
7 Гуминский В.М. Путешествие / В.М. Гуминский // Литературный энциклопедический словарь. – М.: Сов.
энциклопедия, 1987 – С. 314-315.
8 Шадрина М.Г. Эволюция языка «путешествий»: Дис.…д-ра филол. наук. М., 2003. — С. 394..
9 Показаньева И. В. Проблемное поле трэвел-журналистики как явления современного медиапространства [Электронный ресурс] / И. В. Показаньева // Мediascope. — 2013. — № 3. — Режим доступа:http://www.mediascope.ru/node/1385.
10 Маслова Н. М. Путевой очерк: проблема жанра / Н. М. Маслова. – М.: Знание, 1980 – С. 72
11 Сафарчиева Ф. Ф. Современный травелог: жанр или иллюзия жанра? // Травелоги:
рецепция и интерпретация: Сборник статей / Сост., отв. ред. Э.Ф. Шафранская. – СПб.:
Свое издательство, 2016 – С. 212
12 Показаньева И. В. Генезис отечественного научно-популярного телевидения географической тематики: возникновение телевизионной трэвел-журналистики // Вестник ВГУ, 2014. № 4. С. 135–136.
13 Ревенко, А. А. Программы о страноведении на центральном телевидении: исторический аспект / А. А. Ревенко. — Текст : непосредственный // Филологические науки в России и за рубежом : материалы III Междунар. науч. конф. (г. Санкт-Петербург, июль 2015 г.). — Санкт-Петербург : Свое издательство, 2015. — С. 127-133. — URL: https://moluch.ru/conf/phil/archive/138/8516/ (дата обращения: 04.04.2022).
14 Очерки по истории Российского телевидения — М.: Воскресенье, 1999. — С. 189. — 416 с.
15 Покровский С. История «Клуба кинопутешествий» глазами одного из его создателей [Электронный ресурс] / С. Покровский // Всемирная энциклопедия путешествий 2009. –URL:https://planetguide.ru/krugosvetka/entry/118/— Загл. с экрана. – Яз. рус.(дата обращения: 04.04.2022).
16 Захаров П. П. Кто Вы, Владимир Адольфович Шнейдеров?! // [электронный ресурс], URL: http://www.mountain.ru/article/article_display1.php?article_id=6732-Загл. с экрана. – Яз. рус.. (дата обращения: 04.04.2022).
17 Долгова, Л. В. Развитие жанровой системы телевизионной трэвел-журналистики в контексте истории / Л. В. Долгова. — Текст : непосредственный // Культурология и искусствоведение : материалы III Междунар. науч. конф. (г. Санкт-Петербург, июль 2017 г.). — Санкт-Петербург : Свое издательство, 2017. — С. 10-11. — URL: https://moluch.ru/conf/artcult/archive/247/12693/ (дата обращения: 04.04.2022).
18 Сабитова, Л. И. Становление и развитие отечественного телевидения / Л. И. Сабитова. — Текст : непосредственный // Молодой ученый. — 2016. — № 4 (108). — С. 657-659. — URL: https://moluch.ru/archive/108/25976/ (дата обращения: 05.04.2022).
19 Кузнецов Г. В., Цвик В. Л., Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. М., 2002. — с. 21–103
20 Ильченко С. Н. Историко-культурные предпосылки трансформации системы жанров отечественного телевещания// Говорит и показывает кафедра телерадиожурналистики: сб. статей /. СПб.: Ин-т «Высш шк. журн. и мас. коммуникаций», 2014. № 4. С. 38.
21 Ревенко, А. А. Программы о страноведении на центральном телевидении: исторический аспект / А. А. Ревенко. — Текст : непосредственный // Филологические науки в России и за рубежом : материалы III Междунар. науч. конф. (г. Санкт-Петербург, июль 2015 г.). — Санкт-Петербург : Свое издательство, 2015. — С. 127-133. — URL: https://moluch.ru/conf/phil/archive/138/8516/ (дата обращения: 04.04.2022).
22 Даша Алишевская. Шоу «Орел и решка» собирается в Сомали? (рус.) (14 октября 2013). Архивировано 17 октября 2013 года. URL: http://kp.ua/daily/141013/418358/ (дата обращения: 04.04.2022).
23 Ревенко, А. А. Программы о страноведении на центральном телевидении: исторический аспект / А. А. Ревенко. — Текст : непосредственный // Филологические науки в России и за рубежом : материалы III Междунар. науч. конф. (г. Санкт-Петербург, июль 2015 г.). — Санкт-Петербург : Свое издательство, 2015. — С. 127-133. — URL: https://moluch.ru/conf/phil/archive/138/8516/ (дата обращения: 04.04.2022).
25 страниц
20 источников
Добавлена 10.09.2020
Фрагмент для ознакомления 1
Введение 3
1. Тревел-журналистика как направление журналистской деятельности 6
1.1 Сущность и социокультурные ориентиры современной тревел-журналистики 6
1.2 Основные направления развития тревел-журналистики в России 8
2. Специфика контента в жанре тревел-журналистики 15
2.1 Анализ российского опыта тревел-журналистики в прессе 15
2.2 Особенности публикаций журнала «Вокруг света» 18
Заключение 23
Список использованных источников 25
Фрагмент для ознакомления 2
Введение
Трэвел-журналистика (от англ. travel journalism) является особым направлением в масс-медиа, которое сосредоточено на предоставлении информации о путешествиях в аспекте разработки таких тем, как география, история, культура, туризм и др.
Трэвел-журналистика – синтетическое направление, которое опирается на специальный предмет рассмотрения, описания, анализа, то есть информацию, связанную с путешествиями и туризмом, и, как следствие, аудиторию, соответственно заинтересованную в специфической тематике. Люди нуждаются в дополнительной информации, касающейся других стран, их культуры и способов проведения там своих каникул, которую они смогут использовать в своих путешествиях. Соответственно, можно сделать вывод, что социум нуждается в трэвел-журналистике. Одновременно теория данного направления разработана недостаточно, и требует своего осмысления, начиная с базовых моментов. Это обуславливает актуальность темы курсовой работы.
В конце ХХ в. — первые десятилетия XXI века развитие тревел-журналистики все больше привлекает своих реципиентов: речь идет как о читательской общественности, так и о круге исследователей, журналистиковедов. Например, сегодня американский журнал «National Geographic Magazine» представлен 32 национальными версиями; а увеличение потребителей тревел-контента обусловлено появлением журналов-«сателлитов», ориентированных на определенную возрастную категорию («National Geographical Kids», «National Geographical Little Kids») или рассчитанных на потенциальных туристов («National Geographic Traveler»).
На постсоветском пространстве позицию лидера удерживает российский журнал «Вокруг света», популярный еще со времен царской России и СССР. В то же время этот факт никак не влияет на динамику развития национальных масс-медиа, которые ориентируются на тематику и проблематику, связанную с путешествиями. В частности, в Узбекистане выходят «San’at» (научно-популярной журнал о культуре Узбекистана), «AVIAREKLAMA» (бортовой журнал узбекских авиалиний), в Беларуси – «Туризм и отдых» (газета для профессионалов белорусского туристического бизнеса, а также всех желающих узнать о туризме), «Отдых» (рекламно-информационная газета), «Туринфо Беларуси» (информационно-аналитическое издание для профессионалов в сфере туризма), интернет-журнал «Экотуризм» и другие. Украинский информационный тревел-дискурс представлен такими изданиями, как: «Мир Туризма», «МANDRU,» «Робинзон» 5, с. 143.
Кроме печатных СМИ, традиционно активной является тема путешествий и тревел-проблематика на телевидении, где наблюдается не только увеличение количества программ, но и рост спроса на специализированные каналы, что, в свою очередь, интенсифицирует интерес к туристическому дискурсу и теме странствий. Например, международный бренд «Тravel Сhannel» имеет 16 региональных представительств на территории пяти континентов; медиакорпорация «Discovery Communication» транслирует свои телепрограммы на 20 международных каналах 45 языках (по подсчетам специалистов, зрительская аудитория информационного продукта, изготовленного этим международным брендом «Discovery Communication», составляет более двух миллиардов зрителей в 224 странах мира) 5, с. 144.
Указанное выше обусловливает активность тревел-журналистики как составляющей журналистики, которая формирует представление о различных географические ареалах, их флоре и фауне, этноментальной специфике разных народов, памятников истории и культуры итому подобное. В условиях глобализации тревел-журналистика является одним из самых влиятельных факторов создания образа-имиджа одной нации, страны и т.д. в культурном сознании другой.
Вполне закономерно, что современное журналистиковедение проявляет заметный интерес к изучению этого медиапродукта, о чем свидетельствует, к примеру, появление прагматично ориентированных гильдий, которые имплементируют научный опыт в образовательную практику. К самым влиятельным образовательным институтам, выпускники которых специализируются в области тревел-журналистики, можно отнести Лондонскую школу журналистики (London School of Journalism), которая предлагает обучение по дистанционной программе «Freelance Travel Journalism», международную образовательную платформу тревел-журналистики «MatadorU», которая ведет курсы по трэвел-письму, тревел-кино и фотоискусство. Кроме того, стоит вспомнить размещенную в интернет-среде школу «Travelogia», которую считают одной из самых популярных виртуальных образовательных проектов в области тревел-журналистики. За последние годы на страницах журналистиковедческих изданий заметно увеличилось количество научных публикаций, что создало плодотворную почву для оформления научного дискурса по вопросам тревел-журналистики.
Знакомство с трудами современных журналистиковедов дает основание утверждать, что накопленный учеными опыт заслуживает обобщения и требует концептуального осмысления, что, в свою очередь, обусловливает необходимость систематизации в отдельном исследовании наработок журналистиковедов разных стран по тревел-журналистики.
К широкому кругу актуальных проблем современной медиасферы принадлежит и налаживание международной коммуникации. Журналист целенаправленно едет в определенную страну или населенный пункт, общается с людьми, собирает их истории, составляет собственное впечатление о стране и делится ими со своей аудиторией. Именно такой вид журналистской деятельности способствовал выделению тревел-журналистики как особого направления в СМИ, сосредоточенного на предоставлении информации о путешествиях в контексте освещения географии, истории, культуры и туризма.
Тревел-журналистика также является одной из самых влиятельных сфер создания имиджа определенной нации в сознании другой. Интерес аудитории к теме туризма и путешествий, необходимость изучения способов коммуникации между различными культурами, а также увеличение интереса к тревел-журналистики и определяет актуальность исследования.
Объект исследования: тревел-журналистика как сфера деятельности.
Предмет исследования: специфика материалов тревел-журналистики в прессе.
Цель исследования – охарактеризовать основные черты и проблемы развития тревел-журналистики на современном этапе в России.
Задачи исследования:
1. Охарактеризовать сущность и социокультурные ориентиры современной тревел-журналистики.
2. Провести анализ российского опыта тревел-журналистики в печатной прессе.
3.Проанализировать специфику контента журналов-тревелогов (на примере издания «Вокруг света»).
1. Тревел-журналистика как направление журналистской деятельности
1.1 Сущность и социокультурные ориентиры современной тревел-журналистики
Примечательно, что путешествия издавна привлекали внимание тех, кого интересовали новые земли, люди, их культура, быт и тому подобное. Вспомнить хотя бы эпоху Великих географических открытий.
Именно описания путешествий стало основой для возникновения ряда жанров литературы, среди которых путевые заметки, эссе, письма, воспоминания, путеводитель, репортаж, хроники, а также дневники [2, с. 21]. В ХVII и ХVIII в. литература о путешествиях дополнилась документами, заметками и описаниями морских и сухопутных путешествий. Экспедиционные отчеты представляли Дж. Кук, Л. Бугенвиль, Ж. Лаперуза и В. Беринг. В XIX в. появляются труды Ч. Дарвина, Ф. Нансена и другие художественные путевые очерки, которые отражали впечатление авторов от экспедиции, их взгляды и размышления.
Классикой мировой литературы есть произведения о путешествиях Д. Дефо, Д. Свифта, М. Твена, Ж. Верна, Дж. Лондона и др.
В ХХ в. отчеты различных экспедиций становятся частью научно-популярной литературы и ведущим жанром публицистики. В конце века путевые заметки нашли свое место во всемирной паутине в виде блогов о путешествиях, путевых журналов онлайн или путевой очерк.
Тревел-журналистика за последние десятилетия набирает все большую популярность. В постсоветской информационной среде позицию лидера сохраняет российский журнал «Вокруг света», тираж которого сегодня превышает 20000 экземпляров. В то же время исследователь Ю. Полежаев отмечает, что практически каждая страна бывшего СССР имеет собственные периодические издания, ориентированные на освещение тематики, связанной с путешествиями [2, с. 23].
Также интерес широкой общественности вызывают самые разнообразные телепередачи с тревел-проблематикой. К примеру, мадиакорпорация Discovery Communication транслируется по 224 странах мира 45 разных языках, в том числе и русский.
Средства массовой информации являются наиболее действенным инструментом создания представлений о той или иной стране, как внутри её территории, так и за пределами. Немаловажную роль в этом процессе играет трэвел-журналистика, создавая образ страны с помощью описания её географического положения, культуры, традиций, природных богатств и достопримечательностей 2, с. 10.
Трэвел-журналистика играет немаловажную роль в процессах ф
Показать больше
Фрагмент для ознакомления 3
Список использованных источников
1. Аскералиева Ш.С. Влияние travel-журналистики на формирование картины мира / Ш.С. Аскералиева // Actualscience. -2016. -Т. 2-. № 12. -С. 20-21.
2. Блохин И. Н. Характеристика аудитории СМИ сферы досуга / И. Н. Блохин // Медиа. Демократия. Рынок : материалы международной научно-практической конференции: в 2 ч. / под ред. Л. Р. Дускаевой. – Санкт Петербург: Астерион, 2010. – Ч. 2. Функционирование средств массовой информации в сфере досуга. – С. 9–24.
3. Борейко Т. Как бортовые журналы борются за рекламодателя / Т. Борейко // Индустрия рекламы. – 2006. – № 9. – С. 24–25.
4. Вихорева Л.Г. Информационный потенциал аудитории трэвел-СМИ в Интернете /Л.Г. Вихорева // Вопросы теории и практики журналистики. – 2015. – Т. 4. – № 4. – С. 448-455.
5. Громова Л. П. Функциональные особенности журналов путешествий: ретроспективный взгляд / Л.П. Громова, Ю.Ю. Шуляк // Известия Южного федерального университета. Филологические науки. – 2015. – № 3. – С. 142–147
6. Издательство журнала «Вокруг света» // Официальный сайт издательства «Вокруг света». – Электронный ресурс. – Режим доступа: http://www.vokrugsveta.ru/company/ — Дата обращения06.04.2019.
7. Комарова Е. В. «Вокруг света» как универсальный генератор контента /
Е. В. Комарова // Развитие русскоязычного медиапространства: коммуникационные и этические проблемы. — М.: Ф-т журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова; Изд-во АПК и ППРО,2013. – С. 156-164.
8. Комарова Е. В. Журнал «Вокруг света»: история и функционирование на современном этапе : автореф. дис. … канд. филол. наук : 10.01.10 / Е. В. Комарова ; Нижегородский государственный ун-т им. Н. И. Лобачевского. – Нижний Новгород, 2014. – 23 с.
9. Кубатьян Г. Travel-журналистика. Начало Электронный ресурс / Г. Кубатьян // Живой Журнал: [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://kubatyan.livejournal.com/20940.html – Дата обращения: 05.04.2019.
10. Литке М.В. Предметное поле познавательного журнала «Вокруг света» /
М.В. Литке // Актуальные проблемы журналистики: сб. тр. молодых ученых. Вып. 6 / отв. ред. П.П. Каминский. Томск, 2011. С. 43-47.
11. Лучинская С. А. Журналы-травелоги на российском медийном рынке / С. А. Лучинская // Вестник Адыгейского государственного университета. Серия 2: Филология и искусствоведение. – 2008. – № 3. – С. 85–87.
12. Лучинская С. А. Журналы-травелоги в условиях глобализации масс-медиа : автореф. … канд. филол. наук : 10.01.10 / С. А. Лучинская. – Краснодар, 2009. – 23 с.
13. Показаньева И. В. Проблемное поле тревел-журналистики как явления современного медиапространства [Электронный ресурс] / И. В. Показаньева // Медиаскоп. – 2013. – № 3. – Режим доступа: http://mediascope.ru/node/1385. – Дата обращения: 05.04.2019.
14. Показаньева И. В. К теоретизации отношений автора и дестинации в трэвел-журнаистике [Электронный ресурс] / И. В. Показаньева // Universum: Филология и искусствоведение. – 2014. – № 8 (10). – Режим доступа:http://7universum.com/ru/philology/archive/item/1529. – Дата обращения: 05.04.2019.
15. Редькина Т. Ю. Средства реализации развлекательной функции в трэвел-тексте /Т. Ю. Редькина // Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 9. – 2011. – Вып. 4. – С. 210–218.
16. Редькина Т. Ю. Этические и речевые нормы в трэвел-медиатексте / Т. Ю. Редькина // Экология языка и коммуникативная практика. – 2014. – № 1. – С. 150–160.
17. Сизикова Ю. Путевой очерк ХХІ века. Новые особенности старого жанра / Ю. Сизикова // Медиа. Демократия. Рынок : Материалы Международной научно-практиической конференции (24–25 мая 2010 г.). — СПб. : Астерон, 2010. — С. 199-205.
18. Тагалычова А. К. Этнокультурная коммуникация / А. К. Тагалычова // Основы теории коммуникации : учеб. пособ. / отв. ред. Д. П. Гавра. – Санкт-Петербург: Роза мира, 2006. – Ч. 2. – С. 146–177.
19. Троценко Л.А. Типологические и формально-содержательные особенности программ о путешествиях на российском телевидении /Л.А. Троценко // Ученые заметки ТОГУ. – 2017. – Т. 8. – № 1. – С. 231-234.
20. Шуляк, Ю.Ю. Травелоги и аудитория: факторы взаимодействия // Проблемы массовой коммуникации: новые подходы. Материалы Всероссийской научной конференции 28−29 октября 2013 г. Часть 1. Под общей редакцией профессора В.В. Тулупова / Ю.Ю. Шуляк. − Воронеж, 2017. − С. 42−43
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования.
Согласно отчетности одного из
крупнейших медиахолдингов России «Газпроммедиа», среди его каналов
единственным, чья выручка в 2015 году увеличилась и продолжила рост в
2016 году, был телеканал «Пятница»1. Лозунг канала гласит: «Попробуй мир
на вкус!», и все его основные программы так или иначе связаны с
путешествиями2. Его локомотивом эфира долгое время было трэвелшоу
«Орел и решка»3. Оно остается одним из самых рейтинговых форматов на
«Пятнице» и по настоящее время4.
Тот факт, что программы о путешествиях интересны аудитории,
кажется неудивительным, ведь многие любят узнавать и изучать новые места,
культуру, традиции и т.д. А в телевизионных шоу обычно показывают, как это
можно сделать весело, на любой вкус и кошелек, поэтому они, по идее,
должны всегда пользоваться популярностью. Согласно исследованиям
Всемирной туристической организации ООН, примерно на 46 миллионов
международных туристов стало больше в 2016 году по сравнению с 20155. В
1 Газпроммедиа хорошо провел «Пятницу» [Электронный ресурс] // Коммерсант URL:
http://www.kommersant.ru/doc/3036099 (дата обращения: 10.03.2017).
2 О телеканале ПЯТНИЦА! [Электронный ресурс] // Пятница URL: https://friday.ru/about (дата обращения:
11.03.2017).
3 Там же.
Данные по аудитории [Электронный ресурс] // Медиаскоп URL: http://mediascope.net/services/media/media
audience/tv/nationalandregional/audience/?arrFilter_pf%5BCITY%5D=5096&arrFilter_pf%5BPERIOD
%5D=24%2F03%2F2014++30%2F03%2F2014&arrFilter_pf%5BTYPE%5D0%BE%D1%80%D0%BC
%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D1%8C&set_filter=Y
4 Данные по аудитории [Электронный ресурс] // Медиаскоп URL: http://mediascope.net/services/media/media
audience/tv/nationalandregional/audience/?arrFilter_pf%5BCITY%5D=5096&arrFilter_pf%5BPERIOD
%5D=16%2F01%2F2017++22%2F01%2F2017&arrFilter_pf%5BTYPE%5D=0%BE%D1%80%D0%BC
%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D1%8C&set_filter=Y
5 Число туристов в мире достигло 1,23 млрд в 2016 году [Электронный ресурс] // Коммерсант URL:
http://www.kommersant.ru/doc/3195557 (дата обращения: 11.03.2017). то же время россияне все чаще путешествуют по своей стране – уже четыре
года Росстат фиксирует рост внутреннего туризма в России6.
Туризм стал более доступным для разных слоев населения по
нескольким причинам.
Вопервых, происходит упрощение визового режима с разными
странами. Уже в 2017 году Россияне могут в безвизовом режиме поехать в
путешествие в 74 страны7. Плюс, есть несколько государств, где виза
оформляется уже по прилете в аэропорт, например, в Макао и на Мальдивах8.
На данный момент МИД РФ также ведет переговоры с рядом стран об отмене
визового режима.9
Вовторых, в России с 2011 года реализуется Федеральная целевая
программа по развитию внутреннего и въездного туризма10. Она нацелена на
развитие туристической инфраструктуры и привлечения инвестиций в эту
сферу. Одним из примеров успешной реализации этой программы является
Алтайский край. По данным на 2015 год туда ежегодно приезжают около
1500000 туристов11.
Втретьих, добраться до желаемого места в любом уголке мира стало
намного проще. Кроме того, что билеты можно купить, не выходя из дома,
сейчас существует множество сайтов, которые помогут подобрать их по
6 Гриценко П. Внутренний туризм в России растет четвертый год подряд [Электронный ресурс] // Ведомости
URL: https://www.vedomosti.ru/business/articles/2016/06/16/645539vnutrenniiturizm (дата обращения:
11.03.2017).
7 Список безвизовых стран для россиян в 2017 году [Электронный ресурс] // Наша планета URL:
https://nashaplaneta.net/articles1/bezvizoviestranidlyarossiayan2017 (дата обращения: 11.03.2017).
8 Там же.
9 Черненко Е., Мерцалова А. Переговоры об отмене виз идут с целым рядом стран [Электронный ресурс] //
Коммерсант URL: http://www.kommersant.ru/doc/2967372 (дата обращения: 11.03.2017).
10 Федеральная целевая программа «Развитие внутреннего и въездного туризма в Российской Федерации
(2011 2018 годы)» [Электронный ресурс] // Федеральное агентство по туризму URL:
http://www.russiatourism.ru/content/2/section/28/detail/28/ (дата обращения: 11.03.2017).
11 Олег Сафонов: санкции подтолкнули внутренний туризм к росту [Электронный ресурс] // Россия сегодня
URL: https://ria.ru/interview/20150129/1044854207.html (дата обращения: 11.03.2017). оптимальной цене среди сотен авиакомпаний. Например, таковыми являются:
Skyscanner12, Anywayanyday13, Aviasales14, «Яндекс. Авиабилеты»15 и другие.
Для тех, кто хочет потратить на транспорт минимальное количество
денежных средств, но ему некогда отслеживать акции и т.д., существуют
специальные сервисы, которые сделают это сами и предложат наилучший
вариант. Например, существует сервис Vandrouki.by16, где посетитель может
узнать не только о великолепных предложениях по билетам как на самолет,
автобус, так и поезд, но и получить готовый бюджетный маршрут по целому
континенту.
Вчетвертых, теперь турист может путешествовать сам, где пожелает
без особых сложностей. Если раньше в новой стране нельзя было обойтись без
гида, чтобы не потеряться и посмотреть все самое интересное, то теперь
перед поездкой можно прочитать чуть ли не всю информацию о стране на
различных форумах и сайтах. Одним из таких является популярный в России
«Форум Винского»17. На нем можно прочитать рассказы и советы
путешественников из туров по разным концам света.
Для тех, кто боится чтото забыть важные факты или ему сложно все
запоминать, существует множество приложений для разных гаджетов.
Например, не потеряться в другой стране поможет сервис Redigo, в котором
12 Skyscanner [Электронный ресурс] // Skyscanner URL: https://www.skyscanner.ru/ (дата обращения:
11.03.2017).
13 Anywayanyday [Электронный ресурс] // Anywayanyday URL: https://www.anywayanyday.com/?
AdSource=google&AdMedium=CPC&AdCampaign=rus_anywayanyday&AdTerm=anywayanyday_en&gclid=Cj0
KEQiAuonGBRCaotXoycysvIMBEiQAcxV0nBmUYwWe
8iW9pKcpK3KJ6fDRcYfgbePLn6971yB20kaAtLA8P8HAQ (дата обращения: 11.03.2017)
14 Aviasales [Электронный ресурс] // Aviasales URL: https://www.aviasales.ru/ (дата обращения: 11.03.2017).
15 Яндекс Авиабилеты [Электронный ресурс] // Яндекс Авиабилеты URL: https://avia.yandex.ru/ (дата
обращения: 11.03.2017).
16 VANDROUKI [Электронный ресурс] // VANDROUKI URL: https://vandrouki.by/ (дата обращения:
11.03.2017).
17 Форум Винского [Электронный ресурс] // Форум Винского URL: http://forum.awd.ru/ (дата обращения:
11.03.2017). загружены путеводители и карты18. В приложении TripAdvisor19 можно найти
рейтинги кафе, ресторанов, развлечений и достопримечательностей разных
уголков мира. А с помощью Google Translate можно донести свои мысли или
спросить чтолибо в другой стране, где говорят на незнакомом языке20.
Впятых, турист теперь может очень быстро выбрать жилье в любой
точке мира и тут же его оплатить. Это стало возможно благодаря сервисам по
бронированию отелей и аренде жилья. Одним из самых известных из них
является Booking.com21. Он предлагает отели и хостелы по всему миру, при
этом подбирает их, основываясь на множестве параметров: локация в городе,
цена, размеры и т.д. Из предложенных вариантов можно сделать
окончательный выбор, посмотрев фото и рейтинг места, прочитав
комментарии постояльцев. Для тех, кто предпочитает в путешествиях жить в
квартирах местных жителей или снимать у них комнату, подходящим
является сервис Airbnb22. Он дает возможность найти жилье в любой точке
мира, на любую компанию людей. При этом многоуровневая система
безопасности сервиса дает гарантию, что владелец квартиры или комнаты не
обманет вас и это же не сможет сделать гость.
Для тех, кто совсем не хочет тратить деньги на жилье и желает
полностью окунуться в жизнь местных жителей, есть сервис CouchSurfing23.
Его пользователи с разных уголков мира готовы бесплатно приютить друг
18 Путеводители и оффлайн карты [Электронный ресурс] // Google play URL:
https://play.google.com/store/apps/details?id=ru.sup.redigo&hl=ru (дата обращения: 11.03.2017).
19 Лучший разработчик TripAdvisor: отели, рестораны [Электронный ресурс] // Google play URL:
https://play.google.com/store/apps/details?id=com.tripadvisor.tripadvisor (дата обращения: 11.03.2017).
20 Переводчик [Электронный ресурс] // Google URL: https://translate.google.com/?hl=ru (дата обращения:
11.03.2017).
21 Booking.com [Электронный ресурс] // Booking.com URL: https://www.booking.com/index.html?
aid=376376;label=bookingsname
8QrRSr2wQjOl8b7F4IDHLgS80071005559:pl:ta:p1:p21.167.000:ac:ap1t1:neg:fi:tikwd
65526620:lp9047028:li:dec:dm;ws=&gclid=Cj0KEQiAuonGBRCaotXoycysvIMBEiQAcxV0nJgAQbyOu55Bj3vV
CI1rSCTrkhjGh282fdWyP1C9vgaAn6h8P8HAQ (дата обращения: 11.03.2017).
22 Airbnb [Электронный ресурс] // Airbnb URL: https://www.airbnb.ru/ (дата обращения: 11.03.2017). друга у себя дома. На нем также существуют рейтинги каждого участника и
отзывы о нем гостей, которые у него жили. Однако одно из главных правил
этого сервиса гласит: если вас приютил ктото из каучсерферов, то будьте
готовы потом сами приютить когото из пользователей CouchSurfing. Таким
образом легче всего узнать о жизни обычных жителей разных городов и стран
и побывать в тех местах, которые скрыты от глаз обычных туристов.
Однако одной из главных причин роста популярности туризма стало то,
что уже выросло поколение Y, представители которого родились с 1985 по
2004 годы. Они не помнят времени «железного занавеса», когда нельзя было
без особого разрешения выехать за пределы СССР, тяжело было чтолибо
узнать или получить изза рубежа. Миллениалы выросли при открытых
границах, многие из которых с детства путешествовали с родителями по
разным городам и странам, смотрели зарубежные фильмы и программы. Это
«ненасытную жажду
сформировало одну из их главных особенностей
путешествий»24. Они активно изучают разные уголки мира и самостоятельно,
и с детьми. По словам Анны Блаунт, менеджера по маркетинговым
исследованиям MMGY Global, «почти 40 % родителей поколения миллениум
путешествуют и останавливаются в гостиницах по три и более раз в году
вместе со своими детьми. Этот показатель намного выше, чем у поколения Х
и бебибумеров». Они со способностью к быстрой адаптации к новым
любят смотреть
технологиям и быстро находить информацию,
многочисленные трэвелшоу и блоги. Это им нужно, чтобы найти новое
необычное место для отдыха и сделать свое путешествие максимально
необычным и ярким, фото и видео с которого соберет огромное количество
лайков в соц.сетях.
23 Останавливайтесь у местных жителей и встречайтесь с другими путешественниками [Электронный
ресурс] // Couchsurfing URL: https://www.couchsurfing.com/ (дата обращения: 11.03.2017).
24 В тренде. Будущее семейного туризма – за поколением Y. [Электронный ресурс] // Hotelier URL:
http://hotelier.pro/tourizm/item/305millenials/305millenials (дата обращения: 11.03.2017). Поэтому почти все крупные российские каналы имеют в своей эфирной
сетке хотя бы одно шоу о путешествиях: на Первом канале уже несколько
десятков лет идет формат «Непутевые заметки», на «России 1» регулярно
выходят циклы документальных проектов о путешествиях, например,
«Россия. Гений места», на НТВ идет шоу «Поедем поедим», на СТС выходила
программа «Руссо туристо». Таким образом, все вышеизложенные факты
определяют популярность телевизионных трэвелпрограмм и актуальность
данной исследовательской работы.
Степень разработанности темы определяется тремя направлениями, по
которым мы выделили группы источников.
Первым является трэвелжурналистика. В нем мы будем опираться на
работы М.А. Аникиной25, Д.Ф. Гримана26, Д.А. Ереминой27 А.А. Новиковой28,
К. Панцырева29, Т. Ю. Редкиной30
Второе направление – телевизионный формат. Для его изучения мы
будем использовать работы С.Н. Акинфиева31, Р.А. Борецкого32 А.Г.
25 Аникина М.Е. Куда идет ТВ: от журналистики к развлечению / М.Е. Аникина // СМИ в меняющейся
России / под ред. Е.Л. Ватановой. — М., 2010.
26 Greenman J.F. Introduction to Travel Journalism. On the Road with Serious Intent. — New York, Peter Lang
Publishing Inc., 2012
27 Еремина Д.А. Тенденция к развлекательности современных массмедиа в контексте философской
традиции / Д.А. Еремина // Вестник МГОУ. Серия Философские науки. 2013. № 4.
28 Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. СПб., 2008.
29 Панцырев К. Путевой очерк: эволюция и художественнопублицистические особенности жанра. СПб.:
РГБ, 2004.
30 Редькина Т. Ю. Средства реализации развлекательной функции в трэвел тексте. Вестник СПбГУ. Серия
9. 2011. Выпуск 4.
31 Акинфиев С.Н. Развлекательная составляющая современного российского телевидения [Электронный
ресурс] // Медиаскоп, 2008. №2. URL: www.mediascope.ru/node/230.
32 Борецкий Р.А. Телевизионная программа. – М., 1967 Качкаевой33, И.Н. Кемарской34, А.А. Новикова35 С. В. Разумова 36, А.В.
Тютиной37, В.Л. Цвик38.
Третьим направление, которое мы выделили,
драматургия
телевизионных форматов. В нем мы будем ориентироваться на работы А.С.
Вартановой 39, Р.И. Галушко40, Н.М. Зоркой41, У. Индик42 Р. МакКи43, А.
Митта44 Р. Уолтера45, А. Сурмели46.
Все три направления являются достаточно исследованными, однако их
комбинация мало изучена и имеет слабую степень разработанности.
33 Качкаева А. Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации // Вестник
Московского университета. Серия 10. Журналистика. 2010. № 10.
34 Кемарская И.Н. Формат как способ позиционирования программы // Вестник Московского университета.
Серия 10. Журналистика. 2010. № 10
35 Новикова А.А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата // Вестник Московского
университета. Серия 10. Журналистика. 2010. №6
36 Разумов СВ. Трансформация телевизионных жанров в новых средах вещания: сборник материалов
Международной научнопрактической конференции. М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В.
Ломоносова, 2010.
37 Тютюнина А.В. Типология форматов российских телеканалов: магистерская дис. / Тютюнина А.В., НИУ
«ВШЭ» М., 2013. 120 с.
38 Цвик В. Л. Классическая теория жанров и современные телевизионные форматы // Вестник Московского
университета. Серия 10. Журналистика. 2010. № 10.
39 Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества: На телевизионных подмостках. М.:
Высшая школа, 2003.
40 Галушко Р.И. Драматургия буржуазного телевидения – М.: Искусство,1977.
41 Зоркая Н.М. Фольклор. Лубок. Экран. – М.: Искусство, 1994.
42 Уильям Индик. Психология для сценаристов: Построение конфликта в сюжете. Пер. с англ. Анны
Шураевой. – М.: Альпина нонфикшн, 2014.
43 МакКи Р. История на миллион долларов: Мастеркласс для сценаристов, писателей и не только/Пер. с
англ. – М.: Альпина нонфикшн, 2008.
44 Митта А. Кино между раем и адом. – М.: Зебра Е, 2008
45 Сценарное мастерство: кино и теледраматургия как искусство, ремесло и бизнес [Электронный ресурс] //
Ридли URL: http://readli.net/chitatonline/?b=194928&pg=1 (дата обращения: 11.03.2017).
46 А. Сурмели. Искусство телесценария. Учебное пособие .2е изд., испр. и доп. — Спб.: Лань, Планета
музыки, 2016. Объект исследования – трэвелпрограммы на российском телевидении.
Предмет исследования – особенности драматургической структуры
трэвелпрограмм.
Цель исследования – выявить особенности драматургической структуры
трэвелформатов.
Для достижения цели необходимо выполнить следующие задачи:
выявить все предпосылки появления и особенности тревел
журналистики
дать определение понятия «телевизионный формат» и обозначить его
элементы
провести классификацию трэвелпрограмм на российском телевидении
определить драматургические особенности трэвелпрограмм на
российском телевидении
обозначить драматургическую структуру трэвелпрограммы на
примере авторского (самостоятельно разработанного) шоу «Отпуск по
обмену»
Решение поставленных задач возможно с помощью следующих методов
исследования:
анализ российских программ о путешествиях
эксперимент по созданию драматургической структуры собственной
трэвелпрограммы
структурный анализ драматургии трэвелпрограмм на российском
телевидении
Гипотеза исследования:
Драматургической особенностью современных программ о
путешествиях является построение арки героя на прохождении испытаний,
приближенных к тем, с которыми сталкивается обычный турист. Географические рамки представлены территорией России.
Хронологические рамки ограничены периодом с 2013 года, когда был
образован телеканал «Пятница», одним из основных направлений которого
Хотя изначально «Пятница» задумывался как
стали трэвелшоу.
развлекательный канал, для запуска которого было снято множество
ситкомов, скетчкомов и больших постановочных шоу, популярность завоевал
именно дешевый трэвелформат «Орел и решка». Увидев в этом запрос
аудитории, руководство канала грамотно переориентировало концепцию
«Пятницы», слоган которого теперь гласит «Попробуй мир на вкус!»
Эмпирическая база исследования включает в себя программы о
путешествиях, выходившие на российском телевидении с 2013 года:
«Непутевые заметки с Дмитрием Крыловым», «Маршрут построен», «Следуй
за мной», (Первый канал); «Еда. Я люблю тебя», «Орел и решка»,
«Проводник» (Пятница); «Россия. Гений места», «Свадебный генерал»,
«Земля героев» (Россия 1); «Поедем, поедим!» (НТВ); «Руссо туристо»
(СТС), «Вокруг света. Места силы» (ТВ3); «С миру по нитке» (МИР).
Научная новизна исследования – найдены новые особенности
драматургической структуры трэвелшоу, которые до этого были лишь
косвенно затронуты в исследовательских работах представителей
современного медиарынка.
Практическая значимость – особенности драматургической структуры
трэвелпрограмм, выявленные в ходе этого исследования, дадут возможность
продюсерам разрабатывать новые трэвелформаты, которые будут успешнее
попадать в целевую аудиторию, и они смогут при этом избегать
распространенных ошибок их предшественников. ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОДХОДЫ К ИЗУЧЕНИЮ
ТРЭВЕЛПРОГРАММ
журналистика трэвел драматургия
Предпосылки возникновения и особенности трэвелжурналистики
Последние несколько лет растет интерес к трэвелжурналистике:
различные платформы и учебные учреждения предлагают большое количество
различных курсов по этому направлению. По запросу «курсы по трэвел
журналистике» только поисковая система «Яндекс» выдает 18 млн
результатов47. Какие же предпосылки стали причиной появления столь
популярного в настоящее время направления журналистики и какие у него
особенности?
«Трэвелжурналистика (от англ. travel journalism) – это особое
направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю
информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии,
культуры, искусства, туризма, этики, философии и другие»48. Она знакомит
зрителя с другими странами и народами, формируя первое представление о
них.
Если обратиться к истории, то предпосылками появления трэвел
журналистики стали первые географические описания. Автором одного из
первых подобных трудов является древнегреческий писатель Павсаний,
который во II веке до н.э. создал 10томный труд «Описание Эллады» . Он
стал своеобразным первым путеводителем по самым значим на тот момент
47 Курсы по трэвелжурналистике [Электронный ресурс] // Яндекс URL: https://yandex.ru/search/?
lr=213&msid=1490611292.54594.22865.14106&text=%D0%BA%D1%83%D1%80%D1%81%D1%8B
%20%D0%BF%D0%BE%20%D1%82%D1%80%D1%8D%D0%B2%D0%B5%D0%BB
%D0%B6%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA
%D0%B5 (дата обращения: 20.03.2017).
Показаньева И.В.Проблемное поле трэвелжурналистики как явления современного медиапространства
[Электронный ресурс] // Медиаскоп URL: http://www.mediascope.ru/node/1385 (дата обращения: 20.03.2017).
48 Там же. памятникам и достопримечательностям Древней Греции. В XIII веке
итальянский купец Марко Поло пишет «Книгу о разнообразии мира»49. В этом
четырехтомном труде он описывает свое путешествия по странам Востока,
многие из которых были неизвестны тогдашним жителям Европы.
В Древней Руси произведения о других государствах и описания новых
территорий существовали в виде «хождений». Один из самых известных
трудов начала XIV века создал тверской купец Афанасия Никитин. Его
работа «Хождение за три моря» повествует о шестилетней дороге автора в
Индию50. Однако долгое время оно было недоступно для народа, потому что
было в архиве ТроицеСергиева монастыря. Там его только в начале XIX века
обнаружил историк Николай Карамзин и опубликовал под тем названием, под
которым оно известно и по сей день.
По сути, мореплаватели того времени стали прообразом трэвел
журналистов. Именно они, рассказывая о своих путешествиях, просвещали
народ о быте и нравах чужеземцев. Например, повествование о первой
русской экспедиции вокруг света в начале XIX века появился благодаря
записям Ивана Федоровича Крузенштерна51, которые легли в его основу. В
этом произведении повествуется о том, как Крузенштерн налаживал связи с
Калифорнией и Аляской, принадлежавшими в то время Российской империи.
Вначале XVIII в России появляются журналистские путевые очерки – в
«Примечаниях» газеты «Ведомости». Их примерами являются публикации о
Античный мир. Словарьсправочник [Электронный ресурс] // Академик URL:
http://antiquites.academic.ru/1479/%D0%9F%D0%B0%D0%B2%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B9
(дата обращения: 20.03.2017).
49 Поло М. Книга чудес света. – М., Эксмо, 2009.
50 Хождение за три моря Афанасия Никитина/Пер. Прокофьев Н. – М. Советская Россия, 1980
51 Первая российская кругосветка 18031806 Ивана Крузенштерна и Юрия Лисянского [Электронный
ресурс] // География и путешествия URL: http://turplus.ru/kruzenshtern/kruzenshternkrugosvet.htm (дата
обращения: 20.03.2017). португальском мореплавателе Фернане Магеллане, о сэре Фрэнсисе Дрейке, а
также о вулканах Камчатки и о других52.
Во второй половине XIX века появляются две новые предпосылки для
появления трэвелжурналистики: первая – путеводители, вторая – проблемно
путевые очерки.
В 1828 году году Карл Бедекер выпускает первый карманный
путеводитель в немецком городе Кобленце, где годом ранее он основал
специализированное издательство. Это становится новым этапом развития
путеводителя как жанра географической литературы53. В нем содержится
описания разных стран, к которым прикладываются красочные карты.
Карманный путеводитель завоевывает популярность по всей Европе и в
России. Его название становится именем нарицательным «бедекер». Вскоре и
в Российской империи издаются собственные подобные издания.
В этот же период в России появляются «проблемнопутевые» очерки. В
них авторы, путешествуя по разным городам и странам, не просто записывают
увиденное, но и наблюдают за жизнью простых людей, обобщая увиденное и
сравнивая со своей54. Примерами таких произведений являются заметки
Дмитрия Наркисовича МаминаСибиряка «От Урала до Москвы», Антона
Павловича Чехова «Остров Сахалин», «Из Сибири» Глеба Ивановича
Успенского, Ивана Александровича Гончарова «Фрегат «Паллада».
В 1861 году в России под руководством редактора Павла Ольхина
выходит первый научнопопулярный страноведческий журнал «Вокруг
52 История travelжурналистики (DEMO) [Электронный ресурс] // Travelogia URL:
http://courses.travelogia.net/index.php?option=com_cobalt&view=record&id=1831:1urokistoriyatravel
zhurnalistikidemo&Itemid=119 (дата обращения: 20.03.2017).
53 Путеводитель [Электронный ресурс] // Академик URL:
http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/483049#.D0.98.D1.81.D1.82.D0.BE.D1.80.D0.B8.D1.8F (дата обращения:
20.03.2017)
54 Там же. света»55, что становится первым этапом зарождения трэвелжурналистики.
Журнал содержал в себе публикации об естественных науках, новейших
открытиях, изобретениях, наблюдениях и землевладении. Такой акцент в
сторону науки не случаен, так как Ольхин был известным популяризатором
науки и техники. Со временем акцент не сильно сменился: в журнале, который
выходит и по сей день, преобладают публикации о новых точках зрения на
исторические события, о географических открытиях и технических
прорывах56.
Долгое время после этого принципиально новой ступени в развитии
трэвелжурналистики не было, пока не появилось телевидение. Если мы
программы
проанализируем
географической тематики, то обнаружим несколько этапов в становлении
научнопопулярные
отечественные
трэвелжурналистики.
Границы первого этапа можно определить с 1950 по 1990 год, когда
жители СССР могли увидеть мир только глазами ведущих программ о других
странах, так как у них практически не было возможности выехать за пределы
СССР. В 1950ых годах на Центральном телевидении начали выходить в эфир
которые создавала Главная редакция научнопопулярных и
программы,
учебных программ57.
Они условно подразделяются на учебные,
предназначенные для просмотра в учебных заведениях или самостоятельно в
свободное время, и культурнопросветительские, предназначенные для
широкой аудитории58. В 1946 году в эфир Центрального телевидения вышли
55 Журнал «Вокруг света» [Электронный ресурс] // Вокруг света URL: http://www.vokrugsveta.ru/vs/ (дата
обращения: 20.03.2017).
56 Журнал «Вокруг света» [Электронный ресурс] // Вокруг света URL: http://www.vokrugsveta.ru/vs/ (дата
обращения: 20.03.2017).
57 Показаньева И.В. Генезис отечественного научнопопулярного телевидения географической тематики:
возникновение телевизионной трэвелжурналистики // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. –
2014. №4.
58 Лапина И. Ю. Основные тенденции функционирования научнопопулярного телевидения: дис. канд.
филол. наук / И. Ю. Лапина. – М., 2005. – 127 с. первые форматы географической тематики циклы документальных фильмов
«Путешествия по СССР». Их автором был известный путешественник,
режиссёр, телеведущий Владимир Шнейдеров. Целевой аудиторией этих
фильмов были школьники, которые факультативно хотели улучшить свои
знания в географии. В 1948 году выходят два новых цикла документальных
«Наша Родина» и «У карты
программ режиссера Александра Григоряна
мира». В 1961 году в эфире появляется еще одни его телевизионный проект
«Под Южным Крестом».
Первая программа географической тематики выходит в 1960 году это
«Клуб кинопутешественников», которую со временем переименовали в «Клуб
путешественников»59. Ее ведущий беседовал с разными мореходами,
журналистами, полярниками, географамиисследователями и археологами
такими как Жак Ив Кусто, Карло Маури, Тур Хейердал и другими. Сама
программа имела три раздела по 1012 минут каждый. В первом
рассказывалось о городах и республиках Советского Союза, второй был
посвящен социалистическим странам, а третий – капиталистическим
государствам. «Клуб путешественников» выходил в эфир российского
телевидения до 2003 года, попав в Книгу рекордов Гиннеса как старейшая
телепередача России60. С 1960 по 1973 год программу вел Владимир
Шнейдеров, однако больше известен в этой роли Юрий Сенкевич. Он был
ведущим «Клуба путешественников» с 1973 по 2003 год. В этот период
зрители видели мир так, как он, и даже существовало устойчивое выражение
«видеть мир глазами Сенкевича».
На этой стадии были определены основополагающие критерии научно
популярной программы о путешествиях: 1) максимальная достоверность, 2)
59 Клуб кинопутешественников [Электронный ресурс] // Музей телевидения и радио в интернете URL:
http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=12868 (дата обращения: 20.03.2017).
60 Клуб кинопутешественников [Электронный ресурс] // Вокруг ТВ URL:
http://www.vokrug.tv/product/show/klub_kinoputeshestvennikov/ (дата обращения: 20.03.2017). ценность для аудитории, 3) динамичность, 4) драматичность и
это свидетель или
интеллигентность изложения информации, 5) автор
участник того, о чем рассказывается в программе, 6) авторитетный ведущий,
7) сюжет должен соответствовать замкнутости действия, 8) должен быть
принцип серийности61.
В начале становления отечественного телевидения отсутствовала
конкуренция между каналами, так как они были под полным контролем
государства. Когда в СССР началась «перестройка» и раздел собственности,
на ТВ стало популярным раскрывать ранее запретные темы, приглашать в
эфир нестандартных и оппозиционных героев, делать программы на
социальнопознавательные и политические темы62. Границы стали более
открытыми, и журналисты получили возможность легче выезжать на съемки в
другие страны. Многие программы создавали рубрики и спецвыпуски с
репортажами изза границы. Одной из самых популярных вечерних программ
того времени была «До и после полуночи». В ней рассказывали о зарубежных
исполнителях и даже показывали их клипы. К концу первого этапа
журналисты стали более активными в поездках по миру, а вот обычный
советский гражданин еще не имел такой возможности.
Рамки второго этапа можно обозначить с 1991 до 2012 года, когда
произошел распад СССР. Тогда границы стали открытыми для всех жителей
страны и появилась возможность путешествовать, а куда и через какое
можно было узнать из трэвелпрограмм. В этот период
турагентство
появляются частные телекомпании со своими трэвелпрограммами. В начале
1990ых научнопопулярная тематика уходит на второй план, уступая место
развлекательной, тоже самое происходит с контентом и подачей информации
61 Муратов С. А. Нравственные принципы тележурналистики: Опыт этического кодекса / С. А. Муратов. –
М.: Логос, 1997. – 276 с.
62 Фролова Т. И. Проблемы социальной сферы в телевизионной журналистике / Т. И. Фролова // Известия
Иркутской государственной экономической академии (Байкальский государственный университет
экономики и права). – 2014. – № 2.